Його новий кінотеатр готовий до жахів, тоді як Геза Д. Хегед, огрядний, пестить оголене тіло Грилуса Дорки золотими злитками, я боюся сокири. Я навіть не схвилювався на зустрічі глядачів після показу фільму.

янош

"Леді, що в кошику? Руки, голова, ноги Коделки », - сказав хворобливий куплет у Будапешті наприкінці 20-х років. Єдине приємне в цій пісні - це те, що насправді голова зарізаного м’ясника Ференц Коделка так і не зміг знайти голову.

У будь-якому випадку, це жахливе вбивство минулого століття, яке сталося насправді, дало ідею реалістичному кольоровому кіно Яноша Шаша, прищепленому на захід:

Для м’ясника, повії та одноокого

.Цей фільм також мав успіх. Я досі не впевнений, сподобалось це мені чи ні, набагато більше, ніж забивати його в землю, але про це пізніше később

Гарне, погане і потворне

Єдине, що пов’язано з історією, це те, що одноокий негарний (Жолт Надь у ролі Ледерера) та прекрасна шлюха (Грилус Дорка) поруч з ним ховаються, оскільки на голові Одноглазого встановлено кровний приз його жахи білого тероризму. Дивна пара просить у Поганого М'ясника (Геза Д. Хегедеса) проживання в маленькому брудному гірському селі в кінці світу. Вони працюють у м’ясниці, намагаючись стягнути з нього борг. М'ясник захоплюється Прекрасною повією, вирішує обійняти її будь-якою ціною, якщо потрібно, придбати, оскільки "все продається". Тим часом вона закохується в дівчину з глибокими чорними очима.

Янош Шаш грає з нами, він качає струни, які ми не можемо заспокоїти годинами

Я також відчуваю насолоду від усього цього жаху, хвилююся, ніби у фільмі жахів, закриваю очі, хоч би як чорно-біло хвилясто, я не витримую своїх нервів. Я знаю, що приїде Одноокий вбивця білого терориста/серійного вбивці, в той час як Різник заткне Повію перед моїми очима, його вібруюче жирове тіло напружується на стегнах. Повія розкладається на столі, м'ясник пестить його оголене тіло золотими злитками, а я тремчу, а тим часом боюся, коли Одноокий.

Це і несмачно, і гарно в животі, неймовірно, що Янош Сас може витягнути з фрагмента

Я навіть не можу спостерігати за останньою різаниною, коли М'ясник (Геза Д. Хедег) ріже відрізані частини тіла відрізаного тіла по одній до відсіченої голови м'ясника - більше немає жорстокої сцени в Історія угорського кіно.

Пізніше Янош Шаш сам розповідає нам на засіданні аудиторії в Сомбатхелі, що навіть він не міг дивитись цю сцену. У Гези Д. Хегеда було найгірше, він міг витримати власне зіткнення з кошиком на голові, не моргаючи ... крім того, йому довелося двічі зняти сцену, тому що Нана, блимав.

Холод все ще трясе його

З цього чорно-білого реалізму, що діє з точними, досконалими налаштуваннями зображення, із середньовічної м’ясниці, із глинобитного села за спиною Бога це сумне видовище. А тим часом метаморфоза, яку робить Геза Хегед як м'ясника, є нагородами.

Цей фільм також розповідає про тіло і душу, як про кінофільм Ілдіко Еньєді, номінований на Оскар

Де також одним з важливих місць є м'ясне крісло, сучасний дизайн. Тільки фільм Еньєді відрізняється. У ньому є м’ясо, розтин, але поза тремтінням це також неймовірна чутливість та паріння. Саксонський фільм здригається, як жах, але він не піднімає його, у ньому не надто багато душ - лише тіло і плоть, згасання - є кров і запах.

Янош Шаш на відкритих зборах:

Ось чому я любив бути режисером у своєму світовому житті, тому що мене дуже цікавить цей вітер

Після презентації в Сомбатхелі відбулася зустріч аудиторії, прийшов Янош Сас, а тим часом Геза Д. Хегедс, який зменшився. Той, хто скаже вам це, набрав щонайменше 30 фунтів заради фільму.

Багато в чому ця стрілянина була для нього випробуванням

З одного боку, тому що Хегед Д. був вегетаріанцем 18 років. Для порівняння, значна частина фільму демонструє себе у компанії сирого м’яса. Вони не могли знайти фігуру, настільки віддалену від його особистості, як цей Різник. Для нього було величезним випробуванням формувати не лише акторську майстерність, а й фізичну. Він каже, що перед зйомками кинувся на ожиріння, багато тіста та тістечок швидко справило вплив. Однак повна трансформація відбулася, коли на місці в Рунабанії, біля залізної печі, о п’ятій ранку у нього було обрізане лисий волосся довжиною до плечей і борода. Тоді він відчув, що закінчив Кодельку!

З часу зйомок, за словами Д. Хегеда, - вона схудла за допомогою дієтолога, вона поступово відновила свою конкурентну вагу.

На запитання Андраша Вагвельджі, Янош Шас сказав, що коли він шукав вбивство в архіві парламенту, першою статтею, в яку він потрапив, було те, що дружина білого лейтенанта-терориста і запіканка хотіла вбити м'ясника тричі. Спробувавши вбивство вдруге, вони порахували привезеного ним коня, але це виявилося мало, тому він ляснув його до життя. Цей імпульс справді захопив режисера, він згадав дівочу музику Бели Барток "Чудовий мандарин". Історія фільму римується цим, багатий китайський діяч надихнув самовіддану пристрасть М'ясника.

Щоб зняти фільм, потрібна неймовірна велика удача, сказав Янош Шас, у Рунабанії, де його знімали, сніг випав лише добу, після чого його прибрали та охороняли, що впав. Він знайшов Ронабанью як місце проведення, запитавши оператора Яноша Кенде, чи не знає він в Угорщині місця, про яке він би поплакав, якщо б про це подумав. Він монтував: Rónabánya, там же знімав фільм Дьєрдя Фехера «Сутінки»:

- Під Ронабаньєю Сальготар'яном було поселення, шахтарське село, у нього вже немає пабу, є лише його місце, але крамниці вже немає. Але люди залишились, про них ніхто не думає, світ, система, Європа про них забула. Вони залишилися тут в алкоголі, нічого сумнішого не можна уявити. У нас не було мистецтва знімати там, демонструвати це, бо воно було там на наших очах. Нам соромно, як легко нам вдалося стріляти в Рунабанії!

Янош Шаш навіть поділився з нами, глядачами, ідеєю того, що для нього означають зйомки. Буде добре:

- Фільм схожий на велику баржу, яку випускають у море. У нього немає двигуна, він просто починає кудись брати вітер. Візьміть це і те ... Приблизно через тиждень, коли ми знімемо, буде зрозуміло лише, куди йде його шлях. Як режисер я можу зробити дві речі, одна - відтягнути вітрила назад, бо це було в сценарії, давайте слідуватимемо. Або я відкидаюся назад і із задоволенням дивлюся, куди бриз бере баржу. Ось чому я любив бути кінорежисером у своєму світовому житті, тому що мене дуже цікавить цей вітер. Звичайно, не знаючи, що буде кінцем, що з цього вийде, їх в кінці покладуть камінням або поцілують. Після такого фільму я очікував, що мене поб'ють камінням:)