кінопрем'єри

Восьмий внесок "газу Todo" втрачає силу в своєму драматичному підході і злочинно використовує Шарліз Терон як зло

Несподіване смерть Пола Уокера припускав, що "Форсаж 7" завершився найбільш емоційним завершенням серії. Дом, персонаж Він Дизель, здійснює підтвердження групи друзів як сім'ї та колеги на все життя як брата на честь Брайана, якого зіграв покійний Уокер. І саме згуртованість команди зазнає кризи в новому плані франшизи "A todo gas". Посеред медового місяця на Кубі до Дома звертається загадкова жінка. Йдеться про Шифр ​​(Шарліз Терон), a кібертероризм що під загрозою, деталей якої ми не знаємо, він переконує головного героя приєднатися до його команди. Дом іде так сторона злочинців і, щоб виконати доручення Шифера, він повинен боротися проти решти своєї старої родини.

король

Головний герой, який протистоїть своїй темній стороні, бореться проти зле альтер-его Або, як у цьому випадку, він приймає доручення, яке суперечить його найглибшим принципам - це постійний конфлікт у сагах про супергероїв. Тут драма відтіняється сімейна криза багато в чому, але жоден момент не набуває тієї трагічної ваги, яку можна було б зробити з оригінальної американської назви "Доля і люті", або з власного тону фільму. Домінік Торетто все ще є персонажем твору, який ми знаємо з "Повної газу", і жодна темна думка, жоден вчинок, про який він може пошкодувати, ніколи не розбиває його монолітний вираз. Гаразд, ніхто не побачить 'блокбастер carporn' як це чекає, щоб знайти екзистенційну трагедію високого калібру. І саме з цієї причини цей восьмий внесок швидких і лютих важить маленьку сутність драматичної відправної точки, яка виправдовує всю розповідь.

Ніхто не збирається побачити такий "блокбастер", сподіваючись знайти екзистенціальну трагедію високого калібру

У "Форсажі 8" не лише перехрестя, на яких опинився Дом, та відсутність Брайана виявляють погіршення внутрішньої хімії групи. Він Дизель погано сидить при перевантаженні трагічна сила тяжіння що присуджується вашому персонажу в цій частині. Для компенсації послідовності, що зіграють головну роль, є рельєфом Двейн Джонсон, більше звикли до реєстру комічних дій, і, перш за все, до "зовнішнього" Джейсон Стетхем, що монополізує всі симпатії глядачів у тій послідовності, яку він ділить з дитиною. Хоча нагорода крадіжки сцени фільму він цього заслуговує Хелен Міррен, що виявляє весь блиск, гумор та харизму запрошеної акторської ролі, яка триває лише п’ять хвилин.

Його швидкоплинний вигляд набагато смішніше за набридливе наполягання Романа (Тайріз Гібсон), будучи смішним чиновником сім'ї. Ще одним із великих тягарів "Форсажу 8" є роль лиходія, яку виконує Шарліз Терон. Розлючений імператор з "Mad Max: Fury Road" тут зведено до простого злий геній мультфільм, кібертерорист, намальований без найменшого сліду уяви, який не рухає її дупу з-за центру управління. Ви записуєте одну з актрис, яка революціонізує роль жінки в сучасному екшн-кіно, і сідаєте її, щоб розкрити актуальні та безглузді злі фрази? Дуже погано, Ф. Гері Грей.

Принаймні "Форсаж 8" сяє в автомобільних послідовностях, що виправдовує всю сагу

Принаймні "Форсаж 8" сяє в автомобільних послідовностях, які виправдовують всю сагу і які тут розділені на три партії. Як аперитив, пролог на Кубі, в якому Він Дізель повертається до витоків циклу, до того, як "Todo gas" став своєрідною налаштованою версією "Mission Impossible", коли він взяв участь у вуличній гонці вниз по Малекону в Гавані, в якій він перетворює хиткий автомобіль на надзвуковий гоночний автомобіль. Як початкова, чудова ідея, яку можна було б навіть використовувати більше. Ця сцена дії, де центр Манхеттена захоплює армія зомбі машини якими дистанційно керує злий Шифр.

Шторм автомобілів, що падають на вулиці Великого Яблука, як металеві самогубці-сомнамбули, З паркувальних майданчиків, де вони розміщувались, це дозволяє вам мріяти про апокаліптичний "Fast & Furiou s" на планеті, де панують тисячі машин, які рухаються вперед без водія.

І головна подія фільму представляє родину та їхні машини, що стоять перед радянський підводний човен що виходять з полярного льоду. Це ті моменти, коли блокбастер дії збігається з вологим мрією футуристичних авангардів: кіно розуміється як остаточне свято, без сюжету чи драматичних алібі, руху та швидкості, і, перш за все, машини як кінетичного агента par excellence.