Оновлено: 13.12.2015 10:19 ->
«У мене є друг, сплячий агент, якому я дав дозвіл на стрільбу на випадок, якщо продовжуватиму далі, ніж слід; Я хочу врятувати її від цього завдання "- сказала Сільві Гієм у листопаді минулого року, що піде на пенсію через тридцять п'ять років.
Прощальний тур на п’ятдесят дев’ять станцій найунікальнішого артиста балету нашого часу розпочався в березні 2015 року в Модені і закінчується 20 грудня в Токіо. Прима-балерина асолута обрала своїм фізіотерапевтом для туру «Життя в прогресі» Симона-Хаталу Богларку, фізіотерапевта. На думку викладача-терапевта культури руху Semperoper у Дрездені, кар’єра та життя цьогорічного п’ятдесятирічного феномена французького танцю свідчать про те, що будь-яку систему можна зламати. В Угорщині, окрім вузьких рядів танцювальної та балетної сцени, вони не знають, хто хакер-повстанця, останній європейський виступ якого побачили майже шістдесят угорців у Санкт-Пельтені, Австрія, 2 грудня.
Мати вчителя гімнастики та дочка батька автомеханіка у віці одинадцяти років є членами національної збірної з гімнастики, яка готується до Олімпійських ігор 1980 року в Москві. Він відвідував школу Паризького балету опери, яка діяла з 1713 року, а потім був прийнятий до другого класу директором закладу Клодом Бессі через його сліпучі фізичні здібності. Гійлем, як і любив гімнастику, ненавидів класичний балет так само, як і школу в поодинці. Потім, у заключному виступі, його захопили виступ, публіка та атмосфера. У шістнадцять років він був власником карток балету Паризької опери, а в 1983 році - золотим призером конкурсу балетного мистецтва у Варні. За тиждень у грудні 1984 року він стрибнув двох у рядах свого рангу, за що йому довелося підняти "la sacro-sainte hiérarchie", яка досі живе в найстарішому оперному балеті у світі, заснованому в 1669 році. Цей "священний ієрархія "- це Рудольф Нуреєв, художній керівник балету Паризької опери. прикрив дно, коли після виступу Дон Кіхота він призначив балетного щура першим приватним танцівником, а потім після Лебединого озера на сцені Етуаль (зірка).
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
| Білл Купер |
У 2001 році, в гротескній та химерній серії фотографій Vogue, записаній її майбутнім чоловіком Жилем Тапі, вона також перевизначила роль джентльмена: на обличчі, без макіяжу. Саймон-Хатала Богларка порівнює неперевершену кар'єру з епохальним продуктом, дизайн якого скопіював би кожен, але інновації - в цьому суть - вони не можуть стукати і навіть не розуміти. "Дизайн", тобто тіло, що викликає футуристичні творіння, було ніби розроблене НАСА. Це болить Гіллема, який дотримується щирості своєї художньої чесноти, коли його ототожнюють з піднятими ногами до вуха, насправді, цим гімнастичним елементом він відкрив нову еру
також у балетній техніці.
У 2007 році Гієм закінчив свою сімнадцятирічну співпрацю з Королівським балетом. Він шкодує про одну пропущену роль: Тетяну в фільмі Джона Кранка «Аньєгін». Це викликало фурор, коли в 2011 році він знову взув черевики, щоб тричі танцювати «Манон» у «Скалі», після шестирічного перерви. У 2006 році він приєднався до художньої групи Sadler’s Wells у Лондоні; відтепер він виступатиме виключно у сучасних творах, зроблених для нього, та гастролюватиме по всьому світу. Враховуючи список творців - Матса Ек, Форсайта, Акрама Хана, Іржі Кіліана, Рассела Маліфанта - я вважаю втратою те, що він не працював з класичним британським сучасним балетмейстером Уейном Макгрегором.
| Сільві Гійєм та Золтан Солімосі У Лебединому озері у виконанні Королівського англійського балету. (Фото люб’язно надано художником.) Жиль Тапі |
Сучасна гастрольна постановка «Життя в процесі» - це підсумок останніх десяти років його кар’єри; спотворений, вузький, худий, сірий переріз його кар’єри, який також вражає своєю строкатості та мужністю. Чотири короткі одноактні дії, три з яких танцював Гіллем, змусили мене почуватись нестаючими та порожніми. Елегічний заключний твір після перерви полегшив моє розчарування. Матс Ек 2011, візуально ностальгічний, танцювальний монолог проти пірнання для фортепіанної сонати Бетховена від шедевра Бая.
Незабутнє, коли Гійом забирається на двері, на які потім спроектує людину, собаку-черево, а потім молодих і трохи зламаних, літніх людей, дітей у чорно-білому. Всі вони спостерігають за ним, за тим, хто виходить за двері, за тим, хто існує у барвистому, окремому світі самотності. Цей чоловік-підліток, знявши взуття, свої лілові шкарпетки, танцюючи босоніж, дивний чернець. Меланхолійний, тихо ревучий, на озері дивовижний павук, який потім знову одягне шкарпетки та взуття, заходить у двері, повертається до безбарвного, середнього і зникає разом із чорно-білими. Гіллему аплодують глядачі, які довгі хвилини відхиляються від свого місця як людина, хоробро, несамовито фотографуючись.
У вакантному Фестшпілхаузі, на третьому поверсі, усміхнена, поза часом Сільві Гіллем фотографується зі студентами та майстрами угорського коледжу танцю. Поширює автографи до програмних буклетів, квитків та титульної сторінки багатокілограмового фотоальбому «Запрошення». Мадемуазель Нон не просто сказала так, але все відбувається за її бажанням і бажанням, і вона переконує навіть найнав'язливіше в цьому. Гійєм, якому за його творчість було присуджено премію Лоуренса Олів'є, прощається з полем, коли жоден геній, як він, не готовий до прощальної вечірки, як він. Перед тим, як піти, він несподівано каже чутку про слова: я любив кожну мить, рухався далі, це чудово, поважай мене. Потім він відходить і виходить за двері. Наступного дня я згадав, що він ніколи не вимовляв слова танець - бо чому б він це сказав.