Джон Карпентер зробив надто багато добра для нас за ці роки, щоб просто надсилати його матері з хвилини на наступну. Однак було б недоречно слухати думку, що ідея його проривного фільму "Хеллоуїн" (1978) вискочила з голови молодого канадця Боба Кларка, який вірив Карпентеру в його ідеї за п'ять-шість років до цього Майкл Майерс вийшов на сцену. Останній цього також не заперечує - на відміну від дуже популярного в даний час режисера, який без найменших докорів сумління та з найбільшою нахабністю додає та згортає свої роботи зі сцен із попередніх, менш відомих фільмів. Хто він? Його монограма така ж, як спосіб, як американці називають вушну пробку.

фільму

Кларк, який до тих пір режисував лише першокласний фільм жахів («Мертву ніч», «Зневірені», «Діти не повинні гратись із мертвими речами»), а згодом викупив квиток до Голлівуду своєю переважно успішною підлітковою комедією «Поркі» (просто щоб бути там у комедіях з двадцятьма рейтингами («Фаршировані», «З стегна»), що роблять ваші дні) рецепт був простим. Враховуючи божевільного (і тоді мені тонко формулювали) вбивцю, який знищує членів відносно закритої спільноти.

Карпентер був настільки далеко від візуальних/розповідних можливостей ідеї, унікальної своєю нахабною простотою. До того часу була зроблена єдина копія такого зображення нігілістичного жаху - фільм Маріо Бави 1972 року «Екологія нель делітто», в якому потенційні спадкоємці були накопичені за володіння гарною землею. Ця класична робота італійського майстра-режисера є віхою у зображенні насильства (Бава вже розсунув межі толерантності у своїх попередніх фільмах, наприклад, Сетте Донн за Л'Ассасіно), і можна з упевненістю сказати, що перший, зрілий - і найкраще - копія плівкових фільмів.

А Боб Кларк - його талановитий «учень». З сьогоднішньої точки зору, звичайно, ми не знаходимо багато оригіналів в історії, але на той момент топос жахів невмотивованого божевільного вбивці (тепер, звичайно, відомий нудьгою) - особливо до Х.е., До Хеллоуїна - здавалося, роман. Плюс до всього, фільм Кларка майже такий же хороший, як і über-classic Карпентера.

Дзвонять дзвони: Різдво в Канаді, і звичайно, скрізь, де шкідливі насіння певної релігії прижилися. Джесс (Олівія Хассі) була здивована Ісусом чимось цілком особливим: вона зрозуміла, що вагітна. Вона також є освіченою породою, кар’єристкою, тому вона мало теоретизує і приймає рішення про аборт. Батько дитини Пітер (Кір Дуллеа - 2001 Космічна дисекція) приймає рішучість дівчинки з зрозумілим обуренням і надає їй істеричний тон. Однак Джес кладе яйця високо на голову і лише підкріплює своє рішення.

У гуртожитку для дівчат, де проживає Джес, - і який, на відміну від домашнього, не просто на ступінь кращий від гуртожитку, а просторий багатокімнатний будинок - свята наповнені пташенятами; на них чекає тепло будинку. У той же час батько одного з їхніх супутників з’являється на порозі та розпитує про місцеперебування своєї дитини. Дівчата не можуть дати їй задовільного пояснення, оскільки вони також знають, що Клер їздила додому ...

Дівчата будуть нервувати, почувши, як їхня дівчина зникає, але тотальна паніка справді заволодіє будинком лише тоді, коли божевільний, який називає себе Біллі, починає заворушити їх нецензурними телефонними дзвінками. Стиль мовлення Біллі трохи напруженіший, ніж зазвичай: коли його слухають, він відчуває, ніби одночасно на іншому кінці рядка більше людей - чоловіків, жінок тощо. Біллі кричить, плаче, кричить, стогне, але в кінці своїх дзвінків він, здається, заспокоюється, лише шепоче на вуха Марго Кіддер (пізніше Лоїс Лейн у Супермені): "Я збираюся вас вбити".

І дотримай слово. Кількість мешканців гуртожитку незабаром почне різко зменшуватися, незважаючи на те, що цю справу веде ветеран жанру Джон Саксон (Тенебре, Кошмар на вулиці В'язів), як начальника місцевої поліції, Біллі зупинити не вдається. Джесс стикається з божевільною самотою у своєму остаточному відчаї ...

Можливо, хтось впадає до Майкла Майерса. Деякі люди їздять до Джейсона. Freddy також має широку базу вентиляторів. Однак мій улюблений - Біллі. Бо він божевільний. Ці кілька телефонних дзвінків глибоко закладені у вашій пам’яті, і під час прослуховування марафон-урод біжить на вашій спині, а мурашки твердіють. Він виробляє приблизно такий самий звуковий ефект, як Мерседес Маккамбрідж у "Екзорцисті" (він подавав незліченні голоси демона), лише більш несамовито, нестримно.

Але в Джес він знаходить свого суперника більш-менш. Хассей - а разом із нею майже всі персонажі - характеризуються багатошарово і продумано, на відміну від безмозкових персонажів пізнішого підліткового терору, що, звісно, ​​частково зумовлене складним сценарієм. Особливо приємна гра Кіддера, яка надає брудногромкому (і сексуальному) полковнику велику пильність. Режисер Боба Кларка, який був відточений в одному з найкращих фільмів жахів 1970-х (також відомий як Ніч, коли Джонні повернувся додому), пишний, серед іншого, на згадану раніше «Мертву ніч». На початку фільму є т. Зв. POV (Точка зору - з чиєїсь точки зору) починається з fahrt, пара якого (кран?) - це також перша і найвідоміша і найвідоміша скандальна сцена Хеллоуїна.

Пізніше він також не розслабляється: незважаючи на те, що більша частина фільму відбувається в одному приміщенні, в гуртожитку, йому вдається досягти максимального ефекту, використовуючи різноманітний простір. Якщо потрібно, він демонструє небезпеку будинку за допомогою щедрих підсумків, в інших випадках створює клаустрофобську атмосферу завдяки розумній операторській роботі. Фільм не дуже кривавий, але надзвичайно напружений, і його "відлякування", розроблені зі зрозумілою стратегією, ефективні без винятку. На завершення відчуття загрози стає майже нестерпним. Кларк дуже добре влаштовувався - на той час. І холодний нігілізм кінцевого результату такий же гарний, як і ураження електричним струмом.

Тож у той конкретний день, коли ви розгорнули подарунки, і ваші улюблені, з ледь помітною посмішкою на обличчі, з глибокими сльозами спільності в очах, віддайтеся настрою Різдва, просуньте Чорне Різдво у відео. Тільки для того, щоб зробити свято незабутнім.

Канада, 1974 р. Режисер: Боб Кларк. Продюсери: Геррі Албейд та Боб Кларк. Сценарій: Рой Мур. Сфотографував Реджинальд Х. Морріс. Редактор: Стен Коул. Музика: Карл Циттрер. У головних ролях Олівія Хассі, Марго Кіддер, Джон Саксон, Маріан Вальдман, Андреа Мартін, Джеймс Едмонд та інші.