Сьогодні виповниться 88 років, одній з найбільших оперних зірок у світі, всесвітньо відомій примадоні грецького походження: оперній співачці Марії Каллас.

років

Стаття Еви Чосом

І блиск, і самотність направляють ваше життя. Поки тисячі співаків мали б обмінятися з ним, він збирався кинути своє порочне життя. Його приватне життя - це фактично історія самотності.

Народилася в Америці, але дитиною грецьких батьків, Сесілія Софія носить ім'я Анна Марія Калогеропулос. Його батько зрозумів, що він може затвердитись лише з більш виразним ім'ям, тому незабаром він змінився на Каллас. Спочатку він не був радий тому, що його доньки вчаться грати музику та співати, але коли йому стало зрозуміло, що вони обидві мають чудові таланти, він познайомив їх з оперою сам. Він купив їм оперні записи і навчив їх грати на фортепіано. Її батьки незабаром побачили, що Марія може стати співачкою, яка худне свого партнера, тому її також брали участь у багатьох радіоконкурсах та музичних вікторинах.

Йому було чотирнадцять, коли його мати переїхала назад до Греції, куди він також поїхав з ним. Вона вчилася співу в Афінській консерваторії як учениця Марії Трівелли, а потім співачок Ельвіри де Ідальго.

Вперше поставив оперету «Боккаччо» в листопаді 1940 року в Національному театрі пісні в Афінах. І перший його великий успіх припав на 1942 рік, коли він виступав у ролі Тоски в Афінській опері. Потім були такі завдання, як Сантуцца від Селянської Честі та Леонора від Фіделіо.

Він повернувся в Америку в 1945 році, щоб відвідати прослуховування в Метрополітен-опері в Нью-Йорку. Він також мав успіх, оскільки керівник опери Едвард Джонсон запропонував йому головну роль у фільмах Бетховена «Фіделіо» та «Міс метелик» Пуччіні, але він відхилив незвичну пропозицію. З одного боку, він не хотів співати Фіделіо англійською мовою, а з іншого боку, він відчував, що його індивідуальність не підходить, щоб достовірно зобразити тендітну міс Батерфляй.

Так, у Нью-Йорку замість сценічного гламуру Серджо Файлоні працював поряд з дочкою провідного диригента Опери Пешт в якості няні, але Файлоні не залишав цього, і рекомендував талановиту дівчину куратору Веронська опера.

Він поїхав до Італії в 1947 році, щоб дебютувати в Джоконді у Вероні. Однак Верона також змінив своє приватне життя, де він познайомився з виробником цегли Джованні Баттіста Менегіні, 30 років старшим, з яким приєднався до свого життя 21 квітня 1949 року. Його музичним розвитком керував відомий диригент Тулліо Серафін, а акторські здібності - Луччіно Вісконті. Їхня робота принесла свої плоди, оскільки Каллас підкорив глядачів у Мілані, Парижі, Лондоні, Чикаго, Далласі, Нью-Йорку, Буенос-Айресі, Лос-Анджелесі та інших оперних театрах. У 1950 році він дебютував з Аїдою в міланській «Скалі», а потім мав великий успіх як «Ельвіра пуритан», а також у головних ролях Тоски, Норми та Люсії з Ламмермура. У липні 1952 року він підписав ексклюзивний контракт із лейблом звукозапису EMI. Він представився в Америці як Норма, в 1954 році в Чикаго, в 1956 році в New York Met.

Але його успіх не був безхмарним. Інтерв’ю з мамою Тайм, яку співачка звинуватила у позбавленні дитинства, кинуло на неї темну тінь. Востаннє вони зустрічалися в Мексиці в 1950 році, коли Каллас пообіцяв більше ніколи не говорити зі своєю матір’ю, і він дотримався цієї обіцянки до самої смерті. З цієї точки зору журнал «Тайм» описав Калласа як крихку, невдячну дівчину, яку нью-йоркська аудиторія сприйняла досить прохолодно, але вони також не змогли встояти перед її чудовим голосом.

Однак не лише скандал потрапив у заголовки новин. 2 січня 1958 року він виступив на урочистому концерті «Норма» в Римському оперному театрі, де також був присутній тодішній президент Італії Джованні Грончі. Однак Марія Каллас кипіла у модному римському нічному клубі напередодні Нового року, і її голос зник через розгулу. Жодної спливаючої співачки не знайшли, і оскільки було б ризикувати відкласти виступ, вона все одно стояла на сцені, незважаючи на пропозицію лікарів. До кінця першого акту половина аудиторії почала глузувати, а друга половина сиділа в шокованій тиші. Марія залишила задній вихід, виступ перервали.

Він оселився в Парижі в 1962 році, провівши там останні роки свого життя з тенором Джузеппе ді Стефано. Він співав все рідше. Він був зруйнований як духовно, так і нервово. Під час своєї останньої оперної вистави в 1965 році він співав Тоску в ковент-гардені в Лондоні.

У червні 1969 року його побачили разом з П'єром Паоло Пазоліні для створення фільму "Медея". На той час він ледве міг співати, але докладав зусиль, але фільм не мав великого успіху. Колишню примадонну доставили в лікарню в 1970 році через передозування анестетиків, і його вчинок було зафіксовано як спробу самогубства.

Він помер 16 вересня 1977 року, згідно з медичними висновками, внаслідок нервового зриву. Але дехто, зокрема музичний критик Серджіо Сегаліні, один із конфіденційних друзів художника, сумніваються в цьому і підозрюють у самогубстві.

Артист виконав більше сорока оперних ролей і залишив після себе двадцять повних оперних записів. Давно забуті опери Керубіні Белліні, Доніцетті, Россіні, відроджувались у його формаціях.

За пропозицією оперного співака Леонарда Бернштейна Сасс Сільвія познайомилася з Сассі у паризькій квартирі всесвітньо відомої примадонії, де вони розмовляли п’ять годин.

«Секретаріат Бернштейна організував усе, проживання, водія, який відвіз мене до квартири Калласа, і концертмейстера на фортепіано. Я провела з ним п’ять годин і все одно сиділа б там, якби водій не дзвонив, питаючи, скільки чекати », - сказала Сассія Сасс.

[caption align = "alignnone" width = "466" caption = "Erzsébet Kútvölgyi у майстер-курсі"] [/ caption]

Теренс МакНеллі, успішний автор сцени та фільму, зняв фільм про життя Марії Каллас, а також виставу під назвою Майстер-клас, яку Театр Пешт представив нам у листопаді 1996 року в ролі Калласа з Ержебет Кутвельджі.