" Ти думаєш, що краще не давати мені пістолета? - Вони небезпечні. І незаконні. А Чехов - письменник, якому можна довіряти "
1Q84, Харукі Муракамі
Дошка
Зал, як головна сцена, прикрашений різними предметами обстановки: крісло настільки показне, що його можна було зробити Людовик XVI Можливо, він часом подумає найняти декоратора, відкрите вікно, голий цвях, що стирчить із стіни, порожню вазу, гігантський обрамлений портрет пишної подружньої пари та рушницю, оточену колекцією мисливських трофеїв, що мають таку форму численних голів тварин, що мають той прикрий вираз, який здобич мисливців набуває, коли вони усвідомлюють, що будуть пилити їх зранку до кінця свого існування.
Продзвонює дзвін, і жінка, ідентична тій, що зображена на живописному зображенні, яке вінчає кімнату, мчить до відвідувача. Двері відчиняються, і на сцену виходить чоловік, ми розуміємо, що він не той джентльмен на картині. Принесіть букет квітів, які вона оцінює, і помістіть у вазу, вони обоє цілуються, вони йдуть, щоб ближче познайомитися в спальні та заповнити будь-які можливі ділянки. Кінець першого акту.
Другий акт: чоловік, який зображений на картині у вітальні, звинувачує жінку, ми відчуваємо, що він щось підозрює, і обидва обмінюються думками з певною спекою. Кінець другого акту.
У нічній сцені починається третя дія, чоловік із першої дії входить через вікно, захищене в темряві моменту, щоб з подивом виявити, що чоловік з другого акту сидів на дивані, чекаючи його. Обговоріть доцільність розуміння стосунків з гіпотенузами.
Тоді чоловік на дивані стріляє в нього.
Те, що щойно сталося, є законним і справедливим. Не юридично та морально, оскільки у випадку застрілу когось сам вчинок, як правило, певним чином карається, а також зазвичай вважається отримувачем пострілу сумним і досить несправедливим. Але це законно і справедливо, якщо говорити наративно.
Антон Павлович Чехов він був російським письменником, який працював неповний робочий день. Народжений у Тангарозі в 1860 році, джентльмен, драматург та успішний творець коротких історій, в якийсь момент продиктував фразу, яка стала одним із класичних оповідальних механізмів художньої літератури. Зазначене речення було таким: "Якщо у вас у першій сцені вистави гвинтівка звисає зі стіни, її потрібно вистрілити в останній акт".
Насправді існують різні варіанти фрази, залежно від джерела, з яким проводилось консультація, і їх конструкція передбачає дуже незначні зміни в тлумаченні її значення (наприклад, «якщо в першому акті є гвинтівка, то в другому чи третьому воно повинно зникнути. це не буде розстріляно, воно не повинно там висіти ". За спогадами Російської Федерації С. Щукін), але всі вони приходять формалізувати висловлювання, яке стало б уроком, про важливість заздалегідь викладеного переказу та доцільність розміщення відповідних фігур на шаховій дошці та натякання на події без виявлення здивування.
Справедливості заради слід сказати, що Чехов зосередився на тому, що відбувалося на сцені театру, і на тому, як цим керувати. Формальне тлумачення його речення стало таким, що в будь-яку вигадану історію не потрібно вводити непотрібні декоративні елементи, щоб не відволікати глядача від того, що насправді важливо. Але також був урок із стилем для будь-якої вигаданої історії: якщо сценарист планує подію (будь то раптовий поворот сценарію, несподівана подія чи дивовижний результат - «Шьямаланазо»), ідеально це зробити з достатнім заздалегідь, попередньо ввівши в сарао той елемент, який призведе до згаданої події, щоб не обтяжувати стабільність розповіді. Ось чому термін "пістолет Чехова" відомий тому об'єкту, який, представлений на сцені, може здатися неважливим, але який згодом виявляється життєво важливим для історії.
Розмір зброї росіянина має важливе значення, оскільки це найкращий спосіб уникнути можливих дір у сценарії розміром із братську могилу (і затопити згаданий deus ex machina), а також тому, що якщо це буде здійснено з достатнім вміння можна не тільки розіграти, щоб натякнути на те, що ще не сталося, але і глядача можна запросити на огляд історії зі знанням причини (та наслідку). Таким чином вдалося спонукати до другого перегляду, щоб виявити деталі, які не були оцінені на перший погляд, коли вони були або пропущені, або не мали очевидної актуальності.
Отже, пістолет Чехова - це літературний пристрій, який служить для провіщення чогось і який виступає як гілка передвісної ліги, що фокусується на конкретному елементі. І зазначений елемент навіть не повинен бути конкретно зброєю (це лише театральний приклад), він цілком може бути іншим типом об'єкта, ідеєю, певною характеристикою, фактом, особою чи будь-яким іншим предметом у грі, який є дається їй. трапляється із сірою речовиною письменника. Це навіть не повинно бути єдиним і самотнім, одна і та ж історія може демонструвати кілька пістолетів Чехова, створюючи справжній арсенал (і в цьому випадку, часто вперто дослівному, див. Згадку про Джеймса Бонда нижче). І звичайно, це не техніка, обмежена певним мистецтвом, ми можемо знайти приклади її використання в літературі, кіно, радіо, відеоіграх та будь-яких способах та засобах передачі історій та історій.
Хоча оригінальна інтерпретація Чехова мала попередити про непотрібність сміття в літературній сфері, найсучасніша інтерпретація веде шляхом, який, схоже, розуміє, що те, що має на увазі драматург, полягає в тому, що якщо аудиторія бачить на сцені пістолет, це має бути також готовий побачити, як це знімається рано чи пізно. Звичайно, через тонку лінію, яка розмежовує цю техніку з іншими конкретними, та різні інтерпретації, які можна взяти з оригінальної фрази, чимало людей проводять цікавий час, обговорюючи, що є, а чим не є пістолет Чехова, з яким багато хто з прикладів, які цілком справедливі для одних спостерігачів, не можуть бути такими для інших .
Це навіть породжує курйозне явище: цікаві набіги на полювання в пошуках пістолетів Чехова, в основному, здійснювані розумними або непомітними вболівальниками. Дуже практичним прикладом є серія Perdidos, де найбільш оманливі хардкорні глядачі вважали, що помічають у певних елементах силует пістолета, а насправді сценарій серії ABC є скоріше прикладом несамовитої мозкової атаки/діареї, свого роду "Давайте помістимо туди все, що з нами трапиться, а потім спробуємо виправити це пізніше", що стосується компактної та продуманої роботи.
Географічні межі збройової палати
Російський механізм обмежує і часто помилково приймається за деякі інші артефакти дещо подібних передумов. Для початку у нього є німий брат: червоний оселедець. Червоний оселедець - це те, що може стати пістолетом Чехова при владі, зарядженому і стрілецькому, що в підсумку виявляється невдалим: елемент, який, здається, є ключем, з більшою чи меншою присутністю та зацікавленістю при виході на сцену, але це протягом усього розвитку він виявляється як неважливий. Зазвичай це відволікаючий об’єкт так само, як фокусник рухає своєю правою рукою, змінюючи карти в колоді лівою. Жонглювання. Це фокус, який спрямовує глядача/читача на неправильний шлях. Яскравий і горезвісний приклад трапляється у фільмі 12 мавп Террі Гілліам, будучи в цьому випадку сама група називала 12 мавп гігантською мережею оселедців.
Існує також варіант пістолета Чехова в зворотному форматі: Mac Guffin або інвертована версія пістолета Чехова. Mac Guffin - це той елемент сценарію, який представлений у винятковій формі, покриваючи його аурою того, що він дуже важливий у певному сенсі і який, зрештою, залишається неактуальним сам по собі, але який у будь-якому випадку послужив керівництвом дії десь ... Mac Guffin, як правило, має форму мета, надприродного та/або потужного артефакту, бажаного об'єкта або будь-якого подібного ласуна, але наприкінці історії сама його природа в основному є "чортовим лайном". Незважаючи на це, їх присутність необхідна для розвитку. Мета цього фокусу полягає не стільки в тому, щоб дізнатись, що насправді є об’єктом (як це, наприклад, трапилося із вмістом портфеля “Pulp Fiction” або так званої кролячої стопи “Mission Impossible III”), а в тому, щоб слугувати засобом для персонажі та ситуації, на яких вони потрапляють на певні дороги, натрапляють один на одного і все трапляється. Що зазвичай відбувається в історіях.
Слід також зазначити, що правильна мета пістолета Чехова може бути використана для порятунку знаменитого deus ex machina. Тобто той момент, коли відбувається щось дуже важливе, тому що так, без попереднього повідомлення чи явного пояснення.
Прикладом катастрофічного deus ex machina є характер Керолін ( Хлоє Морец ) в останній ланцюговій аварії Тім Бертон що є Темні Тіні. Те, що відбувається із зазначеним персонажем у результаті, здається глядачеві дешевим і пошарпаним виходом, тому що раніше він мав лише невеликий і дуже абсурдний натяк на це (фраза з Єва зелена ) що він навіть не будувався як чеховська зброя. І тому, коли сценарист використовує мерзенний метод виходу на цю дотичну після перегляду того, що він мав на рукаві, це не заслуговує на довіру чи законність, хоч би скільки вони намагалися пояснити потім.
Практичні приклади
У світі мистецтв зразки зброї, виготовлені в Чехові, майже нескінченні. У цій статті ми обмежимося сьомим мистецтвом і лише невеличким вибором, який не повинен бути найпомітнішим і найелегантнішим.
Zombies Party (Шон мертвих) вибирає найбільш буквальний можливий спосіб: в один момент герої сперечаються в пабі під назвою Вінчестер про те, чи гвинтівка, що дає свою назву самому бару, і яка висить на стіні як частина прикраса, завантажується чи ні. Він сумнівається, що кадри будуть очищені пізніше, коли зомбі-загроза фільму намагатиметься перетворити колег на закуску.
У П’ятому Елементі ми виявляємо під час презентації персонажа, якому він ставить обличчя Брюс Вілліс (Корбен Даллас, той білінгв практичних мов: із шпильками та без шпильок), який живе в автоматизованому майбутньому, де, незважаючи на технологічний прогрес, головний герой досі намагається закурити сигарети доісторичними сірниками. Останній з матчів у тій самій сірниковій коробці Далласа матиме виняткове значення: це буде ключовим елементом для порятунку світу від часу.
Також у франшизі Die Hard, учасником якої є сам Вілліс, гармати Чехова слідують одна за одною в каскадній формації: У Die Hard ми маємо годинник, розмови з Карлом Уінслоу, лімузин або поради незнайомця, який залишає головного героя з босими ногами. У продовженні ми виявляємо, що зброя Чехова має форму запальнички, а в фільмі "Помер помсти: помста міфічному та жалібному" Джон МакКлейн починає фільм з жалоби про глибокий і горезвісний головний біль. Цей головний біль призведе його до отримання пакета аспірину під час останнього розтягування, за допомогою якого можна буде виявити місце розташування терориста Джеремі прасує.
Навіть у тому, що можна забути та моторошному, прихованому римейку «Помер важко для всіх віків», що є «Mall Superpoli», заповіді літературної вогнепальної зброї зберігаються. Весь інвентар, представлений під час першої частини, в кінцевому підсумку буде використаний проти поганих хлопців шоу, в тому числі навіть якщо це здається неможливим навіть гострий соус.
У фільмі «Суперсімейні» ми маємо приклади для людини та текстилю. Перший - у формі маленького фанатика, який з’являється на початку фільму, другорядного персонажа, який згодом буде розкритий як основний (це є причиною самого фільму). Для іншого прикладу ми маємо дизайнера костюмів, який стає дуже важким у своїх втручаннях з темою розгляду мису як найменш відповідного для практичного вигляду супергероя. А тим часом найбільш пробуджена публіка проводить половину фільму, роздумуючи, чи є у ворога шоу накидка з якихось конкретних причин, поки торт не буде виявлений в кінці.
У фільмах про Джеймса Бонда арсенал гармат Чехова часто відчужується під час відвідування лабораторії Q. Всі представлені круті пристосування в певний момент будуть використані відповідним Бондом у фільмі. Виняток у франшизі походить від рук гаджетів BMW у GoldenEye, але це частково виправдано тим, що розглянутий автомобіль був зухвалим розміщенням продукту в останню хвилину, який прилип до сценарію парою жувальної гумки.
Приклад російського пістолета у формі чогось, що не має форми об'єкта, зустрічається в серії "Катастрофічні нещастя", де він фактично трансмутується в коментар. Персонаж Жозефіни Меріл Стріп) оповідає про колекцію параної, яка вийшла з-під орбіти. А згодом усі ці страшні аварії, незважаючи на те, що здаються неможливими і абсурдними, раптово трапляються з багатостраждальними дійовими особами фільму.
У «Інопланетянах» ми розумно використовуємо інструмент. У фільмі є сцена, в якій Ріплі (Ткач Сігурні) приймає командування вантажним екзоскелетом, щоб довести морській піхоті, що вона така ж корисна жінка, як і її супутники. Ця сцена розташована там, щоб продемонструвати характер персонажа, але в той же час вона використовується для переробки робототехнічної броні як чеховської іграшки в кульмінаційному періоді фільму, в той момент, коли глядач вже забув про Що стосується сценарію, Ріплі повертається, одягнений у метал, щоб переслідувати королеву інопланетян.
Механізм може також мати форму здібності або подарунка: персонаж Маріон із «Рейдерів загубленого ковчега» представлений на екрані разом із змаганням з алкогольного розстрілу алкоголю, в якому вона є переможницею. Пізніше він використовує той завидний опір духам, щоб напоїти викрадача.
Одну з найцікавіших версій методу можна знайти в сазі "Назад у майбутнє". У той час як перша частина використовує конкретну подію (годинникову вежу, уражену блискавкою) як пістолет, продовження йдуть далі і вигадують нову концепцію в парі чеховської зброї, яка представлена у фільмі, а знята в іншій: той ховерборд з "Назад до майбутнього 2", який зберігається в "Делореані", щоб служити рятувальним інструментом у "Назад у майбутнє 3" (і, до речі, натхненням для літаючого поїзда, який закриває фільм). І та сцена у другій частині саги, в якій Марті "Ніхто не називає мене куркою" МакФлай (Майкл Дж. Фокс) бачить фрагмент «За жменю доларів», який надихне його на виготовлення бронежилета під час третього фільму (який відбувається на тому Заході від капелюхів та дуельних поєдинків). Пояснення такої координації не є складним, обидва фільми знімались одночасно.
Мечі, що висять на стіні Гремлінів. Цвяхові гармати насуваються на смертельну зброю 2 та арахнофобію. Персонаж, який запевняє в «Горінні» після прочитання, що йому ніколи не доводилося стріляти з пістолета. Склянки з водою розподіляли по дому в Знаках. Додаткове життя у Скотта Пілігрима проти світу. Труна розміром з хлопчика Вада запитує про (Анна Хлумська) до свого батька в "Моя дівчина". Весь загін дивних тварин, які з’являються в Аватарі (насправді, сам Аватар побудований на основі зброєносця Чехова), голограмний проектор 1997 року: Рятувальник у Лос-Анджелесі, відправка динаміту в Ріо-Браво, майже все, що десь з’являється або згадується десь у фільмах «Поодинці», твердження про те, що гієни можуть померти від сміху в «Хто обрамив Кролика Роджера?», свічки в «Смертельній пам’яті», викрадена базука в «Кік-Ас».
Найсмішнішими є ті фільми, які замість того, щоб навести приклад цього механізму розповіді, розкидані безглуздою кількістю, перетворюючи сюжет на справжні чеховські арсенали, як це відбувається у згаданому Аватарі Джеймс Кемерон, або в сюжеті Девід Мамет, де майже все є по суті розповідним пістолетом, який чекає на вистріл.
І, мабуть, найсмішніша гіперкористання ресурсу виявляється у Fatal Weapon (Hot Fuzz) Едгар Райт, у другій частині трилогії про Корнето три смаки в головній ролі Саймон Пегг Y Нік Мороз . Сам режисер і один із зіркових акторів - Едгар Райт і Саймон Пегг - підписали основну частину сценарію і, як вони вже це зробили в "Зомбі-партії", вони виявляють велику прихильність до тексту. Не даремно у DVD-виданні тієї комедії з зомбі вони вже наважилися включити додаткову інформацію, яка складалася лише з відео, на якому вони обоє переглядали прочитаний повний сценарій і пояснювали на камеру кожен його куточок.
Епілог/Господарський магазин
- Крізь Долину смерті - Культурний журнал Jot Down
- Смерть від романтичного кохання - Культурний журнал Jot Down
- Чому нам так важко схуднути Ось такі механізми має робити наше тіло
- Нова простота Merida Reacto III веде до успіху журналу Maillot
- Los Ashram SPA, притулок за межами Голлівуду, щоб уникнути тиску слави - ЖУРНАЛ FAMA