Завтра буде десята річниця смерті в Парижі Рудольфа Нурієва, однієї з найбільших легенд в історії танцю. Його запекле мистецтво, його котячий та невловимий характер, його непереборний магнетизм зробили його унікальною фігурою. Легенда стала вічною того дня, коли він вирішив залишити Радянський Союз кінематографічним польотом через зали паризького аеропорту

Пов’язані новини

МАДРІД. Це було в червні 1992 р. У Deutsche Oper у Берліні відбувалась урочиста церемонія закриття танцювального тижня, що проводилася в цьому театрі. На столах танцюристи розігрівали м’язи; в ямі оркестр налаштовував інструменти. Тоді на сцену вийшов тодішній директор Опери Гьотц Фрідріх. Біля нього сором’язлива постать, загорнута, майже прихована, у барвистий одяг. Занадто багато одягу для спеки, яка була і на вулиці, і в самому театрі. Фрідріх попросив мовчати: "Панове, дозвольте познайомити вас з паном Рудольфом Нурієвим". Після оплесків здивованих танцівниць Нурієв спустився до ями, і вже на режисерському подіумі прийняв естафету. «Панове, - сказав він музикантам тихим голосом, який майже не чули найближчі, - ви набагато кращі музиканти, ніж я. Сподіваюся, вони мені допоможуть. Після того, як сцена очистилася, і в кімнаті затихло, він підняв естафету і почали звучати перші такти "Пісні про мандрівного супутника" Густава Малера - хореографії, яку Моріс Бежар створив для себе. Вони танцювали Патріка Дюпона та Пітера Шауфусса, режисерів балетів Паризької та Берлінської опер.

танцівниця

У Паризькій опері

У столиці Франції Нурієв народився вдруге. Його кінематографічна втеча, 17 червня 1961 року, повторюється знову і знову. Балет мав надзвичайний успіх у Парижі; Нурієв також досяг особистого успіху. Природно, що його ночі, зустрічі були головним болем для політичних комісарів, які вирішили, що він не поїде в Лондон, другий етап туру. В аеропорту Бурже, коли вся компанія вирушає в британську столицю, Нурієву повідомляють, що він повертається в Росію, і на злітно-посадковій смузі його чекає Туполєв. "Я все зрозумів на місці", - згадував він через роки. Вони ніколи не дозволили б мені повернутися в Європу, у мене була дуже жорстка голова і я був непридатний для експорту, тому мені довелося б назавжди залишитися в Росії, покараним і затемненим. Нурієв приїхав до аеропорту у супроводі кількох друзів, серед яких Клара Сен, прес-офіцер Іва Сен Лорана. Нурієв навряд чи думав про це. Він перестрибнув бар'єр і після кількох секунд боротьби, коли його затримали друзі, а радянські комісари намагалися перетягнути його до себе, йому вдалося сховатися за двома поліцейськими, кричачи про політичний притулок.

Офіційна тиша

Окрім виступів з Марго Фонтейн, Нуреєв розробив невтомну роботу разом з найкращими компаніями світу - і з іншими не дуже хорошими - і здійснив свою мрію співпрацювати з такими хореографами, як Роланд Петі, Моріс Бежар, Марта Грем, Хосе Лімон, Джордж Баланчин або Кеннет Макміллан. Його художній апетит також змусив би поставити власний підпис на класиці, такі як "Ла-Баядера", "Дон Кіхот" або "Лебедине озеро", або шукати вже в останні роки життя нових форм вираження поглядів, таких як кіно, театр і музика. Кен Рассел зробив його провідним у його фільмі про Родольфо Валентино і був деспотичним диригентом у "Наживці на ім'я Елізабет"; він також гастролював у Сполучених Штатах як своєрідний монарх "Ми з королем", мюзиклу Роджерса та Гаммерштейна. Але музика була його останнім коханням, і він дуже серйозно поставився до своєї останньої грані як диригента оркестру; На додаток до вже викладеного виступу в Берліні, для історії залишається гала в Метрополітен-театрі в Нью-Йорку, де він диригував "Ромео і Джульєттою" - з останніми оплесками музикантів - або кількома інтервенціями перед віденським оркестром.

Париж

За десять років до смерті Нурієв був призначений режисером балету Паризької опери - однієї з найвідоміших і найвідоміших компаній у світі. Там він залишив відбиток свого важкого характеру - він бився з багатьма людьми, в тому числі з великою зіркою того часу, танцівницею Сільві Гієм, і з одним із найвідоміших французьких хореографів Роландом Петі - і шість років на чолі компанія справді бурхлива. Але після його смерті та з точки зору часу творчість Нурієва була справедливо оцінена. Франсуа Делетраз писав у "Журналі" Le Figaro ":" Балет Паризької опери досі відомий на всіх сценах світу; Нуреєв вивів з тіні кількох виняткових танцюристів, і подарував усім їм пристрасть, пишність, блиск, подарував їм трохи себе ».

Алісія Алонсо сказала про Нурієва, що він має "надзвичайний талант". Для своєї співвітчизниці Майї Плісецької "він танцював, як хотів, розуміючи танець і, знаючи, що розбиває цвіль, нав'язував свій спосіб танцю, який назавжди збагатив і позначив історію танцю"; "Якийсь час це було найкраще, це був метеор у світі танцю, який залишив слід блискучих вогнів, щоб майбутні покоління танцюристів могли блищати ними", - писав американець Фернандо Буйонес після своєї смерті. Ніхто не заперечує фундаментальної та вирішальної ролі, яку відіграв Нурієв у розвитку класичного танцю (особливо чоловічого) ХХ століття.