Ляльковий театр Жиліна 2019/2020 Яна Шрамкова - Катаріна Аулітісова: Філемон або Озломкьок додому Рецензент: Ленка Дзадікова Прем'єра: 18.10.2019
Яна Шрамкова - Катаріна Аулітісова: Філемон або Озломкук додому
Драматургія: Петра Тврда
Музика: Юрай Хашко
Сцена, костюми та ляльки: Івана Мацкова
Режисер: Катаріна Аулітісова
У головних ролях: Ян Демко, Барбора Юрічкова, Матей Валашик
(Огляд написаний на основі першого повтору 20 жовтня 2019 року)
Саме у 2008 році Катаріна Аулітісова та Любомир Піктор, засновники та лише члени успішного незалежного театру PIKI, вперше поставили в Словаччині [1] театр, відмінний від власного. У театрі ляльок у Жиліні вони поставили постановку за новелою Роальда Даля «Акчантирок». Сьогодні Катаріна Аулітісова, крім того, що досі виступає в театрі ПІКІ, є художнім керівником Братиславського театру ляльок, режисером трьох постановок у його репертуарі та кількох студентських постановок на кафедрі ляльок театрального факультету Академічної сцени Мистецтв, де вона працює викладачем. У 2016 році вона поставила постановку «Тигра Трейсі» на BDŽ і повернулася туди на початку сезону 2019/2020.
Вона завжди адаптує та драматизує літературні твори, з якими працює. Так само було з книгою сучасної чеської письменниці Яни Шрамкової. Подорож жаби Філемон у двадцять п’яти розділах розповідає історію опудала жаби, яка виявляє, що вона була зроблена на фабриці Прва-Пльшова, оцінює її як свій дім і подорожує туди у компанії двох плюшевих овець. З фабрики з’являється неприємне місце, тож він нарешті з’ясовує, що будинок знаходиться там, де їм подобається, а не там, де він був створений. Йому підтверджується, що "опудала" змушені належати комусь і повертаються до своєї дівчини.
На початку постановки актори та актриса запитують дітей, чи є у них іграшка, з якою вони сплять. Сформульований таким чином вступ швидше порушує теми безпеки та довіри. Таким чином, автори не чітко сформулювали тему усиновлення та дому, але, можливо, це не був намір при створенні для наймолодших глядачів, і речення у бюлетені є "помилковою підказкою" в інтерпретації постановки.
Катаріна Аулітісова виділила мотив із мрії жаби робити іграшки. Її драматизація стосується пані Гіжки, про яку Філемон читав у газетах і вважає її своєю родиною. Вона розробник фабрики. Однак Філемон біжить до неї як романтичне уявлення, що його пошила симпатична старенька. Таким чином, драматург підготував протилежність безжальної та безособової фабрики, де Філемон дізнався, що він прийшов з виробничої лінії і бачив сотні жаб, закутаних у поліетиленову плівку.
Працюючи з текстом, Катаріна Аулітісова також скоригувала факти: фабрика розташована в Хандлові, а не в Ртині, у передгір'ї Крконоше, овець називають Перінка та Ванкушік, тоді як одна з них у моделі має ім'я Бімбалка. Суттєвою зміною є те, що замість бронтозавра тріо буде зустрічати плюшевий ведмедик на заводі, який чекає скарги, бо вона розірвана на частини. Він говорить про себе як про талісмана літніх Олімпійських ігор у Москві в 1980 році. На той час він був справді бурим ведмедем, подібним до того, який розробила художниця Івана Мацкова для постановки "Жиліна". Філемон - це також приємний ганчірковий манекен. Поки плюшевий ведмедик і жаба схожі на іграшки, художник-постановник овець створив інакше - як шматок білого фетру, нанизаний на руку, і менший, що представляє голову, актор та актриса надягають на пальці.
Глядачів посадили режисери на сцені з двох сторін. Події відбувались між ними, але особливо з лівого та правого боку ігрової зони. Динамічною частиною сцени є ящики декількох розмірів на колесах. Ці актори рухаються, відкриваються, створюють разом із ними та їх змістом ілюзію поїзда, але також і зернового поля.
Згаданий вище спектакль "Акчантирок" був поставлений одинадцять років тому Барборою Юрічковою та Яном Демком. Обидва виступають в останніх і разом з ними Матей Валашик. Ян Демко грає Філемона. Довгий учасник ансамблю з бравурою керує хлопчачими ролями, такими як Пітер Пен, і цього разу він розширив різноманітний діапазон тваринних персонажів, яких він зображує за допомогою жаби. Йому не потрібна була особлива стилізація для характеру іграшки, він керував нею з природною хлоп'ячістю, яку цей п'ятдесятий чоловік все ще має в собі і може працювати з нею при створенні персонажів.
Барбора Юрічкова та Матей Валашик зображують овець, які супроводжують жабу, але всі троє в основному рухаються на сцені. Дизайнер сцени одягнув їх у чорні та темно-зелені костюми, щоб привернути увагу маріонеток зокрема. Вони мають кишені навколо пояса, з яких витягують реквізит або допоміжні засоби, необхідні для заходу. Таким чином, вони є механікою динамічних перетворень і для ауліту настільки характерними для постійних динамічних подій на сцені.
Продукція Filemon або Ozlomkŕŕk domů доповнює пропозицію BDŽ для дітей віком від чотирьох років. Це також завершує цікаву мозаїку виступів сучасних словацьких режисерів у цьому театрі. Шімон Спішак, Юлія Разусова, Гейза Дезорз протягом останнього року ставили постановки в BDŽ, а після Катаріни Аулітісової в драматургічний план входить постановка Маріана Пека, який, крім свого домашнього театру ляльок у Розчесті, не займається режисурою на словацькій мові лялькові театри.
[1] Раніше вони режисували в Словенії.
[2] ШРАМКОВА, Яна. Подорож жаби Філемон. Ракета і лабіринт: Прага, 2010. с. 14 - 15.
Ленка Дзадікова
Ленка Дзадікова вивчала теорію та критику театрального мистецтва на театральному факультеті Академії виконавських мистецтв у Братиславі, де вона народилася у студентському журналі Reflektor. Закінчила докторантуру на тому ж факультеті працею «Проникнення в театр ляльок та поп-культура» (2012).
Вона брала участь у кількох наукових конференціях та публікувала дослідження у збірнику матеріалів. Як член редакційної колегії фестивальних щоденників та як член журі, вона бере участь у аматорських театральних фестивалях. Вона - драматург дитячої програми на фестивалі «Дотики та зв’язки». Вона заснувала та організувала перші роки проекту Меззіріадки. Вона була членом комітету словацького центру AICT.
Він займається рецензуванням з акцентом на створенні лялькових театрів та театральних постановок для дітей. Він публікує переважно в журналах kød - зокрема про театр, Луткар, Явісько, Бібіана, а також у кількох програмах Словацького радіо та на Інтернет-порталах Моніторинг театрів у Словаччині та Млокі.
Вона працює режисером документальних фільмів у Театральному інституті в Братиславі.