У кількох аспектах можна провести паралель між фільмом Ференца Терека 1945 року та фільмом Яноша Шаша "Різник, повія і напів око". Побачивши тріумф 1945 року, можливо, навіть шкода дозволити обом фільмам збігатися (між двома показами минуло пару місяців), але все ж є принципова різниця. Хоча обидва твори відбуваються в маленькому селі в кінці світу, зосереджуючись на місцевому повноцінному маленькому королі, одна велика відмінність полягає в тому, що, хоча у фільмі Ференца Терека всі беруть участь у цій історії або її формуванні на якомусь рівні, Янош Шаш обертається навколо трьох "титульних героїв". Однак, хто м’ясник, хто шлюха, а хто одноокий, не обов’язково визначити.

коли

Жолт Надь (Гуштав Ледерер)

У початкових сценах фільму, що стосується справи, сука Мері (Гріллус Дорка) вже не в змозі продати своє тіло, тому вона тікає від пані (?), Настільки незадоволеної своїм життям, що нічого не хоче але конкретне припинення, самогубство. Гуштав Ледерер (Жолт Надь), який витяг пістолет з рота кількома секундами раніше, витягує його з поїзда, щоб вони могли знайти один одного і вижити одночасно. Принаймні так здається на початку фільму, лише згодом виявляється, що - якщо є такий вираз - вони штовхають одне одного до смерті більшою мірою, ніж сподівались.

"Одноокий", посланий від жандармерії, а в іншому випадку під охороною, опиняється в селі за богами, де він влаштовується на роботу в м'ясне крісло від свого старого друга, місцевого маленького короля, Ференца Кодельки (Геза Д. Хегедс) .

Ми знаходимось в середині 1920-х років, між двома світовими війнами, після революції астероїдів, але до великої світової економічної кризи технологія лише починає закріплюватися в повсякденному житті.

Коли доля пари та Коделки переплітається, починається невизначена гра для м’яса, Мері, між власником м’ясної крамниці та його новим м’ясником. Коделка не шкодує про гроші для Мері, вона постійно підвищує ставку, щоб знайти, де зрівнятися з дівчиною, де зрівнятись з Ледерером.

Геза Д. Хегедс (Ференц Коделка)

Головне питання полягає в тому, чи приймає Мері гроші від Коделки, лягає з нею спати і їде з нею до Чикаго чи кудись, чи, можливо, щоб убити лорда заради їхнього майбутнього разом з Густавом. Оскільки жоден з них не буде видатнішим за другий, до кінця фільму неможливо вирішити, який бізнес буде укладений, де фільм буде тривати. Починається жорстока гра, в якій неможливо точно визначити, хто є хто.

Хто ти, блядь? Марія, хоч і тікає з публічного будинку, постійно сигналізує, що готова зробити все заради грошей, Густава Ледерера приваблює Марія, точніше через її володіння (Вона завжди моя! Завжди голоси) та залежність від свого роботодавця, як а також Коделька, який - хоча і платить, - все одно постійно вказує, що може в будь-який час спуститися до собаки, щоб отримати свою любов.

Грилус Дорка (Мері)

Також важко визначити, хто такий м’ясник. В принципі, це був би власник, якого зіграв Геза Д. Хегедюс, але все-таки одноокий робить великий кос, і його робота найближча до роботи класичного м’ясника. У той же час Мері також знищує м’ясо, двох своїх шанувальників, і в якийсь момент історії вона когось колоє ножем.

Одноокий - це той, хто має лише одне око, але режисер Янош Шаш постійно намагається заплутати глядача, наприклад, коли Ледерер тягне, відкриває повіки Коделки або коли колишній жандар відкриває очі Марії, хто до цього був у бідності., залишається назавжди закритим (чекає поїзда).

Так само важко вирішити, хто хороший, а хто поганий у фільмі, бо всі вони обидва. Спочатку м'яснику подобається негативний персонаж, але якось не можна його ненавидіти з чистим серцем, ви не робите надзвичайно грубих речей (насправді це роблять двоє втікачів), це не виявляється Кінець фільму, чи справді він обдурив одноокого, навмисного, деспот-боса, майже природного. Очі Коделки будуть туманними, коли вона вирішить, хто повинен збити всіх з м’ясного стільця, і довго не викидає Ледерера під охороною. Одноокий захищає жінку, діє проти лорда, проте саме вона вчинила найбрудніше вбивство. Наче тверде серце Мері пом'якшується, навіть коли Коделька каже їй, що любить її, або коли вона отримує від неї симпатичну білу шубу.

Янош Шаш розмістив своїх героїв у справді гнітючому середовищі, фільм уже чорно-білий (лише в деяких місцях кольоровий, але пізніше), проїжджаючий рух рідкий, іноді проїжджає колісниця, але здебільшого лише снігопад турбує спокійний. Сніговий, безплідний пейзаж ідеально поєднується з музикою Йоганна Йоганнссона (моя мати!, Теорія Всесвіту) в Ісландії, який часто малює фільм лише у ритмічних ударах барабана.

Складається відчуття, що фільм не тільки відбувається в 20-х роках, але так, ніби він знімався навіть тоді. Вхідний та прощальний текст, який викликає пояснювальні тексти німих фільмів, або звужуючий-розширюючий фокус, який розділяє сцени, насправді тримає нас там у епоху. Чорно-білий світ розчиняється лише на півхвилини в кінці фільму. Ця серія сцен також протидіє гнітючим ефектам фільму, і, по-перше, коли ми рухаємось до кінця, коли історія стає все більш жорстокою, повзає повзання, що, звичайно, дає лише миттєву втіху.

Постійність викликає акторська гра. Ми могли б лише великими словами, у пафосі описати, що роблять ці три актори. Геза Д. Хегедес (106 кілограмів!), Ожиріла і зірвана невпізнанно, рухається по полотну з дивовижною присутністю, Дорка Гриллус змішує інстинкт і обізнаність зі своїми господарями, її очі порожні і наповнені змістом одночасно, а Жолт Надь такий сугестивний і такий сугестивний, хто виглядає напівоким.

Історія передбачає, що ми переїжджаємо звідкись кудись, але лише в кінці фільму виявляється, що це перелив, жінка, яка хоче позбутися власної проституції, врешті-решт стане найбільшою сукою хто не знає ні Бога, ні людини. коли справа стосується грошей. Гроші тут були б ключем до порятунку, проте вони пов’язують як бетон. Коделка, який знищує територію своїм майном, мчить до своєї долі через брудний матеріал, а втікаючий Ледерер втягує в себе все нові і нові проблеми, коли народжується рішення, пором вже прибуває до нього. І так само, як категорії однооких шлюх-м’ясниць сходяться, герої поділяють долі один одного.

Основним мотивом є м’ясо, будь то м’ясний стілець, що з’єднує трьох персонажів, або тіло суки, яке насправді є бездушним м’ясним деревом. Відображається вартість м’яса як товару (Коделка намагається цим запустити гроші), але його також можна використовувати як сім’ядолю.

Важко говорити про фільм, не згадуючи поточних політичних аспектів - особливо після того, як Геза Д. Хегедс також розповів про це Zoom.hu ...

Фільм розпочався з самого початку, коли армія утримувалася заради зовнішнього вигляду, перезимуючи ситуацію на війні (пам’ятайте, ми перебуваємо між двома світовими війнами), ми все ще можемо спостерігати експансію лордів, сила грошей зростає в ніщо, доступне і сьогодні. Коли ви починаєте втрачати надію, що щось зміниться. Коделка застряг у доісторичних техніках обробки та теорії "все можна купити за гроші".