Жовта марка Deutsche Grammophon має у своєму каталозі прямий запис напівпостановочної версії Манона Леско, проведеної Пуччіні, яка була виконана на Зальцбурзькому фестивалі 2016. З російським сопрано Анною Нетребко як головною визначною пам'яткою та твердою естафетою Марко Арміліато, альбом є цікавим варіантом для шанувальників, які пропустили захід.

зальцбурзькому

Самооцінка тридцятирічного Пуччіні, який створив свій Манон у тому ж 1893 році, коли відбулася прем'єра одноіменного шедевра Массне, не перестає дивувати. Драматична сила його музики, яка змушує нас жити суворо, пристрасть персонажів, разом з листуванням композитора, здається, вказує на те, що тематичний збіг з Массне був обумовлений самою одержимістю Пуччіні характером Манон, а не до рекламної стратегії видавця Рікорді, щоб завоювати популярність для свого протеже. Як би там не було, результат був надзвичайним, про що свідчить інтерес, який продовжує викликати програмістів 21 століття.

Голос Нетребко, який з роками набув великої драматичної ваги та своєрідного кольору, еволюціонує через партитуру Пуччіні, займаючи весь виразний простір. Розкіш і однорідність тембру, підкреслені вивченим і чутливим вібрато, виглядають у щасливій комбінації з співочою лінією, яка переходить від найгрубішого захоплення до найвишуканішої музичності. Технічна безпека та використання засобів її інструменту, поставлених на службу драматичній виразності, роблять спів російського сопрано мистецькою подією першого порядку. Його художній діяч світового рівня вже пов'язаний з іншими великими сопрано другої половини минулого століття.

Поряд із згаданою російською дівою з'являються співаки-чоловіки Юсіф Ейвазов (Де Грі), Армандо Пінья (Леско) та Карлос Шоссон (Геронте). Разом вони ефективно відтворюють те темне і сумне, жорстоко маскулінізоване середовище, яке оточує Манон і прискорює її вихор саморуйнівного кохання. Іспанський бас Карлос Шоссон встановлює еталонний "Геронте ді Равуар" і залишає деталі великого артиста у всіх його інтервенціях. Мексиканський баритон Армандо Пінья з все ще зростаючим голосом ідеально поєднується з Нетребко на початку другої дії.

Юсіф Ейвазов - найслабша ланка в цій версії Манон Леско. Його працьовитий спів полягає в тому, щоб компенсувати хорошою дозою драматичної прихильності за випуск козла, потворність тембру та слабку музичність. Важко зрозуміти оплески Зальцбурга цьому Ренато, який здається більше схожим на деформовану стенограму шевальє Де Гре. Opera World не є адекватною платформою для соціально-політичних суперечок, але, здається, важливо підкреслити обставини кінцевого художнього результату цього компакт-диску. Нерозумно думати, що поява Ейвазова в ролі Ренато Де Грі має щось спільне з його подружніми стосунками з Анною Нетребко. Його присутність на фестивалі викликає серйозні сумніви в етичній платоспроможності шлюбу, що, мабуть, використовує славу Нетребко для підвищення кар'єри тенора. На даний момент нічого дивувати, адже більш серйозним був захист примадонни від демодиктатора Путіна. Поки що, проте, все вказує на те, що ця комерційна схема працює для них, щоб попросити уста.

Нарешті, справедливо відзначити незаперечну музичну якість Rundfunkorchester у Мюнхені та ретельну роботу співаків віденського хору Staatsoper. Під інтелектуальною палицею Арміліато, дуже чутливої ​​до художньої ідентичності Пуччіні, обидві групи мають важливе значення для успіху концерту.

Немає сумнівів, що цей альбом порадує шанувальників Анна Нетребко.