Угорський апельсин: Як він дістався до тарогара?
Пітер Бротцман: Я кілька разів виступав на джазовому фестивалі в Дебрецені, і там я познайомився з музикантом Аттілою Надь. Він запросив мене до своєї майстерні, де мене одразу зацікавили п’ять-шість там комірників. У мене був примірник на продаж, і я вибрав інструмент Schunda, на якому граю і сьогодні.
МН: Ви були при народженні фрі-джазу, і навіть без Пітера Бротцмана в XX. століття європейська музична культура напевно мала б інший вигляд. Розкажіть, будь ласка, про початки!
МН: Багато людей думають, що це і є Коулман Безкоштовний джаз альбом був зареєстрований в Америці, це означав ваш Кулемет 1968 випуск його альбому в Європі. Які відмінності та подібності ви бачите між європейським та американським джазом?
PB: Америка створила багато таких хлопців, як Сесіл Тейлор або Орнетт Коулман. Хотіли вони цього чи ні, але їх музика коренилася в американських традиціях; у них у крові був блюз, музична культура, яка, звичайно, не існувала і не існує тут, в Європі. Я народився під час війни і виріс після неї: як німець, нам довелося задати собі певні питання і знайти відповіді на всі проблеми, які залишила дурна війна. Це підсумовується в європейському мистецтві: чи то мова про музику, чи про образотворче мистецтво, у певний момент все потрібно зруйнувати, щоб побудувати щось нове.
МН: На фестивалі Mediawave у компанії Хана Беннінка та Міші Менгельберга ви отримаєте нагороду "За паралельну культуру". Що ви думаєте про взаємозв'язок мейнстріму та жанрів страт?
МН: Вид музики, яку ми граємо, завжди приваблював дуже особливу та вузьку аудиторію. Якщо на фестивалі тисяча людей, нас слухають сотні, і це гарне співвідношення. Вся хороша музика має право на існування, але наш підхід повністю відрізняється від музики традиційної американської індустрії розваг. Ми думаємо, що в європейській формі мистецтва ми ніколи не станемо великим бізнесом, натомість ми шукаємо шляхи піти. Музичні інновації походять з нашого регіону, а не з мейнстріму. Якщо люди вибирають джаз як комерційний фактор, вони так вважають, але я бачу себе спадкоємцем спадщини Телоніуса Монка та Коулмена Хокінса. Джазовим музикантам доводиться битися.
МН: Що, на вашу думку, означає фрі-джаз сьогодні? Хто з молодих поколінь музикантів буде тими, хто, на вашу думку, буде продовжувати цю традицію?
ПБ: Ми повинні забути термін "фрі-джаз". Ми можемо лише на короткий період сказати, що це був період вільного, тому що ми дуже швидко дізналися, що, як і в житті, в мистецтві немає нічого вільного. (тут відіграє значення слова "вільний" - В. З.). Нам завжди потрібно боротися з формою, змістом, самими собою, і це не свобода. Якщо ви запитаєте мене, яку музику я граю, я просто кажу джаз. Щодо молодших музикантів: я та мої друзі, такі як Беннінк та Міша, трохи старші за мене, справді старі. Але молодим людям, кажуть Матс Густафссон, Кен Вандермарк та Паал Нільссен-Лав, вже близько 40. Я не уявляю, де справді молоді люди, віком 20-25 років.