Оновлено 29.06.2020 16:20.

guardia

Не лише класичні комікси про супергероїв перетворюються на фільми. Ця тенденція охопила й інші види історій, як у випадку з "La Vieja Guardia" ("Стара гвардія"); комікс від видавця «Імідж», що слідує за безсмертними солдатами, які тисячі років прагнули робити добро. Історія, У головній ролі Шарліз Терон виходить у світ 10 липня від Netflix.

За цим коміксом стоять як американський сценарист Грег Рукка, так і карикатурист Леандро Фернандес; Аргентинець, який займається цією галуззю понад 20 років і який часом не може повірити, що його робота потрапляє в кіно. Хоча попередніх заслуг не бракує, про що свідчить широкий каталог назв, у яких він малював, зокрема "Росомаха", "Дедпул", "Каратель"; тощо Ель Комерсіо поспілкувався з Фернандесом, щоб дізнатись, що стоїть за створенням графічного оповідання, а також процес створення коміксу для переходу на екрани.

Я не знаю, чи правильно говорити, що мрією кожного карикатуриста є те, щоб його комікс брали в кінотеатр або по телевізору.

Так, звісно. Зокрема у моєму випадку, я змалку пов’язував комікс із кінотеатром так, як він прийшов до мене, і так, це те, про що я навіть мріяв якимось чином. Тож це щось неймовірне, дуже захоплююче; дуже добре.

Ваш стиль має багато спільного із стилем Едуардо Ріссо через широке використання контрасту. Як би ви описали свою графічну пропозицію?

Спільний момент полягає у використанні чорного та білого кольорів у дуже контрастній формі. Це не лише у мене спільне з малюнком Едуардо, але і з малюнком багатьох аргентинських карикатуристів, і, мабуть, це пов’язано з тим, що протягом багатьох років комікси, зроблені в Аргентині, виходили чорно-білими. Тож ми задумуємо сторінку так, щоб вона виглядала закінченою чорно-білою. Чорний, певним чином, надає візуальну вагу сторінці. Очевидно, що пізніше колір довершує його набагато більше, надає йому трохи більше обсягу, і у випадку, наприклад, "La Vieja Guardia", з колористом (Даніела Міва) ми працюємо пліч-о-пліч, особливо, щоб бути уважними до освітлення ефекти.

Як відбувається процес роботи у великих видавництвах, як у випадку з Іміджем (який видав “La Vieja Guardia”)?

У моєму випадку я працюю вже багато років. Я почав намагатися працювати з коміксами в 90-х. Я побачив, що для того, щоб працювати над цим, мені довелося це зробити за кордоном, я почав працювати в журналі в Італії, а потім почав шукати в Сполучених Штатах, особливо тому, що хотів мати певну безперервність для активності (через десятки коміксів, які там публікуються щотижня). Тоді мова йшла про багато подорожей, стукіт у двері, намагання зустріти людей; Справа була дуже особистою, оскільки ми говоримо про початок Інтернету, коли він не був загальноприйнятим. Це був особистий пошук, розсилка малюнків, факс. Це було більш громіздко, ніж те, як це можна зробити зараз.

Як працює процес взяття коміксу в кіно чи на телевізор? Це автор, який відповідає за його просування, видавець?

Ну, не існує фіксованої, стандартної процедури, як це зробити. Іноді є робота, і продюсерська компанія звертається до авторів самостійно, або можна знайти агента та здійснити пошук. У цьому випадку ми зробили це через агента, і саме так були зроблені кроки; розмова з продюсерськими компаніями, а потім з’явилася можливість Netflix із Шарліз; який є продюсером фільму. Я не знаю точно, як були зроблені кроки, тому що я не маю такої присутності, але це було щось поступове.

Це моя ідея, чи кожен новий комікс створений з потенціалом для створення фільму?

Є багато робіт, які потенційно можуть бути передані в кіно. Насправді серед медіа коміксів та кінотеатру спільне, що це історії, які розповідаються візуальною мовою, це засоби масової інформації, які пов’язані між собою та зворотно посилаються один на одного. Мультфільм багато дивиться в кінотеатрі, а кінотеатр дивиться на мультфільм; Хоча і не завжди, але загалом кажучи, є багато режисерів, які покладаються на візуальні ресурси коміксу, розповідні ресурси, і те саме відбувається і навпаки: карикатуристи цими очима багато дивляться на кінотеатр, щоб побачити що ми можемо включити у свою роботу. Це може бути мрією (щоб ваша робота потрапила в кінотеатр), але вона робить це не як той, хто цього очікує. Принаймні в моєму випадку я намагаюся розповісти історію правильно, привабливо; це досить важко для вас. та мета, яка не поставлена ​​настільки безпосередньо.

Тепер, коли ви згадуєте, що в кінотеатрі є сторінка "Старої гвардії", де ми бачимо, як Енді вмирає в різні періоди історії (див. Зображення вище). У кожному кадрі вона падає трохи більше. Яким було створення цієї шокуючої сторінки?

Ми працюємо рука об руку з Грегом, і багато разів ресурс залучається із сценарію, і буває, що я його розробляю. Йдеться про те, щоб розповісти історію найкращим чином. Я пам’ятаю, що в такому випадку я намалював його квадратиками, і кожна картина супроводжується словом, це надає їй дуже цікаву тимчасовість. Я вирішив розповісти це за допомогою силуетів, багато разів я волію запропонувати, щоб показати щось безпосередньо, у цьому випадку це додало йому більшої швидкості та драматичної інтенсивності.

Якою була ваша реакція, коли ви дізналися, що у "Старої гвардії" буде фільм, а Шарліз Терон стане головною героїнею?

Ну, коли я дізнався, що мене збираються вести в кінотеатр, це було справді несподіванкою, бо з дуже молодих років я завжди багато пов’язував комікси з кінотеатром, але я не знаю, чи наважувався я мріяти про це як про реальну можливість. Бувають випадки, коли я все ще не можу в це повірити, тим більше, що у мене була можливість бути на знімальному майданчику. Бути дуже напружено і бачити складність того, що потрібно для відображення зображення на екрані, на відміну від моєї повсякденної роботи; який повинен малювати на моїй дошці те, що виходить у мене з голови. Коли я дізнався, що Шарліз буде Енді, це також значно перевершило мої сподівання.