Кераміка, живопис, реставрація, акторська майстерність. Габріела Луптакова дружить із усіма цими музами. Він має свою студію в одному з найстаріших будинків у Девіні. Вони з чоловіком Йозефом живуть там вже 45 років.

Поки він скульптор, який працює у своєму цеху з металом, його дружина терпляче оживляє часом майже нікчемні старі предмети, що представляють велику цінність для їх власників.

художник

Кожен куточок будинку в Девіні, де живе Габріела Луптакова зі своїм чоловіком, вказує на те, що робить корінна пражанка. Глиняні скульптури та кружки розкривають професію гончара, яку вона вивчала в Академії мистецтв, архітектури та дизайну в Празі. Пензлями та фарбами у студії нагорі він час від часу починає малювати картини. А шанувальниця 19 століття, яка терпляче допрацьовує відсутні частини, посилається на свою пристрасть до реставрації. Якщо ви уважний спостерігач, ви не пропустите плакат, намальований дитячою рукою по дорозі в сад зі скульптурами. Він запрошує на виставу «Спокуса» в долині Девін. Роль вдови належить Габріеле.

Подивившись на картини з її майстерні, ви впізнаєте за ними гончаря. Габріела любить конструкції і також складає їх в них. "Я завжди був найближчий до кераміки, бо вивчав цю галузь. Однак у мене було більше років і менше сил, тому я не горю вдома », - Габріела пояснює, чому у неї більше немає своєї великої печі вдома. Коли він був побудований тридцять років тому, застосовувався "Розділ V", що дало художникам більше можливостей для творчості. "У законі про будівництво було закріплено, що кожен інвестор повинен розраховувати на п'ять відсотків за твір мистецтва. Мені дали можливість створити кілька великих рельєфів для інтер’єрів. Це був квадратний метр матеріалу, який потрібно було спалити - один рельєф заповнив до двадцяти п’яти печей, а оскільки ми горіли в жовтні та листопаді, ми економили на опаленні, але така велика робота закінчена граніт і скло ... "

Мрія про житло

Габріела Луптакова виросла в центрі Праги, в оточенні мистецтва. Її батько, академічний художник Ян Черні, був доцентом Академії мистецтв, архітектури та дизайну в Празі. Коли Габі, як він її називав, вирішив вивчати гончарство, він запротестував: "Ти з глузду з'їхав? Подивіться на мене - у мене в одній руці пляшка чорнила, а в другій ручка - цього мені достатньо для створення. А ти що? " Він мав рацію. Зрештою, до своєї першої печі я дійшов лише до сорока років. Я не раз згадував його слова. Він хотів, щоб я була лікарем. Спочатку я загравав із пластичною хірургією, але врешті-решт просунув кераміку ".

Ян Черні був суворий до своєї дочки. "І він взагалі не спілкувався зі мною, він мало знав про це з маленькими дітьми. Я почав бути його партнером у розмовах лише в середній школі. Батько дуже вплинув на мене. Під час навчання в Академії мистецтв, архітектури та дизайну в Празі та після школи "Мені потрібні були його коректура, критика, поради. Мені знадобився час, щоб стати на ноги".

Це також було однією з причин, чому вона виїхала з Праги зі своїм чоловіком Йозефом, який навчався у скульптурній майстерні, після закінчення школи вони поїхали до Братислави. «Я хотів втекти, перерізав пуповину. Радикальний. Ми попрощалися з батьками і як двоє дурнів виступили з валізами на головному вокзалі в Братиславі. До нас звернулись куми Йосипа. Ми прожили у їхній вітальні три місяці, в якій телевізор зіграв головну роль. Щоб нам не довелося ділитися з ними цією діяльністю, ми вечорами бродили по Братиславі. Ми сиділи на лавочках, дивились на вікна людей і мріяли про власне житло ... "

Вони були працевлаштовані в Міському музеї. Йозеф був реставратором металу, Габріела розбирала, чистила, шліфувала та збирала малювальні пістолети, тарілки Хабана та інші предмети, що йшли на виставку. Однак спочатку вона співпрацювала над археологічними розкопками в замку Девін та реставрувала знайдену поблизу кераміку. Місце злиття Моравії та Дунаю зачарувало молодих художників, так що вони знайшли тут свій будинок мрії. Це була любов з першого погляду. Однак один із найстаріших будинків у районі вже був підібраний, і їм довелося нервово чекати ще два тижні. «Ми навіть не спали. Ми так його хотіли. Коли нам це вдалося і ми купили будинок, ми розпочали реконструкцію. Ми скинули дах, і він почав лити. Цілу ніч ми наливали воду у відро в купальнику, як на човні. Це було жахливо, але ми також любимо це згадувати ", - говорить він.

Наступник Сесільке

Будинок змінювався протягом сорока років - він виріс разом з дітьми та з художніми потребами господарів. Сьогодні тут знайде своє місце кожна жива істота та неживий предмет. Як виглядає в ньому день? "Ми прокидаємось вранці між половиною восьмої та дев'ятої. Відсутній будильник. Ми зустрічаємо Йозефа на кухні біля холодильника і маємо щіпку вилуженого гінкго, яке росте в нашому саду. Ми відчуваємо, що це допомагає нашому мозку. Після сніданку ми розійдемося самі. Йозеф до майстерні, я до студії ». Там, під музику Габріеля, він малює або терпляче збирає фрагменти предметів, які колись когось радували, як пазл. Вона також любитель старих речей. Вона вивчала техніки реставрації, консультувала та допомагала своїм колегам-реставраторам. "Я дбаю про фотографії та предмети, про які великі реставратори не дбають. Вони не мають великої цінності. Однак для людей, які їх носять, вони дуже багато значать, особливо з емоційного боку. Я рада, що можу повернути їх до життя ». Однак іноді її знань з історії мистецтва та ремесел для цього повернення недостатньо. Їх потрібно доповнювати великою кількістю фантазії та винахідливості. Особливо, коли власники старих картин намагаються самовилікуватися, як п’ять років тому іспанська пенсіонерка Сесілія Гіменес, яка перетворила фреску Ісуса Христа на плюшеву іграшку.

Гейбі могла написати книгу про мистецтво самовилікування. "Один відчайдушний хлопець успадкував картину бідермейєра. Гарний портрет дами з гарною зачіскою та брошкою у золотому обрамленні. Як із казки. Однак члени його родини не хотіли давати йому такого обірваного, тому вирішили обприскати стару раму золотим спреєм. "Не закриваючи портрета. Коли вони побачили, що це не зовсім вдалося, і на волоссі та чолі дами були золоті крапки, один з них змочив ватний диск в ацетоні і витер його". Бідний чоловік приніс це мені з ватою, і я півроку видаляв золоті крапки ... "

Іноді мистецтво опиняється в душі. "Одна дама успадкувала картину - пейзажну картину, яка висіла в пабі її матері. Покоління поколінь у коптильні. Це було майже нечитабельно із брудом і смолою. Однак у автора картини на той час, мабуть, не вистачало грошей, тому він намалював частини картини темперними фарбами замість олії, яка, звичайно, вилилася у ванну. І дама з нетерпінням чекала, як красиво спускався бруд ...

"Моя мати, яка подарувала мені картину, має прибути в гості через кілька днів. Картина повинна висіти у вітальні! »Нещасна дочка вивела чоловіка з жебраком на великий екран. Єдиним шаблоном, за яким Габріела могла піти, було фото на її мобільний телефон розміром із поштову марку. "Це було жахливо. Я сказав їй, що спробую, але не несу відповідальності за результат. Ми сказали мамі, що картина у реставратора для прибирання. Я переживаю за нього вже більше року. Я завжди робив щось дрібне, потім годинами спостерігав за картиною. Іноді я телефонувала на сімейну раду - чоловік, сини та дочка порадили мені, що ще я можу додати. Коли власник побачив готову картину, вона заплакала ...

Душа кераміки

Але повернімось до ритуалів Луптаковців. У дванадцять років Габріель спускається зі студії на кухню і потужним голосом кричить: "Шууузе!", Що перекладається на щіпку віскі. "Я залишатимусь на кухні і готуватиму обід. Коли нас наймають, ми знову розлучаємось на роботу. Близько сьомої години ми зустрічаємось внизу на кухні - Йозеф щось побачить, нагодує тварин - кота Елішку та суку Сару ». У їхній компанії та за келихом червоного вина вони потім сидять у вітальні, дивляться одну з ретельно підібраних програм по телевізору або прочитайте. "Я лягаю спати трохи раніше, і Йозеф все ще дивиться на свої пристрасті на комп'ютері - японські мечі".

Сьогодні спрагу кераміки згасає Габріела в печах, які вона може відвідувати на симпозіумах за кордоном або на традиційному керамічному симпозіумі в Лученіці, який діє вже двадцять дев'ять років. "Я зроблю до них кілька речей із чудовим смаком та любов'ю. Я зачарований горінням у вогні. Морква, майоліка, спалена в електричних печах, мені вже нічого не говорить. Мені потрібен великий вогонь і дрова, які додадуть кераміці душі. Ви налаштовуєте електричну духовку спіралями, вмикаєте кнопку і нічого не відбувається. Це нудно. Вплив на глазурі, які виробляються в дров'яних печах з використанням відновних речовин та солей, електрика не може. Будь-яке таке спалення - це величезний сюрприз ".

Навіть після сорокарічного досвіду роботи з глиною Габріела відкриває піч із напругою, яке вона знаходить у ній. Вогонь лиже кераміку і може робити неймовірні речі. Керамічне творіння - це алхімія, і часом воно не «горить», як уявляє собі художник, Габріела згадує досвід Угорщини. «Такий дурний збіг. Я сам не клав речі в піч. Я покладався на даму, яка керувала симпозіумом. Однак вона поклала їх на засклену поверхню і все застрягло. Щомісячна робота йшла на сміття. Мені було сумно, але це були просто речі ", - говорить він.

Художниця з Девіна подорожувала до першого симпозіуму, коли її молодшій дочці Домініці було десять років. "Я не міг залишити Джозефа тут із трьома дітьми, казармою та всіма тваринами. Мені дуже сподобався перший симпозіум у Лученіці, а потім Франція, Америка, Туреччина та Китай. На відміну від мене, Йозеф ненавидить симпозіуми, виявляє Габріель, і хазяїн зізнається по дорозі до своєї ковальської майстерні: "Я настільки далекий, що важко заводити друзів. Мені краще від себе".

Габріела ніколи не звикла до настирливих виразів, які іноді лунають із майстерні. "Коли щось не працює або він б'є пальцем, ти не уявляєш, що котиться звідти", - говорить Габі зі сміхом, а Йозеф киває. Навіть той факт, що вони вдвох набагато менш ефективні, ніж їхній шлюб. "Хоча лише за звичайного тримання матеріалу. Джозеф завжди дивується, що я не знаю, що він мав на увазі. Нашою першою жахливою співпрацею було ловити рибу на празькому човні на Влтаві. З тих пір їх було небагато ", - згадує художниця, у якої цього року в братиславській галереї К. відбудеться ретроспективна виставка, яка чекає на її 70-річчя.

Габріела Луптакова

Народилася 27 травня 1947 року в Лібереці, але пережила дитинство та юність у Празі. У 1971 році закінчила Академію мистецтв, архітектури та дизайну в Празі, де навчалася в майстерні кераміки та порцеляни у професора Отто Еккерта. Того ж року вона з чоловіком переїхала до Словаччини до Братислави. Вона працювала реставратором у Муніципальному музеї, викладала протягом 15 років у Школі прикладного мистецтва (колишня Школа художньої промисловості, більш відомій як ШУП) у керамічній студії. Кілька років вона присвячувала себе комунальній політиці та опікувалася культурними подіями в Девіні. Він все ще живе і працює в цій частині міста. Разом із чоловіком Йозефом Луптаком, академічним скульптором, тепер у них двоє синів та одна дочка.

© АВТОРСЬКЕ ЗАБЕЗПЕЧЕНО

Мета щоденника "Правда" та його інтернет-версії - щодня повідомляти вам актуальні новини. Щоб ми могли працювати для вас постійно і навіть краще, нам також потрібна ваша підтримка. Дякуємо за будь-який фінансовий внесок.