Вона була фотомоделлю, редактором, актрисою і однією з перших телевізійних дикторів - але лише до шістдесять восьмого. До цього дня можна відчути чарівність, елегантність, освіченість та професіоналізм.

кошньова

16 лютого 2007 року о 8:58 ранку Ольга Валентова, жінки МСП, 6/2007

Молодь та мода
Вам сімдесят чотири роки і у вас життя, повне злетів і падінь. Як ви пам’ятаєте перші роки свого життя?
У мене було прекрасне дитинство, мене виховували суворо, але з любов’ю. Про мене говорили, що я дуже грайлива і грайлива дівчина, до одного дня. Коли мені було вісім років, мене покрили киплячою маззю! Мої ноги були обпечені, панчохи обпалені шкірою моєї дитини, я втратив свідомість. Я довго лікувався в лікарні, і це означало для мене не тільки фізичну шкоду, але й психічні травми. З тих пір я стала тихою, боязкою і сором’язливою дівчиною. Шрам на душі залишився - також шрами на ногах.

Перша частина вашого резюме виглядає як "велика мрія" сучасних дівчат: студентки факультету мистецтв Карлового університету, моделі та редактора журналу авангардної моди. Під час навчання ви танцювали у популярній Лучниці. Як стати танцівницею в моделі 50-х?
Тоді я вивчав етнографію та історію мистецтва в університеті, і леді запитала мене на вулиці, чи не хочу я сфотографуватися в одному дивовижному журналі Móda, також виходив текстиль, який на той час уже встигав за іноземцями. угорською мовою і завжди продавався! Тож я спробував. У той час це робилося лише в студіях, це були статичні фотографії в різних модних позах. Лише до приїзду Кароля Каллея ми вирушили до красивих екстер’єрів, і завдяки йому модна фотографія набрала обертів, і він вдихнув у неї життя.

Незабаром головний редактор журналу Марта Штефанікова запропонувала вам роботу редактора. Чому ти?
Думаю, під час наших спільних розмов під час фотографії та з мого погляду на моду головний редактор вирішив, що я можу це зробити. Крім того, один редактор ходив до дитячого садка. Тоді не вдалося поєднати навчання з роботою, я вирішив відредагувати його і не пошкодував.

Успішний авангардистський журнал не міг сподобатися комуністам.
Мабуть, ми зробили моду непридатним для працюючої жінки! Однак ми внесли щось красиве та барвисте у загальний «сірий соціалізм». Компанія, яка створила моделі для виробництва, була "до одного", і ми підібрали та сфотографували екстравагантні моделі (які навіть не потрапили у виробництво). Врешті-решт, нас і так звільнили з журналу.

Телебачення в минулому і зараз
Працювати моделлю та редактором моди, мабуть, було цікаво. Куди б шлях не вев до телевізійного екрану?
Телебачення запитало наш журнал, чи готуватимемо ми п’ятнадцятихвилинну передачу про культуру життя та одягу - і головний редактор призначив це мені! Одного разу мені довелося зайти в глухий кут, бо ведучому стало погано. Я був здивований, але оскільки я готував тему, я її прийняв. Не готуючись, я сів перед камерою, і ми поговорили з двома архітекторами про модну новинку в житлі - про секторні меблі. Тож я зосередився на тому, що навіть не помітив камер .

І це було, мабуть, добре, ні?
Можливо, так, адже це суть роботи модератора, вона повинна бути природною, її не слід стилізувати, вона просто повинна залишатися собою.
У 1959 році ви стали телевізійним диктором, згодом ведучим конференції, який вам сподобався більше?
Однозначна конференція. Тоді все транслювалося в прямому ефірі, це була принадність неповторного, треба було бути зосередженим і оперативним, треба було мати імпровізаційні навички. Це мотивувало мене добре виступати. Навіть незважаючи на це, я все ще був незадоволений собою.

Якими тоді були диктори та модератори?
Телевізійні обличчя нашого покоління формувались більш особисто, думаючи про суть їхньої заяви, зміст того, що вони говорили - а не про те, в що вони були одягнені, чи в якому журналі відображатиметься їх обличчя. Про нас також писали, але журналісти оцінювали лише нашу роботу і не цікавились нашим приватним життям.

1960-ті привнесли невимушену атмосферу у творчий підйом усіх художників, включаючи телебачення.
Так, незважаючи на тоталітаризм, телебачення принесло багато креативу, ми їздили, обмінювалися європейськими телевізійними програмами. Ми їхали на помірковані в Брюсселі, Любляні, Берліні, Будапешті, Москві. На той час усі оригінальні шоу, такі як Олімпійські ігри якості, Паталія з Талією, Два на замін і особливо незабутні телевізійні постановки. Телебаченню не довелося битися за глядача, воно намагалося його культивувати. Це було питання нашої орієнтації на якість.

Якщо ви були начальником телебачення сьогодні, якими, на вашу думку, повинні бути диктори та модератори?
Загалом, молоді люди, які з’являються в цій професії, не завжди здаються достовірними, оскільки часто не звучать переконливо, коли йдеться про інформування про серйозні речі. Адже молода людина не може говорити з власного досвіду та знань. У всьому світі є модератори різного віку. Десь ми втратили середнє покоління з екранів.

Що ви думаєте, що це?
Після вісімдесят дев'ятого року ціле покоління редакторів і модераторів довелося залишити ЗМІ, яких вони вважали обтяженими минулим нормалізації (ред. Так звана комуністична нормалізація після 1968 р.), І лише молоді люди, нещодавно випускники, прибув.

У фільмах з’являються модератори, диктори. Ви знялися у чотирьох важливих словацьких фільмах, навіть у одному з Чехії.
Вперше режисер Пала Белік обрав мене для фільму «П’ятниця 13-го» - витягнув із Лучниці, де я танцювала як солістка. Потім ми зняли «Батьківщину», і режисер Пітер Солан обрав мене телевізійним диктором для фільму «Справа Барнабаса Коса». І, як це не парадоксально, у той час, коли мені було повністю заборонено з’являтися і навіть мого голосу ніде не було чути. (Примітка редактора. У той час влада не дозволяла нікому обличчя чи голос з’являтися на публіці, якщо він раніше відкрито воював проти цієї влади). Хоча фільм був дуже успішним, у Словаччині він, звичайно, став безпечним завдяки мені.

Політична прихильність
У січні 1968 року ви провели великий гала-концерт на фестивалі музичних видавців у Каннах, Франція, а в серпні російські танки вже гули на вулицях Братислави.

Тоді насправді не було ідеї?
Навіть напередодні ввечері! Я прокинувся вранці близько п’ятої години від жахливого гулу на вулиці. Моя перша поїздка, звичайно, призвела до телебачення, потім на площі СНП. Будівля була окупована радянськими військами, але все ще транслювалася протягом декількох годин. Це були петиції, виклики та протести як з боку перегонів, так і з боку громадян. Радянські солдати нас не знайшли, бо студія була в підвалі. Знайшовши нас, вони вигнали нас з автоматами. Потім я підписався на "нелегальну" трансляцію Словацького радіо, яку організував мій чоловік. Ми транслюємо цілодобово з тайного місця між виноградниками.

Це, мабуть, дуже боляче.
Це також мало наслідки для здоров’я. Я замкнувся і шукав заміну. Я почав малювати. Спочатку я кидав його в кошик, але потім під пензликами почали вириватися красиві барвисті композиції, букети. Їм сподобалось. Якщо людина падає на коліна, і до того ж не з власної вини, вона повинна встати і рухатися далі. Встань, як фенікс з попелу.

Мабуть, єдиним реальним завершенням вашої 20-річної травми був 1989 рік.
Ми його більше не чекали. Я ніколи не забуду, що через кілька днів після революції пан Дубчек прийшов до нас, сів до нас і сказав: "Ви знаєте, я дуже радий, що дожив до цього, але мені навіть краще, що вони дожив до цього! "

Реабілітація
Ви отримали різні нагороди: у 66 році "Золотий крокодил" як телевізійна особа, а після революції 2003 року нагороду від президента Шустера - Хрест Президента II. ступінь. Що це означало для вас?
Я був приємно здивований, адже крім реабілітації, яку я отримав на екрані Словацького телебачення, це був ще один важливий момент у моєму житті. Я просто сказав собі: ну, ці двадцять втрачених років, на жаль, це не окупить мене. Після реабілітації я модерував сеанс "Обличчя та відносини" з особами, подібними до моєї. Але моїм прощанням з телевізійним екраном стала модерація Концерту без завіси в братиславській «Редуті» в 1990 році. Він проходив під егідою Amnesty Interantional під проводом сера Єгуді Менухіна, співаного Люсією Попп та іншими артистами.

Ти втратив двадцять років для режиму як жорстокість?
Ні, якщо це вплинуло на мене, це належить моєму життю. Мені не гірко, що я пережив ці часи. Судді, мабуть, казали собі, що мені не буде легко у своєму житті.

Багато з нас можуть подати у відставку, але ви схожі на життєвого оптиміста.
Навпаки. Я абсолютний песиміст. Я завжди оживаю, коли зустрічаю людей, яких поважаю, людей, які мене збагачують. Я страждав від важкої депресії під час нормалізації, і немає нічого гіршого за біль у душі.

Сонце мого життя
Ваш чоловік Ладіслав Кошня був міністром юстиції у першому постреволюційному уряді, у вас були проблеми з його роботою?
Уряд був призначений у грудні, а мій чоловік провів перше Різдво у в'язниці. Він пояснював, чому не кожен може отримати амністію. Це транслювалося в прямому ефірі. Я бачив, як він сидів серед полонених і тремтів від страху, бо моя перша думка була - вони могли б утримати його там як заручника і поставити умови! Перший уряд був ідеалістичним, це була справа, реалізація ідей, які принесла ніжна революція, нікого не цікавило, де приватизувати і як розбагатіти.

Ви були одружені вдруге. Що зробило Ладіслава Кошню привабливим для вас?
Я зустрів його у Лучніці, яку він заснував у віці сорока восьми років і в якій співав, організовував всі гастролі та вистави. Мій перший шлюб був таким гарячим спалахом, про що мене попередили - і ось як це вийшло. Довелося спалитись. Тоді я почав помічати інші цінності, крім просто зовнішності та любові з першого погляду. Лацко - людина нескінченно великого серця, добра до всіх. Спочатку я поважав його і захоплювався його якостями. І симпатія переросла в любов, яка є справжньою цінністю і зберігається донині.

Ярміла Костова (74)
народився в Братиславі. У п'ятдесятих роках вона працювала фотомоделлю та редактором дуже прогресивного журналу Móda a textil. З 1959 року вона була однією з перших дикторів Чехословацького телебачення, а згодом вела багато важливих програм, таких як Братиславська ліра та важливі події за кордоном, наприклад, міжнародний гала-концерт у Каннах. За сміливі відносини під час окупації Чехословаччини її переслідували політично і 20 років вона не могла займатися своєю професією. З 1970 по 1980 рік вона працювала в універмазі «Дунай» та в художній агенції «Словконцерт». У 1990 році вона була політично реабілітована на екрані СТВ і модерувала програму "Обличчя та погляд" та унікальний концерт без завіси. У 2003 році він отримав Хрест Президента II. ступінь.