Це може зайняти деякий час.
Компіляція фільмів на щорічному DVD, а також інші назви
Анджей Вайда: Давайте стріляти! Більше, ніж фільм про фільм
Редактори: Рудольф Урц, Інгрід Маєрова, Рене Лужиця
Між Багдадом і Голлівудом
Маленька і велика риба. Чарівність поліцейського відео? Стисла метафора
Іпі: Шлях до єврейської радості
Громадське телебачення. Дещо.
Маніпуляція не є нормальною та справедливою.
Реконструйована історія Миколи Румунії про його курйозне "повернення" до Ізраїлю
Ярузельський - неспокійний чистилище фільмів
Документи в Градишті.
Огляд телевізійного фільму Т. Діосі
Єврейка з Фідесу, мати без національних почуттів та посередництва.
Священик, мер і карикатурист з "кінця світу" в європейській штаб-квартирі.
Падіння Берлінської стіни. Також завдяки плутанині в газетах Шабовського.
Що все "повинно" бути на екрані телевізора?
Румунська революція на відеокасетах
Звіт про фільм до "Листопада" та з періоду, що відбувся незабаром після нього
Інтерв’ю з Ілжем Руппельдтом не лише про фільм Letová správa OK 89 - 90
Важливий хороший документ
Документальний фільм не повинен бути упередженим, говорить режисер Лівія Джарматі в інтерв'ю
Угорський режисер Джарматі Лівія (1932 року народження) все ще знімає. 1, зі своїм останнім фільмом Námestie (A tér, 2013) вона брала участь у конкурсі документальних фільмів 54-й фестиваль у Кракові.
Майже годинний документальний фільм - це спеціальний звіт про розділену країну, в якому групи населення непримиренно розділені поточною політикою, а також різними поглядами на національну історію. Фільм розповідає про все це через місцеву історію, сповільнене спостереження за тим, як маленький сквер перетворюється на перетині двох жвавих доріг у XII. Округ Будапешт.
Але спостереження дуже особисте. Доля так хотіла, що у 1998 році режисер Лівія Джарматі переїхала до будинку неподалік від площі. Ну, а з вікна своєї квартири на п’ятому поверсі з 2003 року, більш-менш із розваг, він фіксує те, що відбувається внизу, за допомогою аматорської камери формату Hi 8. Спочатку це не захоплююче, простір заростає бур’янами і завалений сміттям, на ніч у кущах закладають бездомних.
Наразі Лівія Джарматі зняла вісім повнометражних фільмів, у неї трохи більше документальних фільмів (разом вона зняла понад 20 назв). У 1960 році, після трьох з половиною років досвіду роботи на текстильній фабриці, дипломований інженер-хімік подав заявку на вивчення фільму в Будапештському університеті, який вона закінчила в 1964 році з документальним фільмом із середовища змагань з плавання 58 секунд mp). Дебютував у повнометражному кіно в 1969 році. Чи знаєте ви Санді Манді? (Ismeri a szandi mandit?), Що добре сприймається професійною критикою та аудиторією. Під час наступної кар’єри він чергує зйомки документальних та художніх фільмів.
Але в 2005 році все зміниться. Простір прибиратимуть, приїжджають інженери, робітники на будівництві, механізми вкусять у занедбаний клаптик землі. За короткий час площа стане невпізнаваною: на ній з’явиться бруківка, але особливо статуя Турули з’явиться на масивному кам’яному постаменті. Це міфічний птах, який, згідно з національною міфологією, вивів угорців на територію Паннонії, де вони оселились.
Однак Турул на роздоріжжі не повинен нагадувати угорський "honfoglalás" (турбота про батьківщину), він задуманий як меморіал всім жертвам XII світової війни. ланцюга. І тут виникає проблема: впали периметр - цивільні з одного боку, особливо єврейські жертви. Але пам’ятник також віддає шану військовим жертвам міського району, і досі відомо, на якому боці кривавого конфлікту угорська армія витримала до кінця.
Ратуша XII. район захищає пам’ятник і фактично будує його. Керівництво столиці з мером проти, не видають дозволу на будівництво і пам'ятник в 2008 році урочисто оприлюднив накази про ліквідацію. Стверджуючи також, що символіка Турули пов'язана не тільки з нешкідливими давніми міфами про повернення додому, але і що вона була популярним неофіційним символом недемократичної Хорти Угорщини, і навіть сьогодні радикальні, ультраправі сили та угруповання часто посилаються на символіку міфічний птах. Але прихильники Турули готові захищати його статую власними тілами. Не дивно, що на площі, під вікнами режисера, вже деякий час відбуваються сцени, сповнені пристрастей, які автор фіксує.
Але навіть на новій площі люди досі не сперечаються, навіть демонстрації з часом розходяться і тут відбувається нормальне життя. Також режисер фіксує звичну суєту, людей, що рятуються від шторму, невеличку карамболь на дорозі, п’яних на тротуарі. Хтось купається у фонтані пам’ятника спекотним літнім днем, дама вириває бур’ян на клумбі біля меморіалу - і, схоже, взагалі не належить до жодної радикальної групи. І поки що люди безкорисливо допомагають один одному: дівчина-підліток зав'язує мереживо на черевику, розв'язаному невідомої бабусі.
Багато документальних фільмів Лівії Джармати отримували нагороди на відомих закордонних фестивалях. У 1972 році фільм Заслужений реципієнт! (Tisztelt cím!, 1972) Срібний дракон. Фільм "Дев'ятий поверх" (емелет "Кіленцедік", 1977) отримав Гран-при на фестивалі в Оберхаузені в 1979 році. У 2000 році одним із фаворитів краківського фестивалю є фільм «Наш лелека» (1998), але він не отримає нагороди. Але лелека перемагає Європейська кінопремія за найкращий документальний фільм(у 2000 р.). Режисер виграв цю нагороду вдруге, в 1989 році вона була нагороджена документальним фільмом "Recsk 1950 - 1953" (Recsk 1950-1953, egy titkos kényszermunkatábor története, 1988), який вона зняла разом зі своїм чоловіком Гезом Бьошермені. У 2003 році Лівія Джарматі бере участь у міжнародному конкурсі документальних фільмів Краківський кінофестиваль знову і разом із фільмом "Танцювальний орден" ("Танкренд") вона виграє його. Окрім Срібний дракон фільм також отримує нагороду студентського журі за найкращий документальний фільм. На фестивалі в Кракові також були представлені два останні документальні фільми режисера: «Рибки». велика риба (Kishalak. Nagyhalak. 2008) та цього року документальний фільм "Площа" (A tér, 2013).
Фільм багато розповість про сучасну Угорщину - і майже без слів. Зрозуміло, яких цінностей дотримується автор, хоча вона не схильна до жодної сторони суперечки, фільм аж ніяк не є тенденцією.
Ми скористались можливістю особистої участі режисера у Краківському кінофестивалі та задали їй кілька запитань.
У традиційному розумінні в нашій країні (в Чехословаччині) переважно було правдою, що за час своєї кар’єри режисер присвятив себе майже виключно одному: або знімав художні фільми чи документальні фільми. Винятки підтверджують правило, і сьогодні "правило" вже не застосовується: директори люблять "мігрувати". Всюди у світі художники художнього кіно іноді також знімають документальні фільми. Правда, не завжди найкращі.
В угорському кіно «біполярність» завжди була природною, особливо з часів «нової хвилі», кілька відомих режисерів зняли хороші художні фільми та хороші документальні фільми. Наприклад, Андраш Ковач, Ференц Коса, Шандор Сара, Джудіт Елек, Джудіт Ембер, Джула Газдаг та інші, нарешті, Золтан Хушарік, короткометражні фільми яких, безсумнівно, можна вважати чудовими творчими документальними фільмами.
А Лівія Джарматі також знімає чудові художні та документальні фільми. Якою була ваша мотивація повністю присвятити себе обом галузям фільму?
Набагато розумніший за мене чоловік, Федеріко Фелліні, писав у своїй книзі: тому режисери художніх фільмів час від часу знімають документальні фільми, бо іноді матеріальні умови просто такі, що зробити документальний фільм набагато простіше. На це вистачає менше грошей, і це не пов’язано з таким ризиком, як художній фільм. Бо коли ви знімаєте дуже поганий документ, ніхто навіть не помітить. Але коли ти робиш паршивий художній фільм, усі розповідають про нього цілі байки, і всі знають, як це зробити.
Що ви радше знімали, документальний фільм чи вигадану історію?
Я люблю знімати документальні та художні фільми. Художній фільм - це інший виклик, ніж документальний. Художній фільм, він насправді схожий на істоту. Він народжений ні з чого. Бачите, тут нічого немає. І я знаходжу в ньому нитки, починаю їх плести, а потім виявляється, наприклад, що є цікава дівчина. А що робить та дівчина? Де він працює? Творець будує свою історію з таких мотивів, і таким чином створюється художній фільм.
Передумова документального фільму - це здебільшого враження від реальності, те, що здається цікавим або дивовижним, або настільки обурливим, що на нього доводиться реагувати. Отже, документ передбачає інший творчий підхід, інше режисерське ставлення.
Я люблю знімати як документальні, так і художні фільми. Я визнаю, що завжди знімав документи неймовірно легко. Я витримаю художній фільм набагато більше. Чомусь мої документи були майже успішними. Коли я їхав спати, я зазвичай не уявляв, що буду знімати, але врешті-решт ми завжди знімали те, що потрібно.
Однак зробити хороший документ не так просто, і хороший документ дуже важливий. Ну, я теж зробив поганий документальний фільм.
Цікаве явище характерне для угорського кіно в 70-х роках: сильний вплив документалістики в той час, коли він був «поза модою» в інших місцях світу. Правда, кількома способами: по-різному він знімав Белу Тарра (Сімейне гніздо), по-різному Іштван Дардай та Дьєрджі Салай (Шлях до винагороди), інакше Лівія Джарматі (Копортос).).
Я не маю нічого спільного з "Будапештською школою". Оскільки навіть художні фільми, схожі на документальні, я цілеспрямовано знімаю методи художнього кіно. Тож я не знімаю, підвішуючи вогні над сценою, а актори можуть робити все, що можуть, у космосі. Іноді на кадрі також з’являються взуття оператора, але це не має значення. Я ніколи не крутив таким чином, але тим не менше вони додавали мене до струму, тепер рідше, оскільки я кілька разів протестував проти нього.
Незважаючи на його "документальний вираз", Копортос - це явно художній фільм, один із небагатьох, який я зняв за мотивами іноземного літературного шедевра. Майже всі інші художні фільми - з домашньої майстерні: ми писали їх разом із Géz 2, або вони писали і знімали їх самого або мене. Однак Копортос базувався на літературному шедеврі письменника Йожефа Балаза.
Я вибрав лише один мотив для фільму з новели. В іншому випадку в книзі головний герой набагато старший і вирішує також інші проблеми, я лише розробив мотив, що дружина Роми Міхалі померла, і він хоче її красиво поховати. Тому що він хоче довести собі та світові, що він така сама людина, як і всі інші. Потім я доповнив цю ідею усім. Однак у цьому фільмі у мене був досить детальний сценарій, я точно знав, якими будуть кадри, де буде побудована камера і з якого боку актор прийде, праворуч чи ліворуч. У фільмі брало участь багато акторів, справжніх персонажів, але також професійних акторів.
Ваш останній фільм "Námestie" ("A tér") був показаний на фестивалі в Кракові. Це цікава, сумна, але трохи смішна історія про пам’ятник, який спостерігали та записували здебільшого з вікна на п’ятому поверсі. Тому фільм надзвичайно особистий, але він, безумовно, не підтримує жодної зі сторін у суперечці щодо пам'ятника Турулу.
Фільми не можна робити упередженими, упередженими. Зрештою життя покаже, наскільки я був фальшивим у своєму фільмі, наскільки я тягнув його в той чи інший бік. Незважаючи на те, що це іноді боляче, навіть тоді ви не повинні когось стримувати, навіть тоді вам доводиться зображати реальність наскільки це можливо.
Але наче у фільмі було трохи іронії.
Я дуже ціную гумор, я думаю, що я маю почуття гумору, і за винятком Копортоса, у всіх моїх фільмах є багато жартівливих поглядів, будь то художній фільм чи документальний фільм. Але, нарешті, Koportos також містить кілька моментів, які мають трохи жартівливого смаку.
Я просто люблю гумор, але не грубий, кричущий, а ніжний, приємний. Здається, це довговічно в часі, воно зберігається до тих пір, поки той факт, що вони кинули тарілку комусь на голову, давно не забули.
Ти вчора сказав, що не хочеш знімати ще один фільм. Що вам не подобається збирати за це гроші. Але врешті-решт Ви також зняли Площу за допомогою Комітету з питань ЗМІ. 3 А зйомки документального фільму, завдяки сучасним технологіям, іноді можна вгадати як кишенькові.
Я цілком серйозно маю на увазі, що більше не хочу знімати фільми. Коли я підбиваю підсумки того, що я вистрілив до цього часу, я наважусь сказати, що я завжди прогресував хоча б сліпим кроком. Тож у нових фільмах я мав справу з речами, які ніколи раніше не наважувався робити. Потрібно саморозвиватися, це дуже важливо. Щоб він не просто відводив погляд від інших, ніж його потрібно зняти на відео. На даний момент я не відчуваю, що повинен знімати фільм.
Насправді має сенс подумати лише про те, чи маєте ви хорошу ідею для фільму. А ідеї, як ми знаємо, не стукають у двері. Дуже складно скласти фільм так, щоб він не був схожий на інші, щоб він мав особливий смак, щоб не наслідував іноземним візерункам і не підкорявся модним тенденціям. Тому що я також засуджую це, коли знімають модні кадри, і через п’ять років це нікому не говорить. Фільм повинен виходити зсередини, з глибин і мати суттєві проблеми. Тому я не думаю, що у мене більше будуть суттєві проблеми. А точніше думки.
Сподіваюся, ви не праві в цьому, і я з нетерпінням чекаю вашого наступного фільму. Дякую за співбесіду.