Ми були в сільській місцевості Моравії - там не бракувало мужності для мирної та скромної архітектури. Є будинок без пафосу, у "стилі першого поверху" під зеленим від трави дахом і похилим відповідно до місцевих норм.
Також просто і очевидно; все, що вам потрібно, - це відчуття пропорцій і точний ритм при чергуванні поверхонь фасаду, оформлення текстур у правильних пропорціях, знаходження сміливості та професійних навичок для простоти функціонування, дотримання правил, передбачених місцевою владою, включаючи ухил двосхилого даху . Це так само просто і очевидно, як принципи традиційної та сучасної японської та чеської архітектури в умовах північноморавського села.
У всій функціональності
Приємно розподілена маса будинку природно оселилася на невеликій прямокутній ділянці, що закінчувала село. Рівнина з полями та полями луків поступово переходить у лісисті пагорби. Лише нещодавно тут почалася жвава будівельна галузь. На сусідніх ділянках одна за одною, кожен по-своєму, виростали родинні будинки та вілли. Другий у черзі. Спочатку він задумався про те місце, зазирнув у долину, що простягалася на схід, і подивився на зігнуті на вітрі травинки. Поки новий будинок оселився на ділянці у повороті місцевої дороги, він залишив свого архітектора та майбутнього власника, щоб вирушити на подальші сенсації до неправильно оштукатуреної готичної церкви в сусідньому Оломоуці.
З того моменту, коли від імені своєї природно орієнтованої родини інженер-будівельник пан Саділек погуглив свого архітектора з японським походженням та чеською біографією, з деякими жителями села почали траплятися незрозумілі речі. Замість складної та роздробленої конструкції вони виклали обриси фундаментів для двох прямокутних об’єктів посередині ділянки, які мали зустрічатися під прямим кутом. Різний поділ фасаду з трохи витягнутими кубами та поверхнями обробленої вручну штукатурки чергувався з поверхнями з вентильованим дерев'яним фасадом, що копіює внутрішню композицію та поділ інтер’єру.
Основна цегляна частина будинку мала забезпечити простір для необхідного функціонування сім’ї з чотирьох осіб. Коли вони клали з керамічної фурнітури, вони привозили дерево на будівельний майданчик для іншого будівництва. Вони додали велику дерев’яну шухляду, яка вбігала в сад і розширювала зону вітальні світлою зоною вітальні зі їдальнею та двома меншими кімнатами в самому кінці дерев’яної руки.
Зараз в одній із них є кабінет, а в іншій - ігрова кімната для дітей. Під час дієти обидві кімнати будуть зайняті, і робочий кабінет переміститься на підлогу під двосхилим дахом. Мансарда належить до нічної зони. Діти та батьки мають тут спальню. Батька з’єднали розсувні скляні двері з терасою, яка осіла на даху шухляди. Щасливе вилучення дерев’яної частини будинку з лінії забудови вулиці нагородило їх видом на долину. Тераса на даху також стане місцем для невимушеного сну на відкритому повітрі. Від архітектора Осама Окамури зелений будинок отримав відкриті стосунки з оточенням. Засклення у всіх кімнатах по всій висоті стін сприяло плавному переходу між будинком і садом, а також відкритому плануванню першого поверху.
Він знаходить медіа-простір для просування сучасної архітектури, займається соціально-екологічними проектами та мистецтвом, створеним для конкретного середовища. Можливо, саме цей інтерес до мистецтва, де елементи образотворчого мистецтва, театру, музики, архітектури та інших видів мистецтва перетинаються, щоб створити унікальне мистецтво для вибраного середовища, що не дозволить йому забути навколишнє середовище та свої традиції у своїх архітектурні проекти.
Професійна самодопомога
Вона лікар, він інженер-будівельник, як із сильним зв’язком з природою, так і зі здоровим способом життя, шукав архітектора, який міг би спроектувати будинок, пов’язаний із природною місцевістю, нехитрий, сучасний, захищаючи їх приватність, при цьому відкритий для зовнішнього вигляду . Незважаючи на свої скромні розміри, їх будинок не обмежував їхніх вимог до простору та пересування. Якщо вони вирішили збільшити житлову площу, будинок повинен був бути підготовлений до можливості надбудови або прибудови. Пан Саділек подбав про технічні деталі. Він не боявся незвичайних ідей своїх архітекторів:
"Надихаючий інвестор закликає архітекторів створювати цікаві роботи. Пан Саділек - один із тих, хто розуміється на технічних питаннях. Завдяки своїй освіті та досвіду інженера-будівельника він зміг вирішити технічні деталі, наприклад, у тонкій стіні між нішею та ванною на першому поверсі або з’єднанні оштукатуреної керамічної кладки з дерев’яним вентильованим фасадом ". згадує архітектор.
“Власники знали, що не хочуть ідеально тісного будинку. Навпаки - це повинно було бути протилежністю інкубатору. Будинок, який буде дихати разом з долиною та лугом. Якби його будували низькоенергетичним або навіть пасивним, початкові інвестиції зросли б. Тоді потрібно чекати довгих років їх повернення. Колега Окамура спроектував будинок таким чином, щоб його мешканці не відчували, що їх двері, вікна та стіни закривають околиці. Вони хотіли відчути сад аж до будинку. Ми продовжили ідею, тому тепер вони виходять на вулицю і вниз, меблі їм не заважають, вони вільно входять у сад і повертаються у вітальню. Як жити - це питання особистого переконання ", - доповнюють один одного архітектори.
«Всі меблі виготовлені нетипово за мірою. Кожен квадратний метр потрібно було використовувати ефективно, а обладнання повинно було задовольнити ідеї та потреби сім’ї з п’яти людей. Господарі не наполягали на естетиці, функціональність була для них першочерговою. Сьогодні вони задоволені, простір їх обслуговує, будинок працює. В рамках будівельного проекту ми розробили нішеве обладнання в стилі мінімалістичних будинків з мінімальною кількістю меблів. Таким чином, внутрішній простір, здавалося б, збільшився, а площа в середині справді більша. Вони можуть лежати на підлозі, діти тут граються, а сім’я навіть відмовляється від місця. Можливо, колись вони будуть обставлені цікавими предметами для відпочинку перед каміном ", - дізнаємось у авторів інтер’єру.
Сучасна традиція
Будинок надів лугову трав'яну шапку, даючи їй рости за бажанням. Зелений ріст пов’язаний із збалансованим кліматом у надрах і тим самим важливим для нього та місцевих жителів: будинок не повинен ні за що грати; він належить країні, з якої він виріс. Той, хто заходить у будинок і дивиться на архітектурно чистий простір, може визначити стиль інтер’єру як поєднання мінімалізму, можливо, конструктивізму, пуризму чи іншого раціонального поєднується з вибором традиційних матеріалів та великими видами на зовнішній вигляд.
Насправді будинок Саділеків живе життям цілком нормальної родини, яка, на відміну від багатьох інших, могла б відрегулювати власний житловий простір разом з архітектором, а потім послідовно мати справу з будинком. Вони були незрозумілі у виборі дизайнерських деталей, окремих декорів та прагнення до корисних ефектів. Зовнішній вигляд будинку зумовлений вимогами щодо функціональності та придатності для проживання.
На жаль, наші спроби відвідати сім’ю з трьома дітьми в будинку під час повноцінної експлуатації закінчились страхом господаря, що їх будинок не придатний для публікації. Тож ми обійшли будівлю і під час розмови з власником нарешті заробили міні-вхід до соціальної частини першого поверху. Під час короткого візиту у нас склалося враження, що вони насолоджуються своїм будинком. Вони не економлять інтер’єр будь-якою ціною, і кожен квадратний метр обслуговує їх, а не презентацію пристрою. Перенесення було перенесено до ніш, побудованих під час чорнового будівництва. Під дерев'яними сайдинговими та розсувними дверима вони зберігають речі, необхідні для ведення домашнього господарства та одягу. Компактну поверхню стін із вбудованими меблями легко підтримувати в чистоті. Шафи, які є частиною конструкції будинку, не обрізають без необхідності площу підлоги. У вітальні переважає камін, а з протилежного боку великий обідній стіл з дубового дерева.
Обидва символи сім'ї та традиції прив'язали будинок до місця і створили міцний сімейний фон для його мешканців під наглядом того, хто рухається на кухні: «Вже два роки вони шукають стільці, які б їм підходили. Вони не є людьми, яких би зрушили для зручності. З самого початку здавалося, що єдиним, з ким ми поговоримо про обладнання будинку, буде пан Саділек. Однак вона прийшла на кухню, тож ми хотіли пізнати та зрозуміти жіночу половину пари. Кухонне обладнання, одночасне розміщення кухонних стільниць і особливо розташування кухні, щоб просте спілкування з родиною в денній частині будинку працювало, було результатом цієї співпраці ", - ми дізнаємось від архітектора Єви Ейхлерової.
Архітектори налаштували інтер’єр на пісочний колір, поверхням надали землисту структуру. Підлога не була ні твердою, ні холодною, тому, незважаючи на велике прослуховування, на якому були паркетні підлоги, дошка підлоги, а також підлога, придатна для тренажерного залу, мармолеум переміг на першому поверсі. Вони покрили підлогу нагорі м’яким килимом. "Ми змоделювали інтер’єр світлом. Увечері простір оживає в новій пластиці. Непряме світло передається від лінійного освітлення, яке потонуло у стелі з гіпсокартону або залишається прихованим у сходових ручках. Господарям не потрібно було привертати увагу пишними люстрами, але вони хотіли забезпечити функціональне освітлення. Результат - проста естетика, світло обрамляє простір відповідно до зон і одночасно збільшує його ", - пояснюють архітектори.
Коли господар запросив нас до будинку, на кухні готували дитяче меню, на підлозі перед каміном чекали іграшки і котились м’які кольорові подушки, стіни прикрашали дитячі малюнки, стеля-гілка на на яких зазвичай вішаються останні художні твори. працював над добудовою вбудованої шафи. Домашній затишок.
Роздум
Природні матеріали дають будівлі само собою зрозуміле і відчуття, що якби їх не було тут, місце і люди, які його населяють, постраждали б. Штукатурка серцевини у формі руки гладкий день на переливах і виступах, поки сонце не зайде. Пори року та частини доби залишають свій почерк на стінах хоббітів, а також на зеленому килимі даху. Будинок спокійно жив з історією місця і дозволяє насолоджуватися вітерцем із сусідніх лісів. Народився дім з людським виміром, архітектура якого розуміє мистецтво, характерне для певного місця, приймає середовище, до якого йому слід належати.
Осаму Окамура разом з архітекторами Міленою Галатовою та Євою Ейхлеровою спроектували «невеликий будинок, одягнений зсередини та зовні з урахуванням кожного сантиметра, для конкретного місця та людей. Я шукав спосіб виконати всі правила плану зонування і водночас надати цьому будинку унікальність, з якою він м’яко впишеться в долину без значного жесту, який би тут кричав », - зізнається архітектор. Навколишня будівля каталогу не захопила дзен-кімнату мінімального будинку.
Архітектура будівлі: Осаму Окамура
Інтер’єр будинку: Єва Ейхлерова, Мілена Галатова
Будівельна співпраця: Мартін Саділек, Петр Коларж
Дослідження ділянок та ескізів та проекти будинків: 2004
Проектно-технічні креслення: 2004 - 2005
Початок та кінець будівництва: 2005 - 2008
Житлова площа: 594 м 3
Забудована земля: 140 м 2