Краса та жертовність балету, видно із спотворюючої оптики Росії Даррен Аронофскі. Цілком реквієм (жахливий, поланський) про сон: надприродний Наталі Портман. Ми відвідуємо зйомки цього гіпнотичного спуску в пекло в хореографії в ритмі Чайковського.
Невеликий оркестр з одного боку театру атакує останні ноти, написані Чайковським для Лебединого озера. Даррен Аронофскі ("Борець") знаходиться на сцені в оточенні групи ефірних танцюристів, майже загублених між ними та їх струмистими тюлями. Режисер озирається на свого оператора, благаючи його, що кадр, який вони збираються повторити, є таким, яким він собі його уявив. Аронофський посміхається, коли бачить, що сцена нарешті вийде ідеальною. П’ятірка з головним танцівником, і холод січня 2010 року в місті Покупки, штат Нью-Йорк, здається, зупиняється, коли він наближається до полудня цієї інтенсивної зйомки. Вони знімають одну з перших репетицій для "Лебединого озера", ключової сцени для "Чорного лебедя", психоаналітичного трилера, що відбувається в конкурентному світі балету. Міла Куніс, Вінсент Кассель, Барбара Герші та Вайнона Райдер поруч із Наталі Портман, головною роллю.
Храм плоті
Портман розігрівається на дошках, кожен м’яз, кожен суглоб повинен бути напружений. Поруч з нею члени балету в Пенсільванії, вражені домінуванням мініатюрної актриси. Аронофський у джинсах та сірій сорочці з довгими рукавами пов'язує цей проект із "El luchador" (2008): Здається, між світом боротьби та балету немає нічого спільного, і все ж є щось, перш за все, щодо головні герої. Мене заінтригувало те, як і борці, і танцюристи використовують своє тіло для проведення художнього шоу: вони ранять і примушують свої тіла до мистецтва. І їм потрібні роки, майже все життя, щоб вдосконалити їх. У танці є дуже жіночі та чоловічі елементи, як і в боротьбі. І, перш за все, є краса, краса попри кров та піт. "Чорний лебідь" - фільм жахів у світі балету: там трохи крові і трохи поту.
Аронофскі, сестра якої була професіоналом балету, каже, що почала працювати над сценарієм вісім років тому. А вісім років тому Наталі Портман вже була там. Я випив кави, або кілька, з Наталі, і ми говорили про те, щоб зробити щось, що відбувається у всесвіті балету. Ми продовжуємо бачити один одного протягом усіх цих років, і завжди з’являлися нюанси, нові елементи, що збагатили проект. Це було з самого початку, і ось воно, готове до кінця.
ХОРЕОГРАФІЯ ПОДОБОТІ
У фільмі "Чорний лебідь" Ніна, персонаж Портмана, пожертвувала своїм особистим життям заради успіху в танцях. Незважаючи на це, страхи та честолюбство візьмуть на неї своє збіг, співпадаючи з монтажем, що мегаломан Томас (Вінсент Кассель) готується до Лебединого озера і в якому Ніна зіграє білого та чорного лебедя. Його невпевненість, замкнутість і прихід Лілі (Міла Куніс), тривожна присутність, до якої він відчуває пригнічене бажання, перетворить можливість його життя в кошмар. Зовсім протилежне зйомкам, спокійне, незважаючи на його напружений робочий графік.
ФРАНЦУЗЬКИЙ ДОТИК
Даррен Аронофскі співає бойовик, а танцюристи рухаються, коли Кассель дивиться. Наприкінці актор і режисер коментують кадр. Щоразу, коли Даррен хоче щось сказати вам, Кассель ділиться, він показує вам, що майже завжди має рацію. Він дуже органічний хлопець, дуже точний, не дуже балакучий. Занадто багато інформації може вбити вашу творчість. Кассель підготував свою роль в Паризькій опері з Бенджаміном Міллепієдом, головним танцюристом нью-йоркського балету та хореографом фільму, який в кінцевому підсумку став партнером Портмана (і батьком майбутнього сина). Бенджамін, продовжує Кассель, навчив мене, що таке бути режисером балету. У молодості я танцював, я не неофіт. Балет харчується стражданнями, жертвами. Це коротка і невдячна кар’єра: більшість не розбагатіє і їм буде важко. Але якщо ти захоплюєшся балетом ... то ти будеш як священик. Балет - це покликання.
ТРАГІЧНІ ГЕРОЇНИ
Міла Куніс погоджується: чистий біль і жертви. Якщо ви починаєте тренуватися у віці 4 років, як і більшість дівчат, ваше тіло налаштовується. Підкорятися правилам, залізній дисципліні танцю, з 26 років було випробуванням. Моє тіло пережило трагедію, хоча воно того варте. Куніс готувався півроку. П’ять годин на день, сім днів на тиждень. Найгірше - це дієта, пам’ятайте, я голодував півроку, і у мене більше синців, шрамів та травм, ніж у бійця в сутінках його кар’єри. Нарешті на сцені з’являється Портман. Танцюйте рідинними, легкими, красивими рухами. Якщо ви подивитесь на такі балети, як "Лебедине озеро", "Ромео і Джульєтта", - каже нам Аронофський, - ви бачите, що це темні, готичні трагедії. "Чорний лебідь" мав бути фільмом жахів. Сподіваюся, фільм робить для балету те, що "Ель Лучадор" зробив для боротьби. ■