сторінки

Звіти свідчать про значне скорочення тривалості романів протягом останнього десятиліття через нові звички читання

Стіл, наповнений книгами, що чекають на якусь увагу. Купа перетворилася на колону, яка продовжує збільшуватися в кількості і в тузі. Це може бути кімната для читачів, але це також образ, який ілюструє обкладинку нового номера журналу The New Yorker. Задуха цієї пари в їх ліжку, схоже, пояснюється перевиробництвом новин, відсутністю часу на їх читання та появою нових ворогів, які змагаються за те, щоб залишитися з дефіцитним вільним часом.

В Іспанії ISBN (агентство, що займається каталогізацією книг, яким керує Федерація видавничих гільдій Іспанії) виявляє тенденцію, яка може бути пов’язана з цією ідеальною бурею проти звички читати. Видавці все частіше випускають коротші книги. За останнє десятиліття кількість назв на вулиці зросла, але з меншою кількістю сторінок: у середньому в 2017 році було 243 сторінки в категорії “літературна творчість”. У 2009 році середня тривалість цього ж розділу становила 265 сторінок. За статистикою реєстру, який здійснює аудит видавничого сектора, понад 20 відсічних сторінок. І зростання дефіциту: 50,8% літературних творів - це книги обсягом менше 200 сторінок. Десять років тому їх було менше, 46,3%. Ми розширюємо деталі і бачимо, що у 2017 році буде опубліковано 6573 заголовки з розширенням від 101 до 200 сторінок; 3740, від 201 до 300 сторінок; 3816, від 301 до 500; та 1078 із 501 до 1000 сторінок. У 2011 р. Відбулося відновлення заголовків через перевиробництво новин та оцифрування (див. Графік).

Майже 70% назв літератури видають малі та середні видавництва. Луїс Солано є редактором "Libros del Asteroide" і визнає, що виявив тенденцію до коротших книг. “Мені здається, що причини зрозумілі. З одного боку, доступний час читачів більш обмежений, ніж десять років тому, і тому читання є більш дорогим хобі. Зрозуміло, що цифрові розваги (від телевізора до соціальних мереж, через WhatsApp, Skype або інші засоби спілкування) забирають час на читання, тому пропоновані нами книги повинні бути або кращими, або коротшими », - говорить Солано.

Розмір має значення

Офлайн-світ та офлайн-читання адаптують свої форми до постійної мобільності людей, фрагментації повсякденного часу та множення пропозицій. Ось чому, вибираючи книги, визнає Солано, видавці враховують, що поширення цифрового світу зменшило увагу читачів. "Я не хочу сказати, що ми відкидаємо великі книги, але розмір є фактором, який має трохи більшу вагу, ніж кілька років тому", - говорить він. Він вважає, що автори не залишаються осторонь нового читання і повинні прагнути до книг, які привертають увагу читача, які компенсують час читання. "Найголовніше - видавати книги, на яких не залишилося сторінок", - уточнює він.

Ракель Вікедо, редактор Pepitas de Calabaza і партнер-власник книгарні Cervantes y Compañía (Мадрид), зізнається, що їй важко приділяти час книгам, обсягом понад 250 сторінок. “Якщо це не шедевр, не варто. Є багато хороших книг для читання », - пояснює він. Він описує переважний ландшафт, насичений ринок для продавців книг і читачів, не в змозі впоратися з невпинним випуском новинок. «У ці часи випуску та публікації письменників можуть більше заохочувати короткі проекти. Для довгих романів потрібно багато волі. Більше волі, ніж грошей, залишити все і написати це », - говорить автор Лара Морено, яка щойно видала збірку віршів« У мене була клітка »(« Ла Белла Варсовія »). Він вказує на ще одну важливу інформацію: час читання редакторами. Вона була троянським конем рік і зазначає, що потрібно вкласти більше 500 сторінок, щоб знати, чи хороший роман.

Письменниця Ельвіра Наварро - також колишня редакторка Кабалло де Троя - співпадає з Ларою Морено. “Мабуть, найважливішим фактором є зміна сприйняття тимчасовості, якою ми живемо. Це впливає як на читання, так і на письмо. Часи прискорилися, і хоча кількість сторінок у розважальному романі зросла, слід мати на увазі, що його внутрішні ритми швидкі. Їх читають відразу (або небагато) », - каже Наварро. Скорочення сторінок трапляється і в книгах соціальних та гуманітарних наук, можливо, як каже автор «Острова кроликів» («Випадковий дім»), оскільки ми звикли до «часткового, поверхневого знання». Ремедіос Зафра визначає це у звіті "Як ми читаємо в цифровому суспільстві?", Fundación Telefónica, як хиткість читання. У Мережі тече між достатком, де читання відбувається більше за враженням, ніж за концентрацією.

Редактор Impedimenta Енріке Редел зазначає, що "читачі все більше не хочуть громіздких книг". Це не означає ваш вибір, уточнює. "Але тенденція є". "Я думаю, що це частина поступової структурної зміни культурного споживання, нічого нового, що впливає на час, витрачений на це споживання, і на те, який вміст споживається", - стверджує він. Як і Солано, Редель зазначає, що час обмежений, а конкуренція "потужна" між серіалами, соціальними мережами, вмістом в Інтернеті, музикою чи іграми. “Книга визначає час для вас, вимагає вашої повної уваги та більшої участі. Це не в моді, тому вміст розріджується, щоб бути більш засвоюваним ", додає Редель, який не вважає, що" готовий "читач страждає від цього поганого читання, а, скоріше, ширший, який вибирає між типом вмісту та іншим .