Оновлено: 25 лютого 2016 р., 9:14 ->
Репетиції трилерів, інтеграція, боротьба за безпеку життя та жахливий стрес - життя угорських класичних музикантів, що грають за кордоном, - це постійний танець на власні нерви. Ми пішли їхніми стопами, щоб з’ясувати, на що вони здатні для своїх мрій.
Про членів колективу незаслужено мало говорять, хоча без їх гри зіркові солісти не змогли б виблискувати на сцені. Ми добре знаємо їх історії з інтерв’ю:
Або принаймні майже на все. Ми пішли слідами угорських музикантів, які грають за кордоном, щоб з’ясувати, на що вони здатні для своїх мрій.
СПИСОК ЧИТАТЕЛІВ
Віденська філармонія - один із найкращих оркестрів у світі. Оден Рач є сольним басистом ансамблю, і його запис щойно випустив Deutsche Grammophon, одне з найпрестижніших видавців класичної музики у світі. Рач приїхав до столиці Австрії через навчання, і він каже, що репетиція, з якою він потрапив до елітного формування, була найбільш напруженим періодом у його житті: він був зроблений для цього, лише роблячи це вночі та вдень протягом місяців.
Процедура подрібнення нервів багатоступенева, нагадує найскладніші види спорту без будь-якого перебільшення. - Припустимо, Віденська філармонія оголошує басовий стенд. Очевидно, сотні музикантів отримують це з головою, пояснює Рач. - У повідомленні зазначено, що для заповнення посади, яка попередньо фільтрує кандидатів, потрібна німецька тяга. Здебільшого, шанси можуть мати ті, хто займає стабільну позицію в групі під назвою «А» або хто домігся видатного результату на міжнародному конкурсі. Гравці в групах B і C запрошуються на прослуховування лише в найрідкісніших випадках.
Тоді змагання висуваються на перший план: слідує репетиція за завісою, так що рішення може прийматися лише на основі звуку. - Інтонація та тон важливі, а бездоганна техніка настільки елементарна, що я навіть не згадуватиму
Каже Рач. “Коли ми шукали концертмейстера, нам довелося пройти шість раундів, перш ніж було вирішено, хто буде фінішер. Це тривало цілих два дні, це було дивно виснажливо.
Ще один пам’ятний випадок належить Базельському симфонічному оркестру: коли група шукала сольну трубу, виступало близько 250 музикантів. Вони вже були в сьомому турі репетиції, але трубна лінія просто не могла прийняти рішення, тому група врешті-решт збунтувалась і заявила, що сама вибере, з ким хоче грати.
Той, хто вважає, що на цьому випробування закінчився, помиляється. Виграна робота починається з однорічного випробувального періоду, в кінці якого ви навіть можете попрощатися з музикантом і розпочати все спочатку. Тоді, звичайно, всілякі міські легенди циркулюють про музикантів, які потрапляють у неможливі ситуації.
Були ті, хто пройшов тестування на оперний спектакль, не знаючи п’єси раніше, і отримав рахунок лише за кілька годин до вистави.
Сурмач Янош Неметі живе у Швейцарії з 19 років. Як він каже, музикант може заявити про себе за кордоном кількома способами: - Якщо у нього немає постійного колективу, але його ім'я включено в так званий хакерський гурток, його часто закликають мати дві оперні вистави в Парижі, три репетиції, за стільки грошей, добре оплачені. Ви можете заробити на них відносно хороший дохід, а також мати студентів. Другий варіант - задовольнитись викладацькою діяльністю. У Базелі 70-відсоткова робота з 35 студентами забезпечує дохід близько 6000 франків, і поряд із цим людина робить те, що хоче. Третій варіант - ходити на репетиції: в цьому випадку ви витрачаєте весь свій час та енергію на підготовку до них. Ризик величезний, оскільки удача відіграє важливу роль у репетиційних іграх.
Порівняно з вищезазначеним, Янош Неметі йде своїм шляхом, який, за його власним визнанням, він не мав би багато можливостей зробити деінде, крім Швейцарії. Окрім гри в симфонічному оркестрі, він диригує трьома ансамблями як диригент, виступає як соліст, викладає та грає на бароковій трубі. "Різноманітність моєї роботи захищає мене від вигорання". На щастя, у школах дедалі частіше говорять про те, як музиканти можуть подолати жахливий стрес. Крім того, ми, музиканти, живемо майже у вакуумі, який багатьом важко обробити. На щастя, тут вже навчають в школах боротися з тиском не за допомогою засобів, що змінюють розум, а за допомогою різних технік релаксації.
Молодший брат Яноша, Габор Немети в Цюріху, - трубач, а його брат Нандор - басовий тромбон оркестру Бетховена в Бонні. Сорокарічний Нандор дванадцять років музикував у Німеччині, куди поїхав вчитися, потім пішов на репетиції та виграв одну. Так він потрапив у Бонн, де відтоді створив сім’ю з дружиною угоркою. - Угорських музикантів цінують за кордоном, тому що навчання угорської музики є хорошим, але оскільки світ відкрився, і кожен має можливість приєднатися до іноземного гурту, відбувається вбивча боротьба за місця.
Рач також погоджується з цим:
- Вони мені говорили, що в угорських музикантах є щось зайве, що робить їх особливими. Звичайно, цього недостатньо само по собі: наступного січня ми матимемо вакансію на басовій посаді. Це станеться наступним через одинадцять років.
За словами Нандора, не варто витрачати слово на матеріальні відмінності: відстань - це небо і земля. З професійного боку, з іншого боку, такого розриву вже немає: - Усі готують з водою, за винятком крему гуртів, звичайно. Хоча група А або В забезпечує пристойні засоби для існування, група С може більше не робити того, щоб виїжджати за кордон, якщо метою не є досягнення там прогресу.
Адам Фрідріх викладав десятки звуків у Музичному університеті Ліста Ференца, і значна частина його студентів грає за кордоном. Наприклад, за винятком Катарського симфонічного оркестру, вся секція валторн є угорською (і близько половини оркестру походить з Угорщини). Фрідріх насправді сформував своє життя навпаки: після виходу на пенсію він підписав контракт у Катанії, на Сицилії, в 1990-х. Це не дуже звичне місце - головна мета угорських музикантів, зрозуміло з фінансової точки зору - Німеччина, Австрія та Швейцарія. - Я приїхав до Італії випадково, що, мабуть, не найцікавіша фінансова пригода, але я можу сказати лише добрі речі: чудові музиканти, якісні постановки.
На самому початку мене нокаутували, на яку вулицю не слід їхати після настання темряви, і в іншому місці у мене не було проблем, - сміється Фрідріх. "Вам не потрібно нічого робити в офісах поодинці".
Мюнхен, Париж, Загреб, Будапешт, Нью-Йорк, Флорида, Колумбія, Бразилія. Це програма Едена Рача на другу половину лютого. Побачити родину можна лише за один вечір, після концерту в Будапешті. "Це найбільша відставка, але робити тут нічого: якщо я не спробую удачі за кордоном, я також сумніваюся, чи залишатимусь у музичній кар'єрі", - говорить він. "Нічого робити" трапляється майже у всіх респондентів. Янош Немети, наприклад, каже:
- Нема чого прикрашати. Музикант живе десь для глядачів, а музика точно така ж, як наркотики. Мені довелося двічі в житті класти інструмент двічі, я думав, що зійшов з розуму.
І якщо ти не можеш тут заробляти на життя з пристрасті, ти мусиш піти.
Окрім музикування, Нандор Неметі закінчив інженера з охорони природи в Університеті Гедельйо, він любить свою батьківщину, а вдома на нього чекає невеликий фермерський будинок. "Відстань найгірша: від дому, сім'ї, Сату Маре", - зітхає він. - Я ненавиджу комп'ютер, але який він хороший!
Більше того, туга за домом не прикрашає погані спогади в Угорщині. За словами Рача, більшість музикантів в Угорщині має нещасну долю - і вони не обов'язково розуміють це лише у матеріальному сенсі. "Сприйняття австрійської та угорської культури принципово різне", - говорить контрабасист.
Контрабасист зовсім не оптимістично ставиться до угорського культурного стандарту. «Хто наважується повідомити, що в результаті тривалого знищення смаку ми опустилися до безпрецедентно низького рівня, і поки популяризація триває, вона не може покращитися. Поки класична музика не з’явиться на телебаченні та радіо, чого ми чекаємо? Навряд чи я можу поїхати на концерт у Відні без аншлагу.
Наші спікери цього теж не приховували,
Заздрість та дезінтеграція в Угорщині значно більші, ніж деінде.
Це, очевидно, пов’язано з перерахованими вище - і, мабуть, також з тим, що у нас був інтерв’юваний музикант, який не хотів робити заяву. Нандор Неметі каже, що, незважаючи на всі труднощі роботи за кордоном, це означає більшу безпеку. "Вони не можуть робити тут пари вранці, кажучи, що я не повинен приходити завтра". Для мене було честю грати в Угорщині, але коли я грав музику вдома, не все було гладко.
У двадцять років Янош Неметі важко боровся з тугою за домом. “З тих пір, так би мовити, я захистив свою душу: я не пов’язую своє щастя з місцем чи людиною. Це може звучати трохи дивно, але я думаю, що іншого рішення немає. Туга за сумом - це енергоємне почуття, і я не можу робити з людьми, які під моїм контролем і працювати зі мною, що я не даю свого максимуму.
Датський радіосимфонічний оркестр
Серес Дора (флейта); Роберт Вадаш (скрипка)
Віденський радіосимфонічний оркестр
Péter Keserű (сольний ріг)
Симфонічний оркестр Фінського радіо
Золтан Такач (соло скрипка), Йожеф Харс (сольний ріг), Петр Яносі (рог)
Нюрнберзький оперний симфонічний оркестр
Роланд Боснані (сольний ріг), Гергелі Молнар, Петр Фекете (рог)
Бамбергська симфонія
Magyar Zsófia (гобой)
Базельський камерний оркестр
Даніель Сомор (контрабас)
Базельська симфонія
Матяс Барта, Ласло Фогарасі (скрипка); Буті Сілард (ударні)
Базельська Ерфонієтта
Янош Немети (труба)
Бернський симфонічний оркестр
Дьордь Зеркула (скрипка), Арпад Сабо (віолончель), Магор Саш, Бела Шедлак, Матяш Вінчі (контрабас), Габор Хорват (кларнет), Петр Шлявік (ріг)
Бергенська філармонія
Péter Palotai (контрабас)
Бетховен у Орчестері, Бонн
Nándor Németi (тромбон бас/контрабас)
Віденська філармонія
Оден Рач (сольний контрабас); Тамаш Варга (соло віолончель); Роберт Надь, Петер Сомодарі, Чаба Борнеміша (віолончель); Габор Сельмечі (скрипка)
Віденський симфонічний оркестр
Ерік Уменхоффер (соло віолончель), Zsófia Mészáros, Дьєрдж Богнар (віолончель), Гергелі Сугар (рог)
Берлінська філармонія
Золтан Алмасі (скрипка); Scucs Matthew (szólóbrácsa) Габор Тарков, Томас Веленчей (на трубі)
Берлінський німецький симфонічний оркестр
Андраш Феєр (тромбон)
Оркестр Берлінського радіо
Ембер Даніель (сольний ріг), Vörös József (тромбон)
Філармонія Південної Голландії
Ева Ваврінец (сольний контрабас), Йозеф Ауер (сольний фагот)
Дрезденська філармонія
Чаба Келемен (труба)
Ессенська філармонія
Янош Ціннер (сольний ріг)
Gewandhausorchester Лейпциг
Каталін Стефула, Анна Гарзули-Валгрен (сольна флейта); Тюнде Молнар-Греплінг (сольне пікколо); Габор Ріхтер (сольна труба); Csaba Wagner (сольний басовий тромбон)
Гамбургські симфонії
Гауланд Норберт (басовий тромбон)
Голландська філармонія
Янош Конрад (сольна альта), Матяс Веер (басовий тромбон)
Катарська філармонія
Аніко Ковач, Юлія Короді (скрипка); Джудіт Келемен (альта); Sándor Ónodi (сольний контрабас), Pápai Veronika (контрабас); Тамас Маршалл (сольний кларнет); Пітер Давіде (на трубі), Ендрю Хлебовічс, Аттіла Шуц, Пітер Жолт Ласло Фрешль (ріг); Дьєрдь Дживічан, Норберт Зако (тромбон)
Лондонський філармонічний оркестр
Каталін Варнагай (скрипка) Мюнхенський філармонічний оркестр Ласло Куті (сольний кларнет)
Orchester Révolutionnaire et Romantique
Дьєрджі Фаркас (фагот)
Філармонія Цюріх
Ласло Славік (сольний ріг); Джудіт Морвей (скрипка)
Люксембурзька філармонія
Аттіла Керештезі (скрипка), Каролі Сутьо (віолончель), Міклош Надь (сольний ріг), Чаба Шалай (ріг)
Празька філармонія
Балаз Адоржан (віолончель)
Royal Concertgebouw Amsterdam
Майор Бенс (перкусія)
Оркестр Тонкюнстлера
Ерну Рач (сольний бас)
Тронхеймський симфонічний оркестр
Роберт Джурджан (контрабас)
Державний театр Дармштадт
Балаз Орбан (контрабас)
Державний театр Карлсруе
Іштван Юхаш (тромбон)
Державний театр Веймару
Віктор Спат (сольна труба), Жолт Надь-Майор (труба)
Staatskapelle Дрезден
Розалія Сабо (сольна флейта); Дора Варга (сольне пікколо); Міклош Такач (ріг)
Державний орден Рейнського Кобленца
Андраш Мецкер (скрипка); Кріштіна Медьєсі (віолончель); Іштван Ковач (сольний тромбон)