Габор Мате: Театральні щоденники

Він любить футбол, к'янті та тірамісу, але не ожиріння та погану критику; вміє добре спробувати, а також може писати про пробні процеси. Все це розкриває Габор Мате після прочитання Театральних щоденників.

Габор Мате
Актор (режисер, режисер тощо) пише книгу: це прекрасна літературна традиція в історії угорського театру. Такі театрали, як Деріне або Блаха Луйца, пишуть свої мемуари, а такі художники, як Кальман Чато, Тівадар Білічі та Петер Ленер, намагаються захопити пам'ять своїх колег чи майстрів. Є ті, кого рухає фурор рольового аналізу та самоперевірки (див .: Міклош Габор), а є ті, хто скаржиться на відсутність театральної демократії, що лежить на лікарняному ліжку, і письмово виливають свою отруту на директорів ). Ну, звичайно, є митці, яких також благословляють театральні історичні амбіції (наприклад, Бела Фештбаум), але також злочинці та зірки, що вибухають на книжковий ринок із тюремним щоденником (тут ми залишаємо тут імена).

Але ця традиція, хоч би якою була багатою та різноманітною, далеко не збалансована. Особливо не стосовно минулого та сьогодення, адже, наприклад, навколо Солдата можна спостерігати вирішальну компанію угорського театрального життя протягом десятиліть, тобто свого роду книжковий дефіцит. Якщо задуматися, то дивно, що ні Габор Зсамбекі, ні Габор Секелі, ні Тамас Ашер досі не написали книги, і хоча про Солдата написано кілька книг, не так багато.

Ось чому том Габора Мате, який з’явився у дещо змішаному циклі «Факти та свідки сіячки» восени минулого року за редакційної допомоги Яноша Сеґу, обіцяв бути захоплюючим та заповнити прогалину. Цікавість читачів щодо щоденникових записок вже відомого актора-режисера-режисера одночасно звернулася до особи Мате та до шанованої/захопленої/ідолізованої театральної майстерні, повсякденна робота якої хоч і книжковою, але крадькома були бажанням багатьох.

Порівняно з цим сподіваним сподіванням "Театральні щоденники" були легким розчаруванням для автора цього огляду, і навряд чи лише для нього. Однак на сторінках тому чесність, характерна для угорського театрального життя, та й угорської публіки загалом, так рідко стає реальністю, і кожен рядок Габора Мате безпомилково несе позначку особистості. Однак у дуже значній частині випадків ці дві, гідні та незаперечні авторські чесноти марно витрачаються журналістом на передачу речей, які спочатку можуть здатися випадковими, але згодом частково втомлюють, а частково мимоволі роблять пародію.

Немає сумнівів, оскільки на це є також посилання автора: Мате підійшов до своєї концепції створення тексту з точки зору своєї ролі та самоаналізу за допомогою Перу Міклоша Габора та реєстрації та коментування судового процесу. Але він поєднав цей жанр із цілком приватними записами у щоденнику їжі чи дієти, який, незважаючи на те, що пропонує нам нескінченні людські жести та чуйне розуміння життя художника, все ще марний. "Я трохи надувся" - читайте в заключному реченні замітки після обіду, і ми можемо відчути щось подібне після пережовування багатьох піц, тірамісу, качиних пирогів, буряків та чіантів, які Мате їв із дня каяття в своїх нотатках. І хоча, звичайно, наш живіт перший, у стані напівусмішки-напіврозгубленості ми визнаємо такі уривки: «Цікаво, що я ненавиджу яблука в сирому вигляді, але мені особливо подобаються в таких пирогах. Я кілька разів про це дивувався, особливо тут, у Варшаві. Думаю, наявність цукру ... "

Однак тема їжі та пиття (в парі з тренувальним асортиментом), скоріше, служить прогельбеком для невдоволення читачів. І це лише симптом загальнішого сприйняття того, що приватне життя Габора Мате здебільшого не особливо цікаве при читанні. (Так само, як, звичайно, у більшості з нас не обов’язково ведеться дріб’язкове життя, яке кричить одразу після зйомок.) Що є проблемою, оскільки, беручи щоденник як книгу, читацький гедонізм, безумовно, має очікування. А тому що - не будемо заперечувати! - ми сподівалися на трохи більше інтелектуального ажіотажу від режисера (режисера та провідного актора) одного з останніх бастіонів будапештської інтелігенції.

Для задоволення таких потреб, звичайно, було б не в першу чергу фіксувати такі події та враження від повсякденного життя, а розповідати про театральні робочі процеси. Що ж, Метью, безсумнівно, може запропонувати дійсні рахунки в цій галузі, зберігаючи при цьому свою почесну чесність майже незмінною. Він має добрі, влучні і навіть прямолінійні слова до своїх колег, до реалістичного та летючого середовища репетиційних процесів, а також до себе як актора або режисера.

Але хоча Метью дає чуттєвий і, звичайно, глибоко внутрішній розповідь про багато репетиційних процесів, відсутність готовності читача навіть піднімає і опускає голову в цих основних розділах книги. Оскільки крім великої кількості практичної та візуальної інформації, часто буває дуже мало про штуки, які ви щойно спробували. Насправді, це практично нічого не схоже на Аркаду Тома Стоппарда - навіть якщо ми не очікуємо, що думка Яноша Бана, наведена в щоденнику, робить цю роботу лайно. Але навіть там, де ми отримуємо детальний звіт про репетиційний процес для даного твору, Мате, як режисер, незмірно більше розповідає про технічні моменти: «... що, що, що це означає і про що все буде. Хто де стояти, сидіти. Вони такі ». І хоча це неминуче на деякий час захопить читача, дивлячись на зовнішній світ театру (див. Також: містично пахне небо ...), це може здатися тонким, якщо розповісти решту репетиційного процесу.

Це почуття, мабуть, розповсюджене серед читача лише в останній великій одиниці тому, розділі щоденника, який фіксує історію домовленості «Самозванця» у Варшаві. Здається, Метью тут отримує крила - і, на щастя, не тільки курячі крила, про споживання яких тут згадується кілька разів. Можливо, для оповідача могло бути звільнення, коли він міг висловити свою думку про своїх акторів тут абсолютно неголеним способом, і що у Варшаві його самого помітно вивели зі звичної рутини. У будь-якому випадку: розмірковуючи про шматок Спіро, Мате пише набагато більше про себе тут, який, до речі, втрачає свою найближчу мету до бажаної мети - придумати щось цікавіше, щось більше, щось важливіше від запису його їжі, пияцтво, аплодисменти, сітки та рольові навчальні заходи.

Також хорошими були: Pál Mácsai, R., пиво Vapiano та Guinness.

Габор Мате: Театральні щоденники. Сівалка, 2018 рік.