Російський Аркаді Володос, один з найвідоміших піаністів на даний момент, сьогодні пропонує твори Альбеніза, Ліста і Шумана в Палау-де-ла-Музика

Новини збережені у вашому профілі

грати

У середині дев'яностих років його перший альбом вивів піаніста Аркадія Володоса (Санкт-Петербург, 1972) у світову славу, яка з часом лише зростала. Сьогодні в другій половині дня він пропонує концерт з творами Альбеніза, Ліста та Шумана в кімнаті Родріго Палау-де-ла-Музика.

Для Володоса успіх був раптовим досвідом, але ні передчасним, ні травматичним. Син співаків, його першим тренінгом був вокал в школі-інтернаті для хлопчиків: "Оскільки я був у центрі Санкт-Петербурга, для того, хто приїхав з околиць, це дозволило мені відкрити місто з нової точки зору". За його словами, є ще один фактор, який визначає добрі спогади того часу: "Оскільки я не був вундеркіндом, а головне, моя сім'я виховувала амбіції в цьому сенсі, я не вважаю, що моє дитинство та юність були вкрадені як траплялося в деяких сумних випадках, які я знаю ".

Спочатку орієнтуючись на хорове диригування, у віці шістнадцяти років він вирішив присвятити себе фортепіано. "Вдома у нас була грізна колекція записів Корто, Софроніцького, Шнабеля, Рахманінова. Яких я все більше захоплювався слухати". Слово "школа", однак, насторожує його: "На такому рівні можна говорити не про школи, а про великих музикантів, кожен із яких має свою особливу індивідуальність. До якої школи належав, наприклад, Гленн Гулд?"

Школ не буде, але будуть вчителі, і не в Петербурзі, а в Москві він познайомився з Галиною Єгизаровою. Вплив цього діяча на його кар'єру був настільки вирішальним, що після нетривалого періоду навчання у Жака Рув'є в Парижі, в 1993 році Володос оселився в Мадриді, де Галину найняли в Академію Рейни Софії. Контакт з Іспанією, її кліматом та жителями викликав негайну і тривалу закоханість: "Тоді справді важко було пройти нестримний ритм безперервних турів, що мали будинок у такій чудовій країні".

Не бажаючи брати участь у будь-яких змаганнях, іскра, що спричинила його блискучу міжнародну кар’єру, стрибнула майже випадково в 1995 році, коли Жан-Хьюз Аллард, менеджер Sony, почув те, що ми звикли називати демо-записом. Томас Фрост, власний продюсер, який працював з Володимиром Горовіцем, також відразу ж визнав талант молодої людини. Дощ критичних нагород, який у 1997 році випав на перший із близько півдюжини альбомів, виданих дотепер (останній, у січні цього року), відкрив двері найпрестижніших глядацьких залів та програмування найвідоміших світових оркестрів.

Дебют у Валенсії відбувся у травні 2002 року незабутнім концертом, в якому Скрябін, Шуберт та Ліст наповнили звуковим кольором кімнату Ітурбі, повністю зведену до темряви. У листопаді року він отримав ще один грізний тріумф з оркестром св. Сесілії в Римі під керівництвом Мунг-Ун Чунга у Другому концерті Прокоф'єва. Життя диво, звичайно, не для Володоса: "Гра на фортепіано - це чудова річ; бути бродячим концертмером - ні". Сьогодні він накладає на себе максимум сорок вистав на рік, з тримісячними обов’язковими канікулами; а з них один або два без фортепіано чи музики: "Необхідно відновити свіжість музичного сприйняття, щоб згодом усе звучало як вперше".

Він також відбирає аудиторію. Його улюбленими країнами є європейські: "Голландія, Німеччина, де в кожному місті є принаймні повна кімната; Іспанія, де дуже молода аудиторія; Росія, звичайно". Бразилія та Японія також люблять повертатися, але не до Сполучених Штатів, від яких вони лише рятують університетську аудиторію, але де взагалі не знаходять інтересу до програм, що включають Скрябіна або Гумореске Шумана.

Щодо репертуарів, "Володос" попереджає про помилкове враження, яке комерційна політика звукозаписних компаній може викликати щодо їх особистих уподобань. "Коли програма є моєю відповідальністю, щось, що, на щастя, відбувається майже завжди, що мене цікавить перш за все, - це різноманітність. Насправді, я не думаю, що в цьому сенсі відбулася еволюція, тому що я завжди думав, що великі композитори з тієї самої причини, хоча способи досягнення цієї величі можуть, звичайно, бути різними ".

І він також не сумнівається у своєму інтерпретаційному підході: "Гра - це перш за все діяльність мозку, а не фізична. Немислимий вісімдесятирічний футболіст, не піаніст".