юраш

«Дон Кіхот» - це балет, який з численними версіями, які були дивним чином переплетені, дистанціювався від оригінальної версії Маріуса Петіпи, який був його першим автором. Олександр Горський своїми втручаннями порушив початкову концепцію геніального француза і створив власну версію. Це неправда, оскільки багато хто, хто нічого не говорив про історію, стверджують, наскільки це було корисно. Це фрази та папуги тих, хто не має уявлення про Петипа та золоту еру царського балету. Зв’язок, який зараз називають одним подихом Петипи - Горського, не розкриває походження. Уже в 1902 р. Критика версії Горського збереглася в рядах петербурзьких експертів, які кваліфікували її як "спотворення Петіпу". Навіть старий Петіпа був присутній на генералі і, засмучений, виголосив пам’ятне речення: "Хтось сказав цьому юнакові, що я ще не мертвий?!"

Чудовий балетмейстер Василь Медведєв, Уродженець Санкт-Петербурга, вирішив дуже правильно знайти якомога більше відомостей та приміток до версії Петіпа. Наприклад, у першій версії Петіпа Кітрі та Дульсінея ще не були пов’язані. Це створило надзвичайно вражаючу версію для Національного балету у Вільнюсі, Литва. На відміну від різної нісенітниці, яка захищає будь-якого дослідника. Саме у Медведєва справжність очевидна в тому, як він складає окремі цифри. Таким чином, він документує рукопис Петіпи, оскільки ми це знаємо з краще збережених творів. Медведєв першим ставить сновидіння з намірами режисерського зауваження Петіпа, і, таким чином, вона стає центральною. Типовий танцювальний поворот в історії, як це любив робити Петипа. Тим, хто займається балетом, дуже добре відомо, що версія Горського, хоча і має свої плюси, майже така, що Петіпа створив би щось подібне. Звичайно, впродовж 20 століття до цього заголовку перескочили й інші творці, такі як Захаров, Голейзовський, Лопухов, Анісімов та Гусєв.

Третя дія повертає до сяючого іспанського міста перипетії Кітрі та Василя після зупинки в духовному світі чистої класики. Сцена в пабі, народна вечірка розпадається на сюжетну лінію; Гамачо, як наречений Кітрі, зазнає поразки, і ніщо не може перешкодити весіллю. Новий Pas de quatre варто відвідати в пабі. Це одне з місць, де Медведєв не залишається на жорсткій позиції історика, але класичний танець змінює чудову хореографію, де кавалери отримують простір поруч із дамами. Святкове весілля, чудова сцена тореадорів - Pas de manteaux, Grand pas de deux as pas d´action з солістами (технічно обеззброює та чудово Олеся Шайтанова у сольній жіночій варіації) та солісти та як самоцвіт на весільній парі мантилі. Дитячий танець Медведєва гарний та образний. Балет закінчується картиною Петіпа з пітерської версії, коли Кіхот і Панса відправляються в чергове паломництво.

Ансамбль очолює хореограф та досвідчений майстер балету Станіслав Феч піднявся до чудових результатів. Крістіна Гуджюнайте оскільки Кітрі, природно, грає божевільного іспанця, який є душею міста, і її техніка еквілібристики у варіаційних варіантах кричуща. Однак водночас він має любов і жіночу чарівність. Василь Геннадій Жуковський це такий іспанський Меркурій. Він був скрізь, він все знає, він може розважити всю площу так само добре, як і поголити їх. Еспада - Мартинас Рімейкіс, дами, солісти, весь ансамбль та діти балетної академії живуть історію сповна. Оркестр під естафетою Мартинас Сташкус грає блискуче, а музика Мінкуса, яку пустотливо пустували лиходії, святкує тріумф.