Похорон Дьєрдя Швайди буде організовано пізніше. Муніципалітет і театр художник сприймає як своїх мертвих.
MTI повідомили, що Дьєрдь Швайда помер у лікарні Капошвар у понеділок вдень. Згідно з повідомленням муніципалітету Капошвар, смерть Дьєрдя Швайди була спричинена "надзвичайно швидкою, невиліковною хворобою".
"Всесвітньо відомий драматург і драматург, головна фігура театрального життя, увійшов в історію угорського театру десятиліттями творчої діяльності. На додаток до своєї роботи в якості письменника і режисера театру, Дьєрдж Швайда також був будівельником театру. Смерть" похвалив загиблого художника у заяві муніципалітету.
Дьєрдь Швайда народився 24 березня 1943 року в Будапешті. Спочатку він заробляв на життя носінням газети, потім був підсобним робітником, навченим друкарем, набірним працівником, запальничкою, а в кінці цієї нерівної кар’єри став сертифікованим інспектором вогнегасників. Свою першу п’єсу «Клоун» він написав у віці 23 років і одразу з нею виграв національний конкурс акторської майстерності. Тим не менше, лише через чотири роки, в 1970 році, його прийняли до відділу драматургів Коледжу театрального та кіномистецтва. У період з 1973 по 1976 рік він був драматургом в Сольноку, в 1978 році в Будапештському національному театрі, в 1979 році в Сегеді, а з 1979 року в Мішкольці.
У період з 1985 по 1992 роки художник керував компаніями як директор театру Сіглігет у Сольноку, а потім у 1993 та 1994 роках як художній керівник театру художників. З 1995 по жовтень 2000 року він знову був директором театру Сіглігет у Сольноку. Він написав кілька драм, найвідоміша з яких - Гімн. З 1999 року він був урядовим уповноваженим з будівництва нового Національного театру, потім генеральним директором Національної театральної компанії, створеної для будівництва нового театру, і до травня 2002 року був директором Національного театру. Дьєрдь Швайда працює режисером театру Гергелі Цикі в Капошвары з липня 2008 року.
Найважливіші його театральні твори згідно з базою даних Port.hu: циганський барон (автор тексту), Цода (письменник), Янош Харі (драматург), Гімн (письменник), Дама з Максима (письменник), Матіас Луді (письменник), Lüszistráté (режисер), Цигани Надьїди (подано на сцену), Місто тихих револьверів (подано на сцену), Оз, Великий Чарівник (автор), Сто років самотності (сценарист), Цвях з цвяхами (перероблено ), Ревучі вітри (режисер), Буря (режисер).
Як письменник він записав пам’ятну кінокомедію «Мати холостяка» та телевізійний фільм «Індульський бактеріальний дім».
Суперечливі спогади
Це залишає за собою суперечливу пам’ять. Але ми точно будемо пам’ятати його як яскраву, сильну особистість, одну з найважливіших театральних людей останніх кількох десятиліть.
Він поєднував суперечливі якості, які рідко зустрічаються в одній особистості. Він був талановитим як художник і бізнесмен, і він міг працювати над цими двома видами талантів разом. Останнім часом ми бачимо режисера театру, будівельника театрів та реконструктора більше на передньому плані, і тому ми більше думаємо про його минуле. Ми знаємо, що до того, як він керував будівництвом нового Національного театру, театр Сольнок був відбудований (частково назад) під його керівництвом, ми також знаємо, що він добре розумівся на фінансових умовах управління театром і в минулій системі.
Ми пам’ятаємо, що під час його другого, більш тривалого управління, з 1979 по 1985 рік, легенди про фінансові умови, які він зміг забезпечити для компанії «Сольнок», не повинні забувати, що це також стало причиною серйозних мистецьких успіхів. Діяльність Капошвара також суперечлива: незважаючи на волю компанії, вона була там із політичним примусом, але це дозволило зберігачам чотирирічного цеху продовжувати працювати.
Похвальне також те, що Анатолій Васильєв та Марі Терючик працювали разом у Капошварі. Водночас він також пробував кольори, абсолютно чужі театральній традиції Капошвар. Смерть вдарила серед великих планів, він мав масштабні ідеї відновлення театру Капошвар.
Його робота та виступи, які підняли ці скандали, порушили багато інтересів та смаків і завжди супроводжувались інтересом широкої публіки, повільно забули Дьордя Швайду, значного художника. Письменник, режисер. І все-таки вистава «Сто років самотності в Сольноку», яка також неодноразово виступала в театрі «Пешт», мала справжній великий мистецький та глядацький успіх.
А останні роки його сатиричні п’єси, мабуть, вважали за краще грати за кордоном, де з іменем автора не пов’язані політичні іміджеві асоціації та поєднання, ніж вдома. Правда, Чудо, Допомога, Гімн, Святе Сімейство, абсурдний гумор Марі живився абсурдом соціалізму в 70-х і 80-х роках, але Швайда, письменник, заглядав глибше, нижче соціальної поверхні, у визначальні закони людської поведінки.
Пора викликати і цього Джорджа Швайду. (З. Л.)