Субота, 10 жовтня 2020 22:07

Лілі Монорі, призер Марі Яшай, актор, гідний артист, сьогодні святкує своє 75-річчя.

“Як би зворушливо було зустріти Лілі з цього приводу. Познайомитись з ним і пограти з ним було для мене чудовою пригодою. Лілі - надзвичайна, унікальна актриса. Угорський національний скарб! З днем ​​народження, дорога Лілі! » - відправила Ізабель Хуппер на адресу kultúra.hu з нагоди дня народження художника.

Про кар’єру Лілі Монорі:

Лорі Монорі почала працювати друкаркою на початку своєї кар'єри, а також виступала як поет-аматор. Закінчив навчання в коледжі театрального та кіномистецтва між 1965 і 1969 роками. З 1969 по 1973 рік виступав у театрі Талії. У період з 1973 по 1976 рік він грав у театрі Гергелі Цикі в Капошвары. З 1976 по 1990 рік він був членом компанії Mafilm.

Його фільмографія була дуже насиченою, і в 1970-х роках він зіграв у ряді пам’ятних творів, таких як «Свідок», «Бастіасетані ’74», «Двоє з них», «Стрільба по мішенях», «Коли приходить Джозеф» та «Легенда про кролицьку паприку». "Дев'ять місяців", зроблений у 1976 році, головним героєм якого він був, також отримав численні міжнародні нагороди. Вона народила свою першу дитину, Сандора Фарка Горвата, перед камерою - це стало важливою подією для руху жінок за рівність у всьому світі.

У 1980 році він відвідував школу в Парижі на запрошення французької компанії Gaumont. У 1985 році вони відрепетирували приміщення для репетицій з Міклошем Б. Секелі, і їх діяльність там (включаючи лекції з хірургії та Макбета) тривала до знесення будівлі. У театральній майстерні "Сенткіралі", яку він заснував з 1983 року, він виступав із виграшними конспектами на змаганнях NKA та EMMI.

З другої половини 1980-х років вистави проходили в театрі "Му", а потім на Кіралій утці прозвучав твір, заснований на збірці оповідань "Кінська армія Бабель" дочки Лілі Монорі та її дочки, актриси Розі Секелі. 9. в одній з квартир будинку. Тут 30 листопада 2011 року Лілі Монорі разом із Роз Секелі, актрисою Натасою Лелека та Белою Ейлакі виступила за їх п’єсою «Танець лисиці», в якій актриса віддала данину пам’яті свого батька, гострим навичкам карикатури, нещадній правді на межі реальності та вигадки.

граю

Лілі Монорі оточена винятковою повагою та визнанням серед великих угорських та зарубіжних театральних діячів. Його вважають глибоко автентичним, неперевершеним справжнім актором. У 2008 році Лорі Монорі була обрана найкращою актрисою POSZT за планом Франкенштейна театру Протон. за виступи у своїй постановці. Він все ще є членом компанії, яку очолює Корнель Мундручо.

У 2014 році він отримав нагороду за життєві досягнення від Незалежної асоціації виконавських мистецтв. У 2015 році театр Катони Йожефа Фауста I-II. c. він також брав участь у його лекціях. За свої образи в останньому вона виграла премію критиків за найкращу жіночу роль другого плану.

Про художника своїми словами:

Говоріть: Сьогодні я не люблю говорити про себе, своє приватне життя, свої хвороби чи навіть свою професію.

Знайомий: Мені завжди подобалися крихітні майстерні з виготовлення ляльок, магазини годинників: коли хтось заходить, дзвоник дзвонить, все так звично і спокійно. Я хочу щось подібне в акторській грі, але це дуже складно.

Порося, каченя: Мій тато зник, йому було мало до нас. Моя мама страждала на серцеві захворювання. Ми були дуже бідні. В кімнаті можна було котитися, що мені дуже сподобалось. Я довго не ходила в садочок, садочок, школу. Я грав з тваринами. Я їздив на поросяті, дуже любив каченя. Мені було шкода, що було холодно, тому я поставив його в духовку. Це був мій бункер, я думав, що це забезпечить все життя захист. У вісім років я захворів на серце через ускладнення кору, потрапив до санаторію. Пізніше я навчився стенографії та набору тексту. Я вже працював у шістнадцять років.

Любов: У дитинстві я багато малював. Людські фігури, долю яких я уявляв. Я хотів піти в художню школу. Мій вчитель малювання не міг від усієї душі запропонувати мені вибрати цю доріжку. Проблема зі мною, за його словами, полягає в тому, що малюнок іде добре місяцями, а потім, ніби я забув, він повністю падає до нуля. Я брав участь у різних конкурсах декламації, в яких я перемагав поспіль. Я не знаю, що сталося. Щось зарозуміле прийшло до мене. Нею завжди рухала любов.

Досвід: Переживання не варті багато, якщо хтось не може прищепити їх героєм на сцені ...

Текст: Я читаю вдома, але вчуся на репетиціях. Я не пов’язую дію з текстом, а з рухом, який вказує на стан душі, на те, що відбувається всередині ... Тому я не можу вивчити текст, це для мене насіння. Я спробував, але забув. Я з Терексентміклоша, графство Сольнок. Це теж на мене дивиться. Закриті букви «А» ... Це не викорінено з людини, воно залишається в ньому. І хоча я навчився говорити красиво, мені добре, коли я можу говорити як удома.

Стілець: Немає поганої ролі, просто поганий актор! Не мала роль, просто маленький актор! Якщо мені доводиться грати на стільці, я граю на ньому.

Поки ти не збожеволієш: Коли мені було 14, я написав листа до Театрального коледжу, що хочу бути актрисою ... Я ніколи раніше не був задоволений собою. Хоча я не можу скаржитися, я граю майже у кожному спектаклі в театрі Талія. Але я люблю грати до того, щоб бути божевільним. Якби мені довелося сформувати ложку або чашку, я б також захотів взяти її.

Зробіть: Я хочу впорядкувати ... тобто, ... зробити ... твір ... Я повинен упорядкувати твір ..., що стосується нас ... такого твору немає ... Я повинен написати такий твір ... Про реальне життя. Про наше покоління ... Наприклад, моє. З квартири на вулиці Беркочі, де ми жили вісім. З Fehérvári út, де я почав вчитися акторській майстерності. Про людей. Про самодіяльність ... Як це ... Чому це ... Але цього не може бути. Це не йде. Треба писати. Я напишу. І я його потримаю. Можливо, я його зіграю.

III. Річард: Але справді було б добре потрапити в трагедії. Дуже страждати, худнути і боліти від мук. Коли мене одного разу в коледжі запитали, у що я б найбільше хотів грати, я подумав, якщо це мрія, нехай це буде мрія, а III. Я написав Річарда в анкеті. Його хитрість, його невпинна трансформація, його страждання ... Тож це була б моя роль. Я б також боявся такої фігури, бо справді зайшов би і втратив самовладання. Комедія також захоплююча, і все те, що акторське мистецтво. Хоча іноді я сам дивуюсь, що став актором. Оскільки переді мною було стільки всього, мені довелося все штовхнути, щоб дорога була чиста. Але навіть зараз мені заборонено жити в квартирі. І коли я лягаю спати пізно ввечері, дивлячись у темряву на стелю, мені здається, я все ще мало знаю акторську майстерність.

Дев'ять місяців: У мене навколоплідні води працюють вже два тижні. Я був призначений на 16 жовтня, але після того, як у моєму житті є символ, італійська актриса Елеонора Дузе, яка народилася 3 жовтня, того дня звернулася до лікарні та попросила акушерку зателефонувати до лікаря. Я зателефонував режисерам, і відтоді його вже не було на борту. Я отримав два акселератори, від яких мені здавалося, що хребет зламався. Мій кров'яний тиск сягнув двохсот шістдесяти. Оператор Янош Кенде одного разу знепритомнів, у будь-якому випадку вони народилися. Вдома ми отримали серію образливих листів. У Марти навіть була автопереслідування, поліція хотіла зіштовхнути її, бо вона познайомилася з ним. Вони особливо любили «Дев’ять місяців» у Франції, де зеніт був феміністичним рухом. Фільм отримав безліч нагород, найбільших в арабському світі. Я запитав Зсамбекі, що хочу поїхати до Тегерану. Я не казав у театрі, що грав у шаха чи зустрічався з Рітою Тушингам. Я сприймав це як належне. Андор Лукац розповів, що бачив по телебаченню, що в Нью-Делі люди б'ють один одного за квиток, він був у поліцейському кордоні, жінок не пускали. Індійський репортер взяв у мене інтерв’ю про те, як взяти на себе долю жінки. Я сказав їй, що не можу проштовхувати феміністичну думу. Йдеться про прості речі.

Життя: Проблемою був також не театр «Талія», а моє приватне життя, яке страшенно гнітило. У мене був чоловік, який займався кіно, який емігрував, я поїхала з ним, а потім повернулася, але це теж змусило мене почувати себе погано. І я трохи закрався в це. Я не міг чіплятися за ролі, даремно у мене була плачуча роль, коли мою маму збив поїзд. Моє життя дедалі більше розділялося, і сцена ... Капошвар тоді був «табором біженців». Для гравців там цей театр був єдиним надійним грунтом під ногами. Але поїздки з маленькою дитиною були неприйнятними, корисно було, що кінофабрика створила акторську компанію, я уклав тут контракт ... Я радий, що пережив ці роки. Багато моїх друзів, такі як Габор Боді, не вижили. Але є й інші види мертвих - ті, чиї тіла пережили свою психічно-фізичну смерть. Уникнути цього я міг лише зупинивши трасу. Я не думав, що знову вийду на сцену, я думав, що театр для мене мертвий.

Підвал Святого Короля: У 1982 році несподівано надійшли дві великі пожертви в моєму житті: Laca і Szentkirályi utca 4 ... І також було важливо, щоб робота двох наших рук оточила нас, щоб зробити це місце ... У той час я читав у Пілінського: тобто місце проведення завжди найсильніше? Ну чому?" - Я не зрозумів. Місце? "Це не важливо", - подумав я. Я мав усвідомити саме цей льох: але ... я якось бачу суть акторської гри не так, як у театрах. Ефект не заснований на великому блиску, великих криках, великому сміху, великих всіляких - навпаки. Справа прихована. Приховано в образі, в об’єкті, в ролі, у глядачі. Мистецтво невидиме. Глядач, який спостерігає і знаходиться там ... сам по собі є, і це його право: його існування.

Всередині: Ми не повинні виробляти продукт, ми повинні відповідати зовнішнім очікуванням. Щось рухає нас зсередини. З тих пір я заспокоївся. Це було так, ніби я знайшов свій дім, ніби знайшов своїх батьків. Від можливості задавати основні питання. З підвалу я відчув, що це моя мама. Нас не розділили на декораторів, художників по костюмах тощо. Взуття та одяг - це настільки ж актор, як і ви говорите текст. Вони дивляться на нас, і на них залишаються фотографії.

2004, театр «Му», домашній кінотеатр: Це вже не так надихало. Для мене цей льох був для мене всього, моєї матері, моїх батьків. Мені дуже шкода, що ми не могли триматися подалі, щоб нічого не хотіти, але тоді все покажеться. Інакше людина заблукає в бажаному. О 9 Király utca ми зробили «Зраду Бабеля» в квартирі друга, потім «Дон Кіхот» у квартирі моєї дочки Розі на вулиці Марос. Тоді я більше не міг бути присутнім, бо в мене стався серцевий напад, вони були підключені до Кісоросі по Skype, Zsótér у Розіні, MGP, сиділи пара людей і кошеня Розі. MGP писав, що, хоча їх демонструють у кінотеатрах, тут все реально: справді хвора людина в Кісороші, інша в Буді, між ними все ще існує зв'язок. Отож стосунки - суть.

Достатньо: Я вже знаю достатньо, щоб витягнути з власного життя ... Нещодавно я прочитав книгу польського художника-режисера Тадея Кантора, який підтвердив її. Кантор каже: «Досить показати нескінченно крихітну особистість, беззахисну людину проти скупчення людей. Світ натовпу та життя громади зупиняється на лінії Меджіно між сценою та глядацькою кімнатою ".

Відповіді: У театрі не важливо хизуватися. Глядач повинен отримати відповіді на свої запитання, а це неможливо у звичайному продюсерському театрі ...