кінопрем'єри

Фільм драматизує радикальні заходи, які вжила група "стриптизерш", щоб врятувати себе від фінансової кризи 2008 року

"Шахраї з Уолл-стріт" схожі на "Один з наших". Насправді вони настільки схожі у багатьох відношеннях, що схожість не може бути випадковою: обидва фільми передаються в «вимкненому» переказі, який пояснює, як персонаж перейшов від того, що нічого не їв, до світу в процесі людство втратило, обидва знайомлять нас із їхніми світами за допомогою показних послідовних кадрів, і обидва щедро використовують музичні монтажі для просування розповіді. І для запису, немає нічого поганого у тому, щоб черпати натхнення з шедевра Мартіна Скорсезе; Багато вигадок робили це протягом трьох десятиліть, у тому числі підписану самим Скорсезе. Сказавши, що, "Шахраї з Уолл-стріт" - це не "Один з наших".

уолл-стріт

Сценарист і режисер Лорен Скафарія, Фільм драматизує кардинальні заходи, які вжила група "стриптизерш", щоб врятувати себе від фінансової кризи 2008 року. Для цього він базується на статті, опублікованій у "Нью-Йоркському журналі" у 2015 році, яка окреслила їх як оновлену версія Робін Гуда; врешті-решт, ці жінки присвятили себе красти у тих, хто раніше крав у цілому світі, але не заплатив за це Різниця полягає в тому, що замість перерозподілу багатства бідним вони його зберегли. Ваш метод? Вони зустрічалися з чоловіками, майже завжди пов’язаними з фінансовим світом, перетягували їх до одного з клубів, з яким працювали, і там наркотизували їх, щоб змусити витратити тисячі доларів. Вони знали, що цим хлопцям буде надто соромно повідомити про злочин наступного ранку. Відтворюючи ці події, "Шахраї з Уолл-стріт" намагаються сказати щось як про наше жорстоке капіталістичне суспільство, так і про жіноче сестринство та розширення можливостей., хоча він, здається, не знає, що саме.

Великим плюсом фільму з самого початку є його захоплюючий портрет стосунків між жінками, і як вони мутують, крутяться та перевертаються. У міру розвитку історії, наприклад, Рамона (Дженіфер Лопес) виступає як найкращий друг Долі (Констанція ву), але і її найлютіший ворог, і її сестра, і її довірена особа, і навіть її фігура матері, і часто вона все це одразу. Рамона - це така тепла і ніжна присутність, наскільки вона безжальна і непередбачувана, і, фіксуючи ці суперечності, Лопес поєднує в собі свою напружену харизму і пишну статуру - часом фільм служить виправданням, щоб показати нам, яке гарне тіло має актриса в її 50 років і наскільки добре він це похитує - запропонувати інтерпретацію, яка проходить межу між реалізмом і фарсом. Це, мабуть, найкраще в його кар’єрі.

Фільм постійно дає зрозуміти, що він на боці його головних героїв; наполягати на зобразити їх вірними друзями та відданими матерями, і показуючи їм комфорт зі своїм тілом та життєвим вибором. Так само мало сумнівів, що мета Scafaria полягає в тому, щоб показати, наскільки ці жінки готові піти, щоб вижити, і показати, що їх вчинки були неминучим і навіть законним актом повстання проти ситуації підпорядкування, що змусило їх збирати доларові купюри від землі. Проблема полягає в тому, що, щоб зберегти той мстивий вигляд, режисер уникає будь-якого справжнього дослідження мотивів своїх героїв або наслідків їхніх вчинків. Незважаючи на те, що тут зображені злочини не зовсім нешкідливі, фільм уникає серйозного вирішення етичних питань, вдаючись до дещо грубої тактики; Більшість чоловіків у фільмі, наприклад, є м'якими ідіотами.

Режисер уникає будь-якого справжнього дослідження мотивів своїх героїв або наслідків їхніх вчинків

І це в будь-якому випадку було б прийнятним, якби "аферисти з Уолл-стріт" показали певна пристрасть при захисті своїх переконань, Але це не так. У його дійових особах немає реального інтересу до класової чи гендерної боротьби; Гроші, які вони отримують незаконно, вони використовують переважно для купівлі розкішних автомобілів, поїздок і сумки Gucci та суконь Шанель - можливо, через це неможливо співпереживати навіть одному із персонажів. Коли в кінці фільму Рамона заявляє, що «все це місто, вся ця країна - це один великий стриптиз-клуб», вона наводить метафору, що попередні 100 хвилин кінофільмів не стосуються схвалення, поки вони не виявляти справжньої цікавості до моральні, економічні та еротичні операції які змушують бізнес працювати.

Так, "Шахраї з Уолл-стріт" кидають жіночий погляд на світ, який кіно майже завжди бачив хтивими чоловічими очима, і, так, історія, яку він розповідає, змушує експлуататорів експлуатувати, і, як правило, вважають сильну стать, вони відчувають слабкість і принижений. Але зрештою, жінки-протагоністи використовують не привабливість свого статури, аби вижити чи як прапор справи, а для того, щоб купувати сумки. Зрештою, її подорож така ж феміністична, як селфі Кім Кардашян.