Хоча Федеріко Фелліні - один із найулюбленіших класиків в історії кіно, нащадків швидко забувають, ми викликаємо його захоплюючу особистість та творчість у чотирьох томах угорською мовою.

Федеріко Фелліні

Минуло чверть століття після смерті Федеріко Фелліні (1920-1993). В останні роки друзі, історики кіно, газети та критики записували свої спогади, згадували свої розмови з ним, аналізували його фільми та творчі методи. Зі зростаючої літератури ми видаємо таку важливу і справжню книгу, яка викликає мистецтво та людину.

Тулліо Кезіч, чудовий італійський кінокритик - друг Майстра протягом чотирьох десятиліть - монографія Федеріко або Ідеї ​​та фільми Фелліні, Фелліні, випущений в 1987 році істотно перероблений та розширений варіант роботи компанії. Поєднання різних жанрів та підходів з історією життя та малюнком, фільмом, соціальною та культурною історією з великою кількістю даних, фактів, драматургічним та естетичним аналізом, Том ставить багато фактів у контекст, виправляє багато питань, уточнює.

Його найвищою цінністю є надзвичайна ретельність та довіра. Це робить його базовим.

Кезіч також надихає на народження фільмів про мистецькі впливи, особисті, біографічні мотиви та події. Особливо захоплює те, як він розміщує свої творіння у політичній, соціальній, культурній силі та демонструє боротьбу Фелліні з цензурою. Ми з подивом бачимо трек Фелліні на початку - наприклад, на Національному після вступу - ліві також напали, захищаючи причину неореалізму.

Кабірія вночі Для його презентації Фелліні допомогли познайомитися зі своїм старим знайомим, другом єзуїтів угорського походження Анджело Арпа (Брпдд), довіреною особою єпископа Джузеппе Сірі з Генуї. Життя Пія майже не замінило його останні роки. Захист виявився і викликав обурення в лівих колах, які розглядалися як допуск до церковної влади.

йdes йletліві чітко виступили за церкву та її творця, на якого влада жорстоко напала. Щоденна газета Святого Престолу, L ’Osservatore Romano Християнсько-демократичний політик, колишній президент республіки Оскар Луїджі Скальфаро у кількох неназваних статтях "Солодке життя" проти. Єзуїти Сан-Феделе-Парлебані в Мілані не були схильні змінювати свої сприятливі погляди, незважаючи на те, що їм наказав це зробити кардинал Джованбаттіста Монтіні, пізніший VI. Павло. У високо католицькій Іспанії він був запроваджений лише в 1981 році.та ін.

Тулліо Кезіч вважає, що фільми Фелліні, зняті в п'ятдесят років ("Вогні естради", "Білий шейх", "Корида", "Країна", "Зозуля", "Кабірія вночі")) попрощався з довоєнною Італією, сільською місцевістю, естрадою, коміксами, циганами, піфіями та повіями. Солодке життязима На шляху режисера розпочався новий етап: він створив залишки "вільного університету" неореалізму, і на основі його аспектів та вчень він міг перейти до іншого, більш мінливого та більш відповідного виміру:.

Кезіч частково проливає портрет Фелліні з новими рисами на основі власних думок та вражень. Наприклад, добрий, добрий Господар, наприклад, змінився з початку сімдесятих років, наприклад: його охопили міжнародний успіх, бадьорість і захоплення публіки, і він став тиранічним і химерним.

Потрібно також зрозуміти стосунки з жінками: статуї вірності не було. Окрім бігових пригод, він також мав два ісландські зв’язки. З Анною Джованніні з 1957 до Фелліні, 1993. Прекрасну касирку, народжену в Кошице в 1915 році, на п’ять років старшу за Фелліна, також зняли з роботи, щоб завжди бути в його розпорядженні, поки він був перевантажений. "в ім'я любові я створив навколо себе порожній простір ». скаржився громадськості в червні 1995 року після тривалого мовчання.

A 8 і Олена Сальватріче Греко стверджує, що у неї був роман з Фелліні, моногамною тиранією, протягом сімнадцяти років, і після її смерті вона отримувала роль вдови.

Ми могли кілька разів прочитати з Ар, що Фелліні дуже хвилювався. Про країну Він демонстрував ознаки депресії протягом останніх трьох тижнів зйомок, а потім тричі на тиждень тричі або близько того проходив психоаналіз разом з Ернстом Бернардом. Кезіч детально розглядає визвольний вплив, який ці стосунки справили на Фелліні, як він навчився розуміти свої мрії та включати їх у своє мистецтво.

Бернардіно Саппоні і Фелліні, яким тоді було 45 років, об'єднали зусилля в 1967 році "без сором'язливості, щедрості, стриманості". З цього часу вони також були творцями: Заппоні відзначив Тобі Дамма (Ваші особливі історії один епізод), Сатирикон, Богук, та Рим, та Казанова І тіло жінки сценарій. Феллінім не тільки tцredezett portrй, kцzelkйpek серії, але так legalбbb szubjektнv krуnika kцzцs megszьletйsйrхl плівок forgatуkцnyvek megнrбsбrуl elхtanulmбnyokrуl, szereplхk vбlogatбsбrуl, felkeresйsйrхl helyszнnek, csavargбsaikrуl, vitбikrуl forgatбsok nehйzsйgeirхl, rйgi idхk бtitatott kцltхi fйnnyel hangulatбrуl.

Номер Саппоні на Сатириконі духовна історична наукова фантастика, шедевр, у планетарному світі якого відсутня вся сучасна логіка та ритм. Ось як вірять цей фільм і Рома - їхня найцікавіша спільна робота - Фелліні знадобилося, щоб позбутися спогадів про своє дитинство, Ріміні, і вирости. Казанова найкрасивіший шматок життя: Фелліні ненавидів свого головного героя, вважав його колом, сарказмом, людиною, яка страждає материнським комплексом, і підходив до своєї історії психоаналітично. Саппоні стверджує, що це місто жінок він увійшов у сценарій і прослизнув через феміністок, які ділилися порадами на знімальному майданчику. Фільм зіпсувався через провал фільму, але їх дружба залишилася до смерті Фелліні.

Папа, Світлий Сурі - прізвиська Фелліні - був свого роду гуру, духовним лідером, який намагався заспокоїти, духовно або, можливо, фінансово підтримати допомогу та пораду. Він також був режисером у приватному житті, він хотів контролювати все і всіх. Багато людей сприймають це як брехуна, фігуру, подвійний характер. В очах Саппоні він був останнім представником італійського висловлювання. Він був самовдоволений, чемний і тому, що не хотів знати про неприємну реальність. Його брехня, скарги, вигадані історії були проявами любові та відволікання уваги, обману, любові інших людей, усіх валют.

Вони завжди були черговими коханцями. Її приваблювали високі, мускулисті, величезні жінки, які захоплювали чоловіків і майже повинні були пройти навчання. На її малюнках часто зображували жінок з великими опадами, часто взутих у черевики та збиваючи. Виходячи з цього, Саппоні вважає, що його друг справді був ненависним: жінок і приваблювали, і відштовхували.

Фелліні відзначив Гічкока, Бергмана, Чарлі Чапліна, Орсона Уелса, Айзенштейна, Росселліні, П'єтро Герміта серед режисерів. Він любив надихатися, сповнений невизначеностей, а не рішення, йому просто подобалися книги, що робили загадки. Ось чому він поглинув злочини Раймонда Чандлера, Дашіеля Хамма, Жоржа Сіменона, Патрісії Хайсміт та книги Карлоса Кастанеди. Він також листувався із Сименоном. (Carissimo Simenon - Mon Cher Fellini. За редакцією Вінса Залбна. Переклад Петра Пітера - Осіріса, 2001). Він часто посилався на дослідження Юнга. Його дуже вразив Франц Кафка, Америка він хотів зняти роман. Найкрасивіший з його творів - Г. Масторна подорожі (Il Viaggio di G. Mastorna).

Шарлотта Чандлер проводила інтерв’ю з Майстром з американського Нью-Йорка з весни 1980 року до осені 1993 року: з різних приводів та з приводу (під час їжі, під час розмов, під час зйомок). Ми можемо лише здогадуватися, чому Шарлотта Чандлер, можливо, була щасливою обраницею. Можливо, йому сподобалась ця жінка, можливо, його книга про братів Маркса чи Гічкока заслужила його визнання. На, Фелліні В обсязі компанії важко дати інтерв’ю без допомоги мастерських масок та рольових ігор.

Він був делікатною, делікатною, нудною дитиною, і таким він і залишився. Джульєтта Масіна, дружина Фелліні, також вважала, що вона ніколи не виросла. Мрії, фантазія означали реальну реальність, єдину тему, найвищу істину. "Мені байдуже реальне життя", - часто говорив він. Невдача його батьків, які з самого початку втекли в його уяву, виявилася не за його кольоровою фантазією, поганою домашньою атмосферою та розчаруванням, емоційною та інтелектуальною відсутністю цього. Він не отримував великої любові та турботи від матері, яка була зайнята релігійним фанатизмом, а його батько, торговець продуктами, втік до своїх відряджень у сільській місцевості та втік від дружини. Консервативна духовність також має негативні наслідки в школі. ("Мені довелося встигати за такою кількістю докорів і попереджень - це диво, що я взагалі зміг закріпити свою муху").

Всупереч соціальним очікуванням, Фелліні формується і соціалізується не сім'єю, школою, церквою та фашизмом, а статтю, цирком, кіно та спагетті. З її висловлювань, фантазій і переконань, з альбомів для малювання видно, наскільки вона схвильована статтю, статтю та жіночим тілом. («Урський тупик - це моя друга улюблена тема»). Він зізнається, що завжди був добрим до жінок, боявся, любив охолоджувати шкіру. Він відчував моногамію як тиранію. Його стосунки з машиною означали міцний союз і близьку дружбу. Не лише громадські пам’ятники та фільми, а й дві трагедії пов’язали їх: під час війни його дружину покинули на декількох тижнях вагітності, а згодом син на ім’я Федеріко помер у два тижні.

Фелліні вважав зовнішній світ багатим і задоволеним, організатором зірок, якого продюсери нагромаджували пропозиціями. Валюта дещо пофарбована. Він був набагато стурбований, переживав. Його фільм хвалили десятки років, а Г. Масторна подорожт - хоча шматки вже стояли і на підготовку було витрачено багато грошей - через гостру неврастенію він не міг стріляти, а пізніше навіть не міг думати про зйомки історичної історії. Він уникав конфліктів: «біг був особливістю мого життя. Я завжди знав, що я боягуз ».

Він був коміком, дотепним, грайливим, але в основному доброю людиною. Згодом, виступаючи на публіці, виступаючи перед газетами, беручи участь у прийомах та фестивалях. Було не дуже можливо переїхати з його улюбленого Раммі. Вона любила свою роботу, це означало для неї творчу терапію («ніби я беру інтерв’ю із собою»). Кілька разів він заходив у студію вільно і в поганому стані, і після кількох раундів повороту повністю одужав, але якщо він не міг приступити до роботи, він негайно захворів.

Він не вважав себе хорошим бізнесменом, він часто поступався кількома відсотками після розповсюдження своїх фільмів, щоб отримати більше грошей в обмін на реалізацію своїх художніх ідей за особливо дорогих витрат. У більш ніж одному фільмі продюсери розбагатіли, але він часто мав фінансові проблеми. Людина надзвичайно успішна у фінансовому плані. Життя дуже успішна (1960), він отримав багато пропозицій, які, звичайно, були йому не до вподоби, не дуже до вподоби. Йому здебільшого доводилося посміхатися, йому доводилося боротися за себе від продюсерів та фінансистів. За останні п'ять років свого життя - видатного життя, світового імені, опонента Дняя - він не зміг зняти фільм, він зробив лише три невеликі рекламні ролики для італійського банку. Йому також довелося пережити придбання своєї відомої кінофабрики, а в 1992 році він також продав свої аксесуари, набори та обладнання компанії Cinecitt.

Після смерті Фелліні, восени 1993 року, після несподіваного перерви монстра, коронований автор представляє свого героя з іншого боку: він описує, як бачив його в його частих зустрічах. Коронація його хвороби, його історія страждань, особливо закінчень - коли його вигнали з лікарні на одну ніч у смертельно хворої людини, щоб відсвяткувати свою пристрасть з кількома хворими дружинами, не в останню чергу.

Ріта Кіріо змогла поговорити з Фелліні набагато коротший проміжок часу (з січня 1992 р. До літа 1993 р.) Від італійського критика газет Чандлера, і вона вивчила лише дві-три свої роботи, пов'язані з її роботою: роботи Майстра та роботи. Третя, все важча хвороба Фелліні, мабуть, не була досліджена настільки ретельно: початки кар'єри, наслідки та майстри, технічне володіння професією. Майстер кінорежисури - Інтерв’ю з Федеріко Фелліні цікаву книгу, запитує Кіріо ретельно і підготовлено.

Майстер знайомить нас із самим першим, трансцендентним моментом народження фільму, і в цьому випадку нас захоплює поколювання, змістовне та неправдиве спостереження: він бачить фільм. «Річ» постає перед нею цілком і починає дружньо випромінювати. Він відчуває, що десь це бачив. Він також надавав все менше значення сценарію, оскільки на момент запису неповторні ідеї, запис - моменти божественної благодаті - могли дивом збагатити його твори. Сценарії його фільмів, які були опубліковані в друкованому вигляді, були записані на основі остаточної версії. "Мої сценарії - це моє фото, мої нотатки, мої каракулі, фрази на дошці".

Тисячі фотографій часто досліджували, шукаючи відповідні обличчя. "Я шукаю свій фільм в обличчях, що постають переді мною, не лише головного героя, а й осіб, якими я граю свій фільм". Обраний персонаж - своїм тілом, обличчям - здається і відносно не цікавиться, може він грати чи ні. "Вони самі є акторами, як вони є". Найважливішою частиною діалогу виступу є прослуховування: він любив залишатися з кандидатом, "допитувати" його, бентежити, освітлювати обличчя під час репетиції, і він часто гримувався під час зйомок . Він думав, що з часом, як геральдичний знак, на обличчі актриси сформується фільм: це своєрідне засмучення душі, спосіб захисту або навіть невидимий азбестозахисний костюм.

Причетність обличчя до цієї захисної плівки можна було спостерігати і у Марчелло Мастроянні, якого він вважав альтер-его Фелліні, люблячого, справжнього друга, відданого, розумного, делікатного чоловіка. Він зрозумів, що не хоче дізнаватися про сценарій, якого зазвичай не було дуже багато до зйомок. Його зовнішній вигляд, фізіономія - футляр, клапоть, короткі пальці - не відпускали. За його словами, Мастроянні їде так, ніби став на ноги: ковзає і трохи мляво затягується. Тому Фелліні a 8 і 1/2 на момент зйомок він ходив до школи танців; за його словами, танці корисні для всіх акторів, і тим більше, якщо ви навчитеся танцювати на пальцях ніг і керувати м’язами. Для маски фільму Марселу довелося носити невеликі мішки, повні піску, щоб повіки в’ялі, десять пожеж схудли, а пасма волосся були видалені. Солодке життя Я майже «перетворив» її обличчя, щоб вона почувалась більш реалістичною: брови були приклеєні до неї, макіяж став підкреслено, і вона завжди носила чорний одяг.

Для Фелліні актори «[. ] поки вони зберігають свою харизму, гірлянду вогнів, яка робить їх красивими на сцені та в кінотеатрі ". Їхня робота стосується людських пригод: "підкоряючись життю: або аплодуючи, або виганяючи їх". ("Фігура" Фелліні також запланувала восьмисерійний серіал про свої творіння незадовго до смерті, про кольори, захищені своєрідною плодовою оболонкою, зі сцени і зі сцени, і зі світу).

Діяльність та особистості продюсерів - також хвилююча тема. Фелліні також зізнався, що у виробників було мало місця для маневру. Однак, враховуючи цей факт, творчу автономію творців та високий бюджет, дивно, що продюсери кожного їх фільму змінювались під час процесу. Фелліні пережив з ними сварку, суєту емоцій та драматичні сцени, як правило, приємне проведення часу, незамінний ритуал кінозйомки. Наприклад, Гримальді зупинив його на три місяці Казанова Він заявив, що гуннський король Аттіла був справжнім ангелом для Фелліні. Пізніше - щоб врятувати їхні все більш розчаровуючі стосунки - він передумав так, що дуже хотів виглядати наставником Св.

Незліченний продюсер Фелліні вдячно народжується від двох або трьох. Ріццолі, видавець книг і газет, був продюсером "а", його архетипом і - дуже багатим - самим Банком. (Цікавість історії кіно, яку Фелліні також заснував разом з Ріццолі для підтримки молодих італійських авторів та режисерів протягом п'яти місяців.)

Шкода, що в барвистому делікатному тексті, у характерних, забавних історіях є багато посилань, довгі форпости в Італії колись були чи все ще популярні, але для нас ми абсолютно невідомі; відсутність особистого досвіду не може пропустити детальний невеликий лексикон.

Шарлотта Чандлер: Йn, Фелліні - переклад Каталіна Ладбного (Магвет, 1998)

Бернардіно Саппоні: Феллінім - переклала Ріта Сентжирджі (JLX Publishing, 2003).

Ріта Чіріо: Майстер кінорежисури - Інтерв’ю з Федеріко Фелліні - переклад Еріки Кукліс (Завтра, 2004)

Тулліо Кезіч: Федеріко або Ідеї ​​та фільми Фелліні - переклад: Джудіт Гбл (Європейське видавництво, 2006)