Відкрита опера 2018/2019 Джоакіно Россіні: Шовкова драбина (La scala di seta) Рецензент: Міхаела Мойжишова Прем'єра: 14.12.2018

Відкрита опера

Джоакіно Россіні: Шовкова драбина (La scala di seta)

За редакцією Пітера Загара

Музична постановка: Ондрей Олос

Дизайн: Людмила Варосова

Режисер: Мартін Бендік

Дормонт: Джурадж Пітер
Джулія: Яна Бернатава
Люсілла: Андреа П’єтрова

Дорвіл: Роберт Ремесельник

Блансак: Ян Дурко
Германо: Роман Кршко

Відкритий оперний оркестр

Прем'єра: 14 грудня 2018 року, Відкрита опера в палаці Зічі, Братислава

Під час Адвенту Асоціація «Відкрита опера» представила свій другий проект - постановку опери Джоакіно Россіні «Шовкова драбина» (ориг. La scala di seta). На самому початку я повинен зауважити читачеві, що вивчений твір не має нічого спільного з Марією Терезією, ім’я якої вказано в назві цього тексту. Уродженець Пезаро, Італія, він створив одноактний розмовний фарс у 1812 році, більш ніж через тридцять років після смерті великої королеви. Однак дух минулих часів, коли опера в Словаччині виконувалась майже виключно в аристократичних резиденціях, глядач дихав середовищем, в якому проходила вистава: Палац Жичі на Вентурській вулиці був побудований в 1775 році, під час регулярних візитів Марії Терезії до Братислави. У невеликому просторі музичного залу, розташованого на другому поверсі палацу, публіка була близька до музикантів та співаків - як це було колись на музичних та оперних вечірках австро-угорської знаті. І насправді це був неприємний досвід.

У "преамбулі" Асоціації "Відкрита опера", членами якої є Мартін Бендік (директор) і Нора Ностерська (постановка), пише: "Відкрита опера - це вільна група творців і виконавців, метою якої є презентація класичних камерних опер. У кам’яних театрах опери представлені у формі стійкого постановочного канону, а вистави часто відзначаються рутиною. Ми прагнемо представити оперу в ігровій формі театру дій альтернативних сцен. Ми хочемо подолати уявний бар’єр між благородним світом опери та незалежною театральною сценою, але в той же час ми не змирюємося з музичними та вокальними якостями. Відкрита опера співпрацює з провідними солістами та постійними гостями опери Словацького національного театру ".

Ідея камерної оперної сцени не нова в контексті словацького театру. У 1969 р. Диригент СНД Віктор Малек заснував спеціалізований камерний оркестр «Камерата словаця», який крім власної концертної діяльності також став основою Камерного ансамблю Опери СНД. Під його прапором у SND було створено сім постановок між 1974 і 1978 роками. Найсерйознішою спробою створити камерну оперну сцену була Камерна опера Словацької філармонії (згодом Камерна опера, потім Камерна опера СНД), яка існувала в 1986-1999 роках. Нарешті, на початку 2014 року на словацькій оперній карті з’явився новий об’єкт - Братиславська камерна опера, яка оголосила себе наступницею неіснуючої Камерної опери. На жаль, його робота вельми епізодична - поки що він підготував лише дві оперні постановки (Ганс Краса: Брундібар, 2014; Гаетано Доніцетті: Ріта, 2017).

Завдяки підтримці FPU, «Відкритій опері» до цього часу вдалося зберегти принаймні один рік періодичності своєї діяльності. Першим проектом асоціації стала постановка комічної опери Джоньяно Россіні "Il signor Bruschino", прем'єра якої відбулася в грудні минулого року в історичній будівлі SND. Вже тоді режисер досяг відчуття участі в сюжеті для глядачів, коли він відсунув подію до просценую перед завуальованою завісою і поставив невеликий оркестр із 10 членів над критою оркестровою ямою. Переїжджаючи до затишного оточення палацу Зічі, ця глядацька емоція примножилася, хоча слід зазначити, що, на відміну від одержувачів камерних проектів у галузі театру драми та руху, словацька оперна аудиторія не має досвіду з цим видом досвід.

Мартін Бендік здобув репутацію насамперед як режисера Верді або як творця привабливих, соціально зайнятих постановок. Під час своєї професійної кар'єри, яка розпочалася в 1989 році в Бансько-Бистрицькій опері, він не багато займався режисурою, але також часто шукав соціально актуальних, сатирично-критичних моментів, коли "заважав" глядачам у своєму комфорті (Моцарт: Così fan tutte, Дворжак: Диявол і Кача, Оффенбах: Орфей у підземному світі). У цьому контексті дивно, що його, як директора Відкритої опери, приваблюють афери та фарси Россіні із заплутаною, до того ж відносно банальною історією. Мотивом постановки, як правило, є їх філігранна музично-вокальна складова - частина опери, яка зачаровує тих "любителів високого се", проти яких бореться Мартін Бендік. У зрілому віці він, здавалося, вирішив компенсувати "традиційну" оперну аудиторію за те, що у нього було позбавлено дотепер. І треба визнати, що у нього все добре виходить. Подібно до того, як його привабливі постановки змогли прогризти свідомість глядача (а іноді навіть совість), так і його камерні комедії будуть оновлені приємними, розумними розвагами.

«Шовкова драбина», робота 20-річного Россіні з періоду, коли він складав 4-5 опер на рік, не заперечує геніального майстра ансамблів та вправного музичного драматурга з відчуттям музичних сюжетних пунктів. Як і більшість ранніх опер маестро, вона представлена ​​лише рідко - постановка Відкритої опери є словацькою прем'єрою цього твору. Його історія досить кліширована. Джулія, вихованка старого Дормонта, таємно вийшла заміж за дорогого Дорвіля, незважаючи на несхвалення вихователя. Тепер вона щовечора запускає шовкові драбини через вікно, щоб дістатися до своєї спальні. Ситуація настільки пікантніша, що вихователь вибрав її нареченим старіння багатого Блансака, якого, однак, обожнює двоюрідна сестра Джулії Лусілла. Півхвилини іскристої музики та комічних ситуацій минає, поки не розплутається клубок непорозумінь, що ще більше ускладнює домашнього слугу Германо. В кінці цього на сцені є дві щасливі пари - Джулія з Дорвілем і Блансак з Люсілою, яких старий дормонський флорд також дає благословення. У постановці Бендіка сюжет відбувався через чарівний сценічний кляп: повернувши колону в справжню дзеркальну облицювання музичного залу палацу Зічі, сцена перетворилася на урочисту кімнату в місті Пезаро.

Після Маріана Лежави, який адаптував баффа Il Signor Bruschino до камерної форми для Відкритої опери, Пітеру Загару було доручено ущільнити партитуру Шовкової драбини. Залишилась лише третина оригінального складу Россіні, що природно вплинуло на колір звуку, але все одно окупилося слухати освіжаючу музику в такій дієті. Масивність звуку була цілком достатньою, і через не завжди достатньо затінену динаміку вона іноді переростала інтимний простір музичного залу палацу Зічі. Цей докір уже йде на адресу диригента Ондрея Олоса, що стоїть на чолі - в іншому випадку дисциплінований і без технічних недоліків - Оркестр Відкритої опери.

Прем’єрна публіка щиро оцінила освіжаючий вечір, який пройшов у приємній сімейній атмосфері. Вона теж є одним з тих чарівних моментів, для якого все ще варто культивувати жанр камерної опери.

Міхаела Мойжишова

Міхаела Мойжишова закінчила музикознавство на факультеті мистецтв Університету Коменського, у 2010 році захистила кандидатську дисертацію. Вона займається критичною та журналістською діяльністю в галузі оперного театру, є автором монографії Від Фауста до Орфея. Опера в Словаччині 1989 - 2009 у світлі постановочної поетики. Працює в Інституті театру і кінознавства Словацької академії наук. Вона є головним редактором журналу Slovenské divadlo та професійним редактором щомісячника Hudobný život.