речі

Про дебютний роман британського письменника Джона Макгрегора

Безіменне місто, безіменна вулиця, безіменний головний герой, безіменні побічні персонажі. "Чи можна взагалі зорієнтуватися в цьому? Чи може це утримати увагу читача? »Це були перші запитання від людини, про яку я розповів книгу. Він дає і може, йому потрібно лише трохи постаратися. Роман зображує буденні та цілком звичайні події та долі таким чином, що, зрештою, не можна охарактеризувати як буденні.

Британський письменник Джон Макгрегор народився на Бермудських островах, але виріс в Англії, де вивчав медіа-технології та виробництво. Після переїзду до Ноттінгема він почав писати свій перший роман «Якщо ніхто не говорить про чудові речі». Словацькому читачеві його робота не дуже відома, хоча його дебют був опублікований у 2002 році. Макгрегор був номінований на Букерівську премію як 26-річний юнак, що робить його наймолодшим номінантом на цю престижну нагороду. На сьогодні він опублікував ще три романи на додаток до згаданого дебюту: «Так багато шляхів починати» (2006), «Навіть собаки» (2010) та «Водосховище 13» (2017). Він також є автором двох збірок оповідань: Це не така річ, яка трапляється з такими, як ти (2012) а Резервуарні стрічки (2017), другий з яких випливає з його останньої роботи. За свою літературну діяльність він отримав численні нагороди, а також почесний ступінь доктора університету Ноттінгема, де він також працював.

Якщо ніхто не говорить про чудові речі, можна розділити їх на дві частини, які перетинаються між собою. Першу частину розповідає автор, всезнаючий оповідач від третьої особи, який описує життя людей на одній вулиці анонімного англійського міста. Ця розповідь охоплює лише останній літній день 1997 року. Більшість жителів, читачі яких знають виключно на основі їх зовнішнього вигляду, поведінки та номера будинку, в якому вони живуть, є свідками події, яка різним чином вплинула на їхнє життя.

У другій частині читач зустрічає особистого оповідача, молоду вагітну жінку. Вона, як мешканка вулиці, була присутня під час інциденту, але основний акцент робиться на описі подій до і після нього, тоді як вона лише дуже туманно ставиться до події. Найбільшими її проблемами є речі, які не є нічим особливим: несподівана вагітність, відсутність фінансів, двозначні сімейні стосунки, відчуження від людей, які колись були нам дуже близькі. Ця частина розказана з точки зору першої особи.

Багаті зовнішні описи, а також інтроспективне розуміння світу персонажів та головної героїні без імені нетипово подаються у теперішньому часі. Події, що відбуваються на вулиці, також не є нічим особливим: група підлітків повертається з ночі заворушень, пара пенсіонерів п’є чай на кухні, діти грають у крикет в дорозі, молода закохана пара проводить цілі дні в ліжку, студент архітектури тренується малювати за ескізом вулиці, інший молодий чоловік збирає речі, готовий виїхати з орендованої кімнати. Ці люди знають один одного, але рідко це показують. Вони живуть своїм життям, кожен із них стикається зі своїми проблемами. Відсутність імен робить їх загальними людьми, цих персонажів можна назвати плоскими. Однак через короткий проміжок часу, в якому відбувається частина історії, автору вдалося їх детально намалювати (ця техніка великого огляду на один день нагадує роботи місіс Даллоуей або "Маяк" від Вірджинія Вулф).

Навпаки, характер молодої жінки наближається до читача через багаті внутрішні монологи та описи своєї діяльності та розмови з іншими. Її розповідь датується трьома роками після події, яка сколихнула її в певний літній день. Хоча вона зосереджується на своїх особистих проблемах, у своїх спогадах вона змушена повернутися до останнього літнього дня і того моменту, коли після раптового дощу вона сиділа зі своєю подругою на сходах перед будинком (і класично пила чай у Британський стиль). Через її небажання конкретизувати побачене, в оповіді створюється ненасильницька ескалація напруги; ми знаємо, що жінка неохоче говорить про певну справу, тоді як другий оповідач повільно наближається до моменту, як він поступово описує нейтрально день, що минає. Також цікаво спостерігати, як два рівні оповідання дивляться на головну героїню - всезнаюча оповідачка сприймає її лише як одну з численних мешканців вулиці.

Стиль письма Макгрегора можна описати як експериментальний з кількох причин. З першого погляду на текст читач усвідомлює, що окремі частини розповіді відрізняються одна від одної своєю формою; тоді як частина зі всезнаючим оповідачем є такою ж компактною, як і текст, розділений на абзаци, текст від першої особи помітно фрагментований (речення варіюються за тривалістю, від строгих і коротких до неприродно довгих) і часто починаються з нового рядка. Більшість цих речень починаються з особистої плутанини.
Ще однією специфічною особливістю, з якою більшість читачів часто не стикаються в романах, є відсутність лапок при використанні прямої мови. Крім того, Макгрегор любить використовувати непряму та неправильну пряму мову. З цієї причини набагато більше уваги потрібно приділяти розмежуванню виступів окремих персонажів та виступів оповідачів.

Кілька критиків назвали стиль Макгрегора поетичним у цьому романі. Прямих ознак ліризації в тексті ми не знаходимо, але особливо у вступі відчувається, що автор намагається сформулювати окремі речення дуже точно та грайливо, а також фрагментація тексту (в якій місцями з’являються стильові відхилення як відсутні крапки в кінці речень) лірична форма. Книга ще не перекладена словацькою чи чеською мовами, але людині, яка колись може перекласти роман, доведеться зробити багато роботи, щоб підтримати специфічну атмосферу, що виходить від тексту.

«Якщо ніхто не говорить про чудові речі» - це свого роду роман, який намагається відобразити час, що настав із приходом нового тисячоліття. Увага спрямована на повсякденні речі, які ми сприймаємо лише до тих пір, поки вони не впливають на нас чи наших близьких дуже енергійно і нещадно. Джон Макгрегор створив барвисту мозаїку буденності, пропонуючи образ різноманітних людських існувань, оповитих серпанком анонімності, який, як це не парадоксально, з часом може бути для нас ближчим, ніж поглиблені персонажі з вигаданими іменами та прізвищами. Парадоксальним є також висновок роману, який особисто мене дуже здивував; відчутний та новаторський відхід від постмодерних тенденцій (особливо щодо структури історії) не можна відмовити Макгрегору, але цікаво, що, на відміну від загальності та реалізму, історія закінчується у стилі символізму магічного реалізму.