Майкл Шульман, журналіст The New Yorker, написав несанкціоновану біографію, в якій розкриває початок актриси. Книга нарешті перекладена іспанською мовою.

12 грудня 2018 р. ÁLEX ANDER

стріп

"Крамер проти Крамера" - одна з найпопулярніших драм успішні фільми світ. Дотепер мало хто знав, що його зйомки були певним чином пеклом для багатьох учасників акторського складу, головним чином завдяки ставленню актора Дастін Гофман, головний герой фільму. Однією з постраждалих стала Меріл Стріп, жінка, яка покидає його в художній літературі, якій довелося пережити неортодоксальні прийоми, які використовував Гофман на знімальному майданчику. “На другий знімальний день Дастін ляснув її по щоці, щоб засмутити перед сценою. Він також знущався з неї за смерть Джон Казале [з якою актриса зустрічалася], що сталося за кілька місяців до цього, з наміром викликати у неї більш емоційний виступ ", - говорить письменник та журналіст з The New Yorker Майкл Шульман. "Але Меріл не потребувала допомоги, і вона ніколи не була тим типом актриси, котрий повинен подолати свій особистий біль, щоб зніматися у сцені".

У цьому фільмі, який виграв дев'ять номінацій на премію Оскар, Стріп грає жінку, втомлену від нудьги і одноманітності, яка на рік відмовляється від чоловіка і сина і яка змушена боротися в суді за опіку над дитиною, коли він вирішить повернутися в сімейний будинок. "Незважаючи на те, що вона була новою у світі кіно, і що він був визнаною зіркою, вона була впевнена в собі і намагалася активізувати свій характер, завдяки чому вона врешті-решт виграла свою першу премію" Оскар ", - говорить письменниця. Слід зазначити, що тієї ночі в квітні 1980 року, після збору нагороди від найкраща актриса другого плану і в якийсь момент Стріп відправився за лаштунки до павільйону Дороті Чандлер в пошуках жіночої кімнати. Виходячи з ванної, вона почула, як хтось сказав їй: "Ей, хтось залишив тут Оскара, забутого", і актриса тоді зрозуміла, що статуетку забули на підлозі жіночої ванної.

Це лише одна з багатьох історій, про яку Шульман докладно розповідає у своїй останній книзі, біографії актриси, - яка незабаром зніме фільм про Панамські документи Режисер Стівен Содерберг для Netflix. Щоб Стріп не міг дізнатись про свій намір від третіх осіб, Шульман вирішив надіслати йому лист із повідомленням про поточний проект. Через тиждень від її імені відгукнувся публіцист актриси. Звичайно, з негативною відповіддю. "Хоча своє Меріл вона не хотіла брати на співбесіду, вона не втручалася в моє дослідження, і 90% людей, про яких я просив співбесіду, відповіли ствердно ".

Протягом кількох місяців біограф провів понад 80 інтерв’ю з колишніми зірками та режисерами, з якими працював Стріп, а також однокласниками, викладачами, хлопцями, легендами Голлівуду та незнайомцями, але з цікавими історіями, якими поділився про життя. 1970-ті. "На додаток до інтерв'ю, я переглядав архіви по всій країні, шукаючи неопубліковані листи, есеї, стенограми інтерв'ю і в основному все, що допомогло б розповісти історію його неймовірного підйому", - говорить він. В результаті інтенсивної журналістської роботи, Меріл Стріп: Завжди вона (Півострів Едіціонес), книга, присвячена художньому зародку однієї з найкращих актрис свого покоління, яка вперше вийшла на іспанській мові цього року.

Книга досліджує менш відому частину Життя Стріпа. я знаю це своєрідний нарис про те, як була підроблена ікона. Правда полягає в тому, що Стріп віддав тілом і душею більшу частину свого 69-річного життя світові інтерпретації. Ті, хто її знав, кажуть, що її перша інтерпретаційна робота була проведена в середній школі, після короткого часу, коли американка не була точно серед популярних у класі. “У підлітковому віці Меріл була хитрою і владною, і, за власним описом, вона виглядала як секретар середнього віку. Потрапивши до середньої школи, вона свідомо вирішила змінити себе на популярну дівчину, дуже американську, як і жінки, яких вона бачила в "Космополітані". Вона пофарбувала волосся в блондинку, стала вболівальницею і навіть розслабила свій регот, щоб залучити хлопців. Це була, як вона пізніше скаже, її перша роль, і вона зіграла її настільки переконливо, що її назвали Привітальною королевою, що було більш-менш схоже на виграш премії «Краща жіноча роль» у її середній школі », - пояснює Шульман.

Після відвідування середньої школи в передмісті Нью-Джерсі, Стріп закінчив Єльську драматичну школу, де успішно брав участь у виставах Достоєвського, Брехта, Стріндберга та Шекспіра, наприкінці сімдесятих. З цього моменту він почав знаходити своє місце на театральній сцені Нью-Йорка, що не завжди було легким завданням, коли він переїжджав до цього міста у віці двадцяти шести років. “Вона, очевидно, була талановитою, але вона не знала, як застосувати свій талант. Лише коли вона залишила своє маленьке містечко в Нью-Джерсі і поїхала вчитися в [університетський] коледж Вассара в 1967 році, вона відкрила для себе книги, театр, фемінізм та мистецтво ”, - каже Шульман, редактор мистецтва та шоу престижного американського журналу. . У 1969 році її вчитель драми обрав її для виконання головної ролі `` Міс Джулія '', Август Стріндберг, можливість, яку Стріп не міг упустити. “Це повністю змінило б його життя. Я ніколи не бачив великої драми, а тепер я знявся в одній! ".

Незважаючи на отримані нескінченні нагороди - цього року, не рухаючись далі, він отримав свою двадцять першу номінацію на Оскар Архів Пентагону-, Стріп завжди досить скептично ставився до перебільшеної похвали. Більше того, він навіть жартував над цим, погоджуючись Дональд Трамп коли він сказав про неї у Twitter, що вона найбільша Голлівуд переоцінив, або гарантувати, що звання найкращої живої актриси є дещо переважним. Однак Шульман вважає це визнання заслуженим і цінує неймовірний ранг, показаний американцем, що стосується драми, комедії, акцентів та співу. "Вона ніколи не хотіла зіграти дівчину, дружину, любовний інтерес або" секс-символ ". Коли я був молодим, я хотів грати Гамлет, а не Офелія. Навіть зараз це все ще показує нам нові речі, які він може зробити. Я думаю про неї як про актрису-актрису в тілі жінки-виконавця. Вона має своєрідну красу і безмежну багатогранність, рідкісне поєднання », - зізнається він у своїй промові, яка ніколи не приховує його захоплення визнаною актрисою, яка нещодавно попросила зареєструвати своє ім'я, щоб ніхто не міг скористатися ним.

На даний момент ніхто не сумнівається, що Стріп народився, щоб виділятися. З юних років Мерил з гордістю приймає феміністичну справу і широко, і публічно виступає за неї. У молодості актрису вже демонстрували як сильну, вперту і політичну жінку. Не дивно, що вона досягла повноліття за часів другої хвилі фемінізму, "тієї, що ставила Глорія Штейнем, піднесення свідомості та пані Журнал" і яка "формувала, як світ побачить" з тих пір. “Коли він приїхав до Вассара, усі вони були жінками, і на той час, коли він пішов, це вже перетворилося на спільну навчальну школу, тому він зміг на власні очі побачити, як присутність хлопчиків і сцена знайомств вплинули на спосіб взаємодії жінок ”, - каже Шульман.

Однак не все було ліжком з троянд, і, незважаючи на свою багатогранність і талант, Стріпу довелося зіткнутися з відмовою якогось продюсера з маленьким носом для підпису. Наприклад, коли він проходив прослуховування на роль у версії класики 1976 року Кінг Конг, Режисер Джон Гіллермін. Коли продюсер фільму, італієць Діно Де Лаурентіс, побачив це, він звернувся до свого сина і випалив: "Че брютта! (Як негарно!), Не беручи до уваги, що актриса стояла прямо перед ним. "Він навіть не уявляв, що вона вивчала італійську мову у Вассарі", - додає Шульман. "І, на його подив, вона відповіла італійською:" Вибачте, але це те, що воно є ". Папір пішов до Джессіка Лендж, але Меріл не пошкодувала ". Як і зробив.