Що станеться з екраном без художніх фільмів? А як щодо фільмів без романтики? Однак при щасливому рукостисканні вони обоє обмінялися обручками. Весільний натовп махає, або його торкаються щільні промені історії, або чіпляється за меч вдачі героїв, і карає себе, розчиняється і ділиться правдою. І ця солодка взаємозалежність майже поза часом, що викликає радість допитливості у всіх її варіантах. У цьому успіх Йокая, пристосований до нас, загальність Віктора Гюго та Олександра Дюма на славу їхніх мовних шансів. Написав Іштван Бода.

епопея

Два культові фільми - «Монте-Крісто», «Нещасний», так би мовити, ніколи не сходять з екрану. Їх кар’єра майже подібна до кар’єри Колумбо та “Добрих друзів”, а комерційні податки тримають її як на шоу, так і на державній службі. Зовсім недавно, на Дунаї, ми могли спостерігати - щотижня - долю Едмонда Дантеса і, як її тінь, посмертне самополірування людських характерів і ріст, а потім падіння приниженої доблесті під великі арки соціального табло. Цього разу серія надала більше уроків та трохи оригінальності. Наприклад, виробництво французького виробництва також могло похвалитися тим, що внутрішній діапазон руху роману можна побачити насамперед на діоптрії власних окулярів. Припускаючи, що вічний бестселер все ще найкраще зрозумілий для них, а його "таємниці", що стоять за текстом, є найбільш ініційованими.

Ми могли б навіть поглянути на результат з деякою іронією, хоча він безперечний: свобода тлумачення дає можливість і для цього. Цього разу, наприклад, до кінця, який є прекрасним парадокс молитви «ГОСПОДА»: «пробач нам гріхи, як і ми прощаємо тим, хто грішить проти нас». Якщо колись ув'язнений в'язень і страждання свого замку приходить до цього рішення, жахаючись результатів своїх обітниць, і примиряючись із самим собою, він знаходить розраду у своєму вічному міфі про любов до своїх корумпованих років.

Ми могли б сказати, що, можливо, не випадково це остаточне приборкання суворого тону історії та судження героя конока. Наче відповідь на моральне банкрутство та крайнощі нашого часу є належним, і навіть метафоричним. Європейська мода заморожувати всіх, хто спіткнувся! (Навіть кінь, хоча він має чотири ноги.) Ми розкриваємо факти, викриваємо їх і навіть судимо невинну дисертацію та дисертацію на всю землю, хоча ми нічим не кращі за полотно місіс Деак. Або з біблійною притчею: киньте в неї перший камінь!

Ну, таке сприйняття також можна витягти з епосу, що залишився нам, хоча книга дійсна у власній версії. Тобто слово - наше слово - відлітає, написання залишається. Знову інтерпретувати майбутнє своїми словами, бо сперечатися з латинською правдою: habent sua fata libelli.

Однак найоригінальнішою версією є вибір головного героя. Цього разу Жерар Депардьє розділився щодо дійсності «графа», що, скажемо чесно, є більш ніж кумедним. Наш актор собаки високий, щоб уособлювати цю фігуру, яка схудла у в'язниці. Актор - він не може з цим вчинити - схожий на більш вбитого м'ясника, і уявіть, яку велику яму потрібно було викопати, щоб проткнутися крізь неї в абатську камеру Фарії. Не кажучи вже про те, що двоє збройних людей навряд чи могли посунути сумку, в якій він лежав. В дужках: розроблений по-справжньому Жан Маре був автентичним та ілюзорним у попередньому кінотеатрі. Тонкий, худий, з елегантною перевагою рухів.

Нарешті, клікер: як ідилія остаточного образу, Мерседес - Орнелла Муті - і Дантес кидають велику справу в море, а блакитні перлини хвиль, здається, обіцяють перспективи повернення щастя. Правильно, їм є чим компенсувати!