Ретроспективу Олександра Родченка та Любові Попової «Визначальний конструктивізм, що окреслює конструктивізм» можна побачити у культовій будівлі теплоелектроцентралі до 17 травня. Два художники були видатними діячами російського авангарду після революції 1917 року, коли вони взяли на себе зобов'язання створити новий світ в компанії інших художників, частково розташованих тут - Варвари Степанової, Олександра Екстера, Олександра Весніна та інших. Впливовий дует зіграв вирішальну роль у стилістичних та теоретичних засадах російського конструктивізму. Ідею l'art pour l'art було відкинуто, замість того, щоб поставити мистецтво на службу соціальним цілям.

культура

Багату, трудомістку виставку можна по суті розділити на дві частини. У перших залах представлені картини Родченка та Попової з 1917 по 1921 рік у всьому світі, але здебільшого з Третьяковської галереї, інших російських музеїв та Георгіоса Костакіса, колекціонера, який народився в Греції, колекціонера спеціально для російського авангарду. Вони походять з його колекції, виставленої в Художньому музеї. Серед основних моментів - мальовнича архітектоніка Попової від супрематизму та побудови космічних сил. Про кінець ери свідчать знімки, спочатку зроблені для московської виставки 5x5 = 25 в 1921 році, включаючи знамениту монохроматичну серію Родченко, що містить лише червоний, жовтий і синій базові кольори, за допомогою яких "йому вдалося логічно зменшити свій живопис".

Один із останніх двох залів режисери перетворили на кінотеатр, де відвідувач може подивитися вцілілі кубики одного з фільмів Родченка «Журналіст». Завдяки інноваційним декораціям відвідувачі кінотеатрів доби зрозуміли свої погляди на дизайн інтер’єру та міський спосіб життя. Вражаючим завершенням виставки, Клуб робітників, представлений на Паризькій міжнародній виставці прикладного мистецтва та сучасної промисловості 1925 року, відроджується в Tate Modern. Дизайнер Родченко, очевидно, вважав мінімалістичний функціоналізм важливішим за комфорт. Зрозуміло, який вид дозвілля уряд вважає правильним: гра в шахи, читання, але вони також розробили багатофункціональні пересувні підставки для фотографій, карт, книг, а також висувний проекційний екран.

Невдовзі конструктивізм вщух, поступившись місцем соціалістичному реалізму, і Родченко був витіснений на межу мистецького життя, хоча він щойно працював зі своїми двома камерами в Парижі до початку 1940-х років і зрідка влаштовував фотовиставки для уряду до своєї смерті в 1956 році.