Новини збережені у вашому профілі

традиції

Вагнер Тисо - один із найвідоміших композиторів Бразилії.

Вагнер Тісо має понад сорок років музичної кар'єри, в якій він досліджував усі звукові вираження, без обмежень, без упереджень, охоплюючи популярне та ерудоване. Він вважає себе еклектичним композитором, якому подобається "все, що має якість". Він визнає вплив таких відомих співвітчизників, як Віллалобос, Йобім, Арі Баррозу або його великий друг Мілтон Нашіменто, хоча він також висловлює свою прихильність до іспанських композиторів, таких як Родріго, Альбеніз або Фалла. У його творах - кіномузика, театр, балет.; є босса-нова, джаз, рок. Цей рік додає до тридцяти альбомів, що він записав ще пару: "Minas Dá Samba", з роботою деяких геніїв, народжених у штаті Мінас, і останній внесок трилогії "Encontros" з переглядом африканських спадщини в Америці. Це рік, в якому він також знову зв’язується з Галичиною, провівши майже чотири десятиліття в Ла-Коруньї і майже дванадцять років у Віго, де 20 квітня він запропонує концерт тріо в культурному центрі Кайшанови, в якому він і буде, поки, його єдина зупинка в Іспанії.

-Що принесла світові бразильська музика?

-Найголовніше в бразильській музиці - це стосунки композиторів до текстів та популярних пісень. Бразилія дуже обширна і існує чудова суміш стилів. І ця міська музика має великий вихід: наприклад, босса-нова, дуже успішна в США та в усьому світі. У нас багато бразильських композиторів і співаків, які постійно гастролюють по всьому світу, і наш репертуар дуже широкий за стилями, ми можемо робити самбу, босса, форро, пагоде.

-Що найкраще характеризує музику Мінаса?

-Чорна музика, чорно-язичницькі фестивальні композиції дуже характерні. Є багато ударних груп, які виконують оригінальні пісні з цього району. Але є також такі чудові композитори, як Арі Баррозу, Мілтон Насімієнто, який був моїм сусідом. Те, що було зроблено в Мінас-Жерайс, мало великий вплив на решту країни. Там це поєднується з музикою, яку раби робили до найсучаснішої.

-Чи важко бразильцеві абстрагуватися від своєї популярної музики, щоб робити джаз чи класику?

-Наша музика має багато сумішей, таких як босса-нова, яка має природний вплив джазу, який змішується з самбою. У Бразилії дуже часто грають різні стилі бразильської музики, додані до джазу або оркестровані. Тут завжди було дуже важливо поєднання популярного з ерудитом чи з джазом. У нас є такі випадки, як у Віллалобоса, який був чудовим композитором, який любив подорожувати по глибині країни, щоб збирати музику міста та робити з ним наукові оркестри.

-Наскільки вплив східноєвропейського походження на вас вплинув?

-Я завжди багато писав під впливом музики, яку слухав у дитинстві, так само, як позначила мене музика чорношкірих, яку я слухав у Мінасі. І оскільки я роблю багато музики для кіно, я використовую всю інформацію, яку маю скласти.

-Чи потрібно оновлювати традиційні звуки?

-Я зовсім не пурист. Мені подобається традиція, але не зберігаю її назавжди. Я обираю суміші: я роблю балет, симфонічні твори, музику до фільмів. Я намагаюся змішувати все, що можу. Я не в’язень традицій, але я поважаю це і мені подобається.

-Яке місце зайняв Сом Уявний час?

-Som Imaginario був групою, яка була створена для супроводу кар'єри Мілтона, і тут вона ознаменувала десятиліття 70-х років, поєднавши європейський рок, ерудовану музику та джаз, і це звучало дуже добре між 1970 і 1975 роками, але потім все змінилося. І я думаю, що щось є більш міфологічним, коли воно залишається у своєму часі і не намагається разом з ним оживити.

-Як ви бачите музичну сцену в Бразилії порівняно з трьома-чотирма десятиліттями тому?

-Я думаю, це трохи гірше. Таланти продовжуються, хоча кожного разу з меншим простором. Популярний музичний ринок сильно змінився. Коли я приїхав до Ріо сорок років тому, ми, музиканти, робили музику, яка заслуговувала на те, щоб її видавали на платівках. Музиканти були талановитими і робили записи так, як їм подобалося, але сьогодні ви повинні робити те, що хочуть продюсери та звукозаписні компанії, ви повинні складати, щоб продати, а якість погіршилася.