мистецтва

Задовго до того, як бюст Гойї перейде від дарувальників до переможців, його пестять інші руки, плавники, які за допомогою воску, бронзи та вогню формують 34 статуетки. За бажанням номінантів, один із них уже має пункт призначення з Пепа Флорес, Гойя де Онор. Решта знайдуть свого власника у велику ніч іспанського кіно.

Народження статуеток починається за два місяці до церемонії, однак походження потрібно шукати століття тому: у бюсті валенсійського скульптора Маріано Бенліуре, створеному в 1902 році, і який сьогодні знаходиться в архіві музею Прадо. Ця робота, в якій, як повідомляється на веб-сайті галереї, художник «зосередив у своєму вираженні всю душевну силу та творчий геній Гойї», є відправною точкою для оригінальної форми.

Для отримання моделі знадобилося чотири дні, щоб сканувати та оцифрувати в 3D оригінальний гіпсовий відлив бюста з його майстерні та альтруїстично подарований Фондом Бенліура, але фігури оригінального Бенліура вагою 32 кг, висотою 57 см і висотою 40 см - вони неможливі для нагородження, тому була розроблена модель, яка зменшила розмір, щоб адаптувати його до розмірів премії Гойї, яка повинна бути набагато більш керованою. "Технологія, схожа на ту, до якої ми звикли від 3D-принтерів і яку створила компанія Troppovero", - пояснює Маріса Кодіна, власниця Codina Escultura разом зі своїм братом Мігелем, представниками четвертого покоління цього сімейства ливарних цехів. присвятив цій роботі 130 років, і хто відповідає за це 34 видання нагород за розробку статуеток.

Із зменшеної 3D-моделі отримують силіконову «материнську» форму, з якої вийдуть усі копії, і робота розпочинається на ливарному заводі в Кодіні. Від найсучасніших і найсучасніших технологій в 3D ми переходимо до глибокої давнини із процедурою, яка не може бути більш традиційною та вишуканою: процедура втрати воску.

Силіконова форма «фарбується» дуже гарячим новим воском, завдяки чому вона набуває всіх деталей оригінальної скульптури. "Хоча цифра однакова, вона завжди має щось інше", - каже Лора, відповідальна за це завдання в Ливарному цеху.

Коли віск охолоджується, цвіль виймається і поміщається в конструкцію з литників для виходу газів. "Люди дивуються, коли бачать воскову фігуру, в якій застрягло стільки шпильок, вона привертає багато уваги, але це просто так, щоб вона була добре прикріплена до конструкції для лиття", - пояснює керівник форм і воску.

Гойя покривається вогнетривкою пастою і надходить у піч, де вона залишатиметься кілька днів, поки віск не розтане і не залишиться отвір для бронзи. "Зараз ми поступово підвищуємо температуру за допомогою програміста, але раніше це все ще було з дровами", згадує Маріса Кодіна.

Нагороди Гойї зроблені з бронзи, матеріалу, який очікується при 1240 градусах Цельсія в гранітному тиглі і який працівники ливарного виробництва обережно виливають у отвір, залишений воском, захищений рукавичками та масками. Після відливання потрібно почекати, поки бронза охолоне, щоб витягти фігуру з форми. Відповідальні за це завдання роблять це молотком, поки паста не зійде.

Наступним кроком є ​​солдат, якому передує «підрив» кремнеземного піску. Знову в масці та захисних рукавичках, на Ливарному заводі вони зварюють ті отвори, що залишились від литників, та виправляють недоліки статуеток, які згодом будуть поліровані в долоті.

Таким чином скульптура набуває остаточного вигляду, але не остаточного вигляду. Протягом цього процесу премія Гойї пройшла через безліч кольорів: білий силіконової форми, червоний віск, чорний бронзовий, золотисто-коричневий кремнієвого піску ... поки не досягне зеленого кольору, характерного для нагороди, що досягається патинацією. Після токання статуетка готова до патини.

"Той зелений тон, характерний для застарілої бронзи, який ми бачимо у багатьох пам’ятках скульптури, повинен бути досягнутий, не минаючи років, тому ми пришвидшуємо процес корозії матеріалу", - говорить Мігель Кодіна, який робить акцент "на моделюванні волосся". Хустка Гойї »на статуетці як приклад досконалості оригіналу Бенліура.

Паяльна лампа, пульверизатор, щітка та кислоти на основі сірки та аміачної солі - це інструменти, якими технічний директор та власник ливарного заводу терпляче застосовує кислоти та нагрівання, поки бронза не придбає застарілий зелений колір, а скульптура закінчена.

Не загадка, чому Академія обрала Гойю в якості імені своїх нагород - будучи всесвітньо відомим живописцем і представником іспанської культури, коротким ім'ям, подібним до Оскара або Сезара, і тим фактом, що у нього була концептуальна картина недалеко від кінотеатру, і що кілька його робіт мали майже послідовну обробку - і не дивно, що те, як Бенліуре представляв арагонського художника, є відправною точкою для статуеток. Образ, створений Бенліуром, "є найглибшим корінням популярної іконографії", - зазначає музей Прадо на своєму веб-сайті. Для саги про Кодіну це ще один крок у стосунках із скульптором, який виконував усі свої роботи у ливарному цеху. "Завжди були дуже тісні стосунки, мій прадід працював з ним", підтверджує Маріса Кодіна, "і з Ель-Прадо вони регулярно звертаються до нас за реставрацією".

Після двох місяців ремісничої роботи вийшло 34 статуетки, розміщені на підставах, вигравірованих логотипом Академії, що відповідає кожній з 28 категорій, а також Гойя де Пошана. З призначенням Малаги подорож продовжується на броньованому фургоні, який доставить їх до Палацу спорту Хосе Марія Мартін Карпеня, так що 25 січня на сцені вони перейдуть в руки тих, хто відзначив наш кінотеатр у 2019 р.

Двоє з образотворчих мистецтв об'єднуються в нагороду Гойї. Скульптурні твори самі по собі, у велику ніч іспанського кіно вони визнають сьоме мистецтво: кінематографію.

Спеціальна нагорода

Першою статуеткою, яку було доставлено, була робота малазького скульптора Мігеля Ортіса Беррокаля. Виготовлена ​​з бронзи, це знімна скульптура, яка поєднувала бюст художника Франциско де Гойя з кінокамерою, а також супроводжувалась знаками Гойї, які можна було вийняти та використовувати як шпильку. Цей перший бюст важив майже 15 кілограмів і завдав переможцям проблеми, коли вони його взяли. Від цієї некерованої цифри в 1990 році він пішов на 3 кілограми трофею, зробленого Хосе Луїсом Фернандесом, відповідальним за виготовлення статуетки з четвертого по 33-е видання. В даний час статуетка "Гойя" - це репродукція, заснована на оригінальному гіпсовому відливі бюста, зробленого Маріано Бенліуре в 1902 році, який зберігався у сім'ї та який Фонд Бенліура альтруїстично дарує Академії. Близько 3 кілограмів ваги; Висота статуетки 25,50 см та основа 5 см - це мірило нагородження Гойї у 34-му виданні.