"Що стає прогресивним? Я вважаю, що бути прогресивним - це не власний голос"/"Усі призи в цій країні віддаються Казначейству, яке бере половину заробленого"/"Частина" Переходу "- кінотеатр Альмодовара, і мені байдуже, чи має він у Панамі мало чи багато грошей ".

Хосе Луїс Гарсі (Мадрид, 1944) був, є і, мабуть, завжди буде дуже рідкісною пташкою. Незалежний у світі сектантів - атрибут, який, ймовірно, може бути прощений, якщо не говорити про когось погано. - орієнтується в декадансі кінематографа та самої Іспанії з тоном між елегічним та хитрим. Він не голосував дванадцять років і вважає за краще мовчати про те, що думає про кінополітику та інше. І це, того дня, коли він перестане красти тіло і мовчати. О.

комуністи

Пов’язані новини

Ви застали мене в дуже гарному настрої, міс, бо у вашій країні мене зробили членом Колегіального колективу Каталонії, який уже був членом Елії Казані, це, я думаю, це велика честь. Це правда, що вони дали мені багато нагород, Оскар, Гойя, Національну нагороду тощо. Якби я скаржився на те, що мене не нагородили, у мене не було б прощення. Інша справа, чи так важливі нагороди? Вони мають важливість визнання, вони вас задовольняють, особливо якщо це походить від установи, якою ви захоплюєтесь і яку поважаєте, наприклад, Коллегіальний університет Каталонії, бо правда в тому, що я був дуже схвильований цим; Вони каталонці, я з Мадрида, бо дуже добре, що кіно об’єднує нас з тим, що падає. Я маю набагато більше спільного з режисером з Барселони, ніж з кравцем з Мадрида.

Я маю набагато більше спільного з режисером з Барселони, ніж з кравцем з Мадрида

Що робити, якщо винагорода спрощує життя творця в ці лихоліття? Людина, завжди перемагає той, хто найбільше. Податківці! Якщо вони дадуть вам 50 мільйонів, 25 - на казначейство. Наприклад, Гасєнда щороку виграє премію Планета з повагою. Що здається мені дуже несправедливим. Бо якщо ви два роки присвячуєте себе написанню книги, а вони вас не винагороджують, то за ці два роки у вас було багато витрат, за які вам ніхто не компенсує. Вам доводилося сотні разів відкривати і закривати холодильник, вам доводилося їхати на ринок, і Hacienda вмиває все це. З іншого боку, якщо ви зловите це, воно є. Але в будь-якому випадку, це історія, як сказав би ваш друг Кіплінг.

Ви припускаєте, що я є одним з небагатьох іспанських режисерів, які офіційно не вибудовуються по мірі прогресу. Ми йдемо частинами, як сказав Джек Різник: Я ніколи не був ліберальним. Що відбувається прогресивно? Я вважаю, що бути прогресивним - це не мати свого голосу. Будучи вівцею, кажеш? Жінка, я не знаю, чи стільки, нехай живе в моді, відпускає. Одна справа бути культурними, а інша - бути в курсі, розуміти одне одного. Я завжди робив те, що хотів зробити, так само, як і фільм "На розгляд", ніж одну з черниць.

Усі призи в цій країні отримує Казначейство, яке забирає половину виграного вами

Наприклад, я бачив Вісім баскських прізвищ, а потім Вісім каталонських прізвищ, і знайшов їм чудові, дуже кумедні фільми. Ось так громадськість розмножилася з вуст в уста, людям це сподобалось і їм про це говорили. В Іспанії це траплялося дуже мало разів. Що, якщо мені здається, що це фільми, створені для того, щоб більше радувати національну праву аудиторію? Я не думаю, що це має якесь відношення до того, щоб бути лівим або бути правим, якби всі тут були такими правими, як кажуть деякі, це не пішло б так, як це робить Маріано Рахой, хе, хе ...

(Технічна перерва, щоб обговорити цей крок з фотографом. Гарсі рішуче відмовляється позувати з природним розміром Хамфрі Богарта, який він має у своїй виробничій компанії. Хто бачив його і хто бачить, думаючи, що я вперше брав інтерв’ю його, років років, він гордо посадив поруч з тим, кого він завжди вважав трохи своїм близнюком.З тих пір у Гарсі, схоже, виникла така алергія на всі види позування, що це майже комічна ситуація: у будинку режисера, дерев'яний каркас)

Повертаючись до прогресивності чи ні: я завжди знімав фільми, які хотів зняти, не замислюючись про те, що грають чи модно. Я завжди був незалежним, але не тому, що я запропонував його, а тому, що я вийшов таким, мама мені вже сказала, цей хлопчик дуже незалежний, чому ти такий?

Що відбувається прогресивно? Я вважаю, що бути прогресивним - це не мати свого голосу

Дивіться, не думайте двічі: успіх «Вісім прізвищ» полягає в тому, що це дуже хороший фільм. І це все. Як ти кажеш? Що вам здавалося, що не так вже й багато? І чому це, міс? Ага. Він каже, що при такій кількості усних переказів очікувалося чогось іншого. Але інша річ, як що? Як Любіч ?! О, міс, це такий Любіч такий, холодний. Я справді не звик, щоб Любіча відлучали в інтерв’ю. Візьміть відповідальність за те, як важко сьогодні зняти фільм Любіча. Якби навіть Біллі Уайлдер мав його за вчителя, закріпленого в кабінеті, і це, як би це робив Любіч? Він постійно запитував себе. Ви говорите про одного з геніїв ХХ століття.

Фото: Бегонья Рівас

Чому до цього зараз ніхто не прагне, ви наполягаєте на питанні? Ну, щонайбільше, хтось прагне випустити фільм, щоб люди пішли, сподобались критикам, виграли приз і спали з блондинкою. Все це залишиться колишнім, кажу я. Але це правда, що ви відходите від класики. Ми побачимо. Нам пощастило бути сучасниками неповторних геніїв, як удача тим, хто жив у Золотий Вік з Лопе де Вега, Сервантесом тощо. Це потерши плечі з Любічем, з Гічкоком, з Трюффо, з Біллі Уайлдером. Це більше не повториться. Це не проблема ностальгії. Дуже складно стільки талантів вийти разом. Ми пережили неповторний класичний кінотеатр, який починається з 30-х до 70-х років 20 століття. Кінець цього циклу для мене буде трилогією «Хрещений батько». Це дуже важко повторити. І справа в тому, що життя було іншим.

Перед походом у кіно було важливіше, ніж поїздка на Марс

Так, ми говоримо про час, коли кіно було чимось святим, чимось більшим, ніж просто розвагами. В іспанський післявоєнний період кіно було всім. Реальне життя було темним, а фільми - технічно кольоровими. Ви вийшли з сірого, занурились у піднесений романтизм, в історії кохання, як «Віднесені вітром». Це було інше життя, кіно дало вам вільне життя, воно запропонувало вам ще одну можливість зачарувати. Починаючи з 60-х років, все, що змінюється, змінюється світ та пріоритети. До того, як ви відбули прем'єру зі стилем на Gran Vía, тепер усі кінотеатри зникли на Gran Vía, на їх місці їх зробили, що я знаю, тренажерні зали, кафе Starbucks.

Перед походом у кіно було важливіше, ніж поїздка на Марс. Набагато більше, бо воно йшло у набагато більш далекий світ. Я дізнався все в кіно: життя, любов, відсутність любові, жорстокість. Тому що низка вчителів навчали нас. Зараз створення фільмів не має нічого спільного, зараз воно робить фільм за допомогою мобільного телефону, що теж непогано, але мені все ще пощастило мати можливість подорожувати, знімати камерою на кран. Це було щось інше, кіно. Нашими були фільми, зараз це "'або аудіовізуальна".

Це більше ніколи не повториться. Голлівуду вже не існує. Голлівуд був ідеальною машиною для створення фільмів, як і Детройт став ідеальною машиною для виготовлення автомобілів. Американські машини були ідеальними. Подивіться в Гавані, американські машини 50-х років, 75 років тому, і вони продовжують там працювати, навіть якщо вони прив'язані до мотузок.

Найкращі письменники, найкращі оператори працювали на ідеальній голлівудській кінофабриці, усі з Німеччини, від експресіонізму 1920-х рр. Фріц Ланг, Кабінет доктора Калігарі, це були попередники, і саме тоді Гітлер приїжджає всіх цих геніїв вирушайте до Голлівуду, беручи з собою те світло, яке буде висвітлювати богинь екрану, Марлен Дітріх, Джоан Кроуфорд. Цей спосіб зрозуміти щось інше для мистецтва, яке робило перші кроки.

Це дуже важко повторити. Кінотеатр знаходиться за крок від входу в музеї. Моє бачення оптимістичне, це попса. Оскільки сьоме мистецтво не є сьомим мистецтвом, це перше мистецтво 20 століття. То де це повинно бути, як не в музеях? Будуть каталоги на зразок Ван Гога, де будуть вивчатися роботи Антоніоні чи Бунюеля. І будуть нескінченні рядки, щоб їх побачити. Один із найкращих кінотеатрів у світі вже є в MOMA в Нью-Йорку. Тому що це його справжнє місце, музей.

Фото: Бегонья Рівас

В деяких місцях це розуміють більше, ніж в інших. Ви їдете вночі до піраміди Лувр у Парижі, і це заспокійливе місце. Приходьте до Прадо вночі, і там немає світла, лише Ріц. Ви повинні підсвічувати, підсвічувати, підсвічувати. Я хотів би бачити Лас-Менінас, освітлений Карлосом Саурою або Альмодоваром. Ви повинні робити такі речі. Поновити.

Частина «Переходу» - кіно Альмодовара, і мені байдуже, чи має він у Панамі мало чи багато грошей

Ви запитуєте мене, чи після скандалу з Панамськими документами впала ікона Альмодовара, чи є певне моральне розчарування, яке може вплинути на художнє сприйняття. Ви кажете мені, міс, що вам довелося запросити свою подругу на перегляд останнього фільму Педро, бо вона відмовилася витратити на його мистецтво "ще один євро", коли дізналася про певні речі. Слухайте, я, мабуть, відповідальний за те, що Альмодовару було присуджено премію Принца Астурійського. Я бився два дні. І я це зробив. Я дуже прихильник його кіно, яке змінює обличчя іспанського кіно, додає кольори, яких не було. Після переїзду перемалюйте плакат Іспанії. Частина іспанського перехідного періоду - Альмодовар. Те, що у нього в Панамі мало або багато грошей, для мене не має значення, це не має нічого спільного зі мною, я зберігаю його фільми.

Ви запитуєте мене, чи врешті-решт це буде правдою, що тут деякі шафки були надуті, щоб уловити субсидію, як це засудив Ігнасі Гвардіанс, виходячи з ICAA, грюкнувши дверима в епоху Синде. Так, я знаю, що надходила, наприклад, скарга на Енріке Серезо. Але як щодо робочих місць, які Енріке Серезо довелося створити за останні роки, та зарплати, яку він виплачував? Це приголомшливо. У Енріке, мабуть, грошей більше, ніж у нас із вами разом. Втягуючись у, я не знаю, що за двадцять тисяч євро, я не знаю, це мені не додає. Я знімав з ним багато фільмів і знаю, як він працює.

Фото: Бегонья Рівас

А Рурес і Медіапро? Не знаю, знаю, що Рурес - це продюсер, який знімає фільми, але ти насправді мене виганяєш, я вже чотири роки перебуваю поза світом кіно. Зараз, очевидно, гранти надаються ще до створення фільму. Мені здається дуже важко це правильно зрозуміти, як ти можеш знати, що вийде, іноді з хорошого фільму виходить поганий сценарій, або навпаки.

Отримати грант правильно, якщо ви дасте його перед зйомками фільму, дуже важко

Але насправді, все це мене зовсім не цікавить, мене цікавлять лише Джон Форд та Любіч. Якби я присвятив себе цьому маленькому світу, бути міністром, як Анжелінс Сінде, яка, до речі, є хрещеною мамою моєї дочки, багато моїх друзів зробили таку кар'єру, яка мене взагалі ніколи не цікавила. Я не втратив жодної секунди свого життя тим, що вони називають політикою кіно. Ну, кінематографічне та інше, бо я не голосував вже дванадцять років. Бо мені нецікаво, бо я нічого не хочу знати.

Щоразу, коли я голосував, це було публічно. У Diario 16 були сторінки, в яких повідомлялося, що я голосував за PCE. Поки не настав момент, коли я подумав, це вже змінилося, це була боротьба з диктатурою, яка вже впала, до чогось іншого метелика. Я втратив бажання голосувати, і тому вважаю, що для мене було б абсурдно висловлювати свою думку щодо політики. Це те, що я не наближаюся до того, щоб залишити бюлетень порожнім. І менше зараз.

Що, якщо нинішня спроба комуністичного відродження спокусить мене? Подивіться, у мої часи комуністи були людьми з почуттям гумору, що так само важливо, як і почуття любові. Це була PCE, Комуністична партія Іспанії, чудові люди, єдині, хто справді боровся проти диктатури, яка здавалася вічною. Це були надзвичайні люди, із CCOO, Sartorius тощо. Дуже іспанські, вони багато думали про Іспанію, були вражені успіхами своєї країни. Коли Франко в коробці Бернабеу, звучить іспанський гімн після перемоги над СРСР 2: 1, 130 000 людей плескають під потопом. Усі вони були б здивовані тими, хто сьогодні проголошує себе комуністами. Тим, хто з ними не буде багато чого робити чи говорити одне одному.

У вісімдесятих, я думаю, це був єдиний раз за два століття, коли ми, іспанці, любили один одного. Зараз ніхто не хоче

Я людина з іспанського перехідного періоду. Я пишаюся цим. Я думаю, це було набагато важливіше того, що сказано, навіть коли це говориться на користь цього. У вісімдесятих роках здавалося, що Іспанія вперше відпочивала. Багато розмов було на вулиці та скрізь. І найголовніше: прапорів не було. Ти міг бути ким завгодно і мав повне право бути. І це тепер стало суворо Існує сектантство всіх проти всіх. Думаю, це був єдиний раз за два століття, коли ми, іспанці, любили один одного. Зараз нікого не розшукують. Ми погана сім’я і в першу чергу бідніші через кризу.