Звичайно, у сьогоднішній кінообробці залишається не багато з цього, але Франциска Бух не просто змінила книгу в цій галузі (nomen est omen). Більше того, не він змінив поле, а історію - і ми не можемо сказати, що вона тут не належить, оскільки Еміль та детективи без сумніву, також роман міста. А простір - це не що інше, як
Потсдамська площа,
таким чином ми змушені підняти шапку перед режисером, якщо хочемо сказати щось про місце, життя якого, очевидно, закінчений роман, немає більш адекватного вибору, ніж історія Еміля. Тож принаймні вам не доведеться застрявати на зовнішності. Франциска Бух, звичайно, дарує його тут і імператору, який належить імператору, серед його детективів найактивнішими помічниками героїв є циган і маленький турецький хлопчик (його ім'я, nota bene: Шашлик, хоча ми вже не обідали), але його методи (врешті-решт, вона зростає) набагато складніші за це: я не можу продовжувати себе далі, хоча це має бути кінець, він зробив дуже, дуже хороший фільм, що з дуже, дуже гарної книги було дуже, дуже складним завданням. Але повернемося до його методів! Бо вони брутальні і нахабно дотепні. Насправді може бути лише одна жінка, яка така смілива.
Зміни, які Берлін нещодавно пережив, безсумнівно, приголомшливі, а мистецький виклик просто жахливий. Коли ми думаємо про останні десять років фільмування, ножі таких героїв, як Жан-Люк Годар чи Душан Макавєєв, вразили це вражаюче.
Сам вибір - зловити молодіжний роман з голови до ніг і використовувати його для зазначеної мети дуже вражає, але кожна, кожна деталь доводить правильність цієї сміливості.
Ви пам’ятаєте Гомера? А коли грав Курт Буа, у вісімдесят років? Нещасний старий натрапив між двома берлінцями, ні в котрій країні, і пояснив, що тут була Потсдамська площа, для цього тютюнових виробів Льозе та Вольфа, для цього кафе Джості. Вім Вендерс Небо над Берліному своєму фільмі. І просто бур’ян довжиною до талії і шипіння скрізь, викинуте крісло всередині.
Ну, кав'ярня Джості - це також одна з найважливіших частин роману Кастнера, куди злодій опускається на гроші Еміля, коли маленький хлопчик, який спостерігає за ним дедалі безнадійніше, отримує несподівано рішучу допомогу в особі Густава, який люто стискає його сопілка. Але це лише дрібниця, безсоромний делікатес. Ось тоді Франциска Бух стає грубою. Ми б також символізували іншу зміну міста таким чином
повна необмінна атака,
що може дозволити собі ця адаптація. Нічого робити, я перелічую: Емільт виховує батько замість матері, Калапоцька та Густав міняються місцями, братів між детективами замінюють дівчата-близнюки - звичайно, потрібно знати роман, щоб побачити їх значення, але я впевнений, насолода не буденна. Під цим я маю на увазі, що ми можемо найбільше очікувати від кінематографічних махінацій класичної молодіжної літератури, що під впливом більш вдалих творів кілька цуценят деформуються до прочитання основного твору. Але цього разу дорослі теж можуть добре попрацювати, адже крім берлінської розшифровки, перекладач також є бонусом (Тібор Дері). Ось чому було б неправильно точно описувати генеалогії, які раніше були лише позначені іменами, врешті-решт, також немислимо, щоб хтось вирішив зараз, можливо, я подивлюсь, бо лише сто двадцять сторінок, будь ласка, починайте з роман.
Але перш ніж ми дійдемо до резюме (тим більше, що ми його вже пройшли), тут є ще одна річ: це також слово віку.
Книга Кестнера була написана в двадцятих роках минулого століття і, безсумнівно, містить деякі захоплюючі жахи німецького кінематографічного експресіонізму. Його перша екранізація, за сценарієм Біллі Уайлдера, була опублікована в 1931 році (друга в 1954 році, також у досить вдалий час), рік Фріц Ланг М, або місто шукає вбивцю також його дисертація. Тепер, коли ми думаємо про те, як маленькі помічники Еміля - армія дітей - стежать за цим нещасним злодієм з вулиці на вулицю, ми майже пошкодуємо свиню. Вам потрібна більш грізна сила, ніж зграя биків, що покриває ширину та довжину цілої вулиці? Очевидно, це також би надзвичайно відповідало вірному зображенню нашого часу, якби Бела Тарр зняв фільм про Еміль та детектививід. Вибачте, я просто жартував. Правда, в цьому відношенні нашому фільму нічого кинути в очі. Франциска Бух не економить на грошах статистиків, її вулиця також повна дітей.
І резюме може бути витягом: якщо ми залишимо все, що я розповів тут, таким, яке воно є, ми забуваємо про Кастнер, Берлін, все, ми все ще бачимо яскраве, світле, сонячне молодіжне кіно про дружбу, справедливість, солідарність, чого достатньо. нам давно не щастило. Немає Гаррі Поттера, який міг би конкурувати з Емілем Тішбейном ні на книжковій полиці, ні в XXI. століття кіно.