У 2018 році колекціонер мистецтва оголосив, що хотів би продати дуже гарний портрет. На ній намальована молода жінка в елегантному блакитному халаті. Історик мистецтва Інгрід Халашова розповідає історію дами в блакитному.

блакитному халаті
БОРІС НЕМЕТ На картині в оригінальному темно-коричневому обрамленні зображений вихованець братиславської школи-інтернату Notrdamiek. У протоколі пансіонату для молодих дворянок зазначається, що мадемуазель Жанна Непомуцен Комтесса де Вальдероде була прийнята 16 серпня 1753 року.

ми стоїмо перед живописом континенту Йохана де Вальдероде, який зараз виставляє Братиславська міська галерея. Ви мали справу з цим та іншими портретами так званих "блакитних дам" двадцять років тому. А як щодо відкриття зображення, яке довгий час вважалося втраченим?

У 2018 році мені зателефонував однокласник, який працював знавцем мистецтва, і сказав, що бачив картину від колекціонера, про яку я сказав, що, можливо, щось знаю. Минуло рівно двадцять років після того, як я захистив дипломну роботу на портретах "блакитних дам" у братиславському гуртожитку сестер Нотрдамієк. У той час ця тема надихнула мене, чому я вирішив повністю присвятити себе історії мистецтва, особливо портрету.

що вас зачарувало?

У 1997 році ми були в школі в Будапешті в Угорській національній галереї. На виставці я помітив портрет Елізабет Галлер у блакитному халаті. Я думав, що я це знаю, ця дама має точно таку ж сукню, як і Шарлотта Полфі, яку я незадовго до цього бачила у замку Червені Камень. Тож я вирушив у пошуки.

і що ти дізнався?

З’ясувалося, що музею Червоного каменю належить більше восьми з цих картин. Я дивувався, чому їх так подібно «стилізували» та демонстрували. Незабаром вони перестали бути для мене цікавими лише естетично, як чарівні портрети дівчат у стилі рококо, але це відкрило мені соціально-культурне тло часу їх створення. Раптом картини вийшли зовсім інакшими.

це тому, що ти раптом зрозумів той час краще?

Мало того, але це перетворило кожну з невідомих молодих жінок на конкретну людину, яка належала до якоїсь сімейної історії та мала своє власне життя. Мені це найбільше подобається на портретах: особиста історія зображуваного.

коли звичайна людина заходить до галереї чи замку і бачить там портрети всіх тих графів та дворян, вона все ще бачить їх ім'я, але рідко знає щось про їхні особисті історії. Ну, ці історії ніби відкривали зачинені двері. Невже це так?

Так, це як паралельний Всесвіт. Занурившись у ці історії, ви виявляєте, що вони починають розширюватися, і у вас є шанс заглянути лише в деякі з цих галактик, хоча ви хотіли б відвідати їх усі. І ви можете загубитися в розмірах історичних просторів.

коли ви раптом побачили образ, який викликав у вас?

Я був схвильований, як маленька дитина. Це моя загублена Джанетт, подумав я.

отже, ви знали про існування цього образу раніше?

Так, бо я одразу згадав стару чорно-білу фотографію з рекламної папки монастиря Нотрдамієк, на якій була їдальня з картинами, де теж висів цей портрет. Крім того, одна з картин, побачена на фото, невідома, але ми ще нічого про неї не знаємо.

дами на цих картинах мають надзвичайно подібні риси, такі як губи.

Це тому, що їх, мабуть, робив один художник: Даніель Шмідделі.

він був відомим художником?

Він був одним із перших випускників Братислави Віденської академії образотворчих мистецтв, і на портреті він дотримувався популярного на той час типу "Мейтенс".

однак ви повинні пояснити нам, що таке тип Мейтенса.

Мартін фон Мейтенс-молодший працював портретистом Марії Терезії у Відні, викладав у тамтешній академії мистецтв, і Шмідделі дуже добре дотримувався його стилю. Цей братиславський художник був справді талановитим, і, наприклад, місто замовило дуже відомий коронаційний портрет Марії Терезії, виставлений у Палаці Предстоятеля.

Ви можете прочитати ціле інтерв’ю, якщо придбаєте підписку на Digital .week. Ми також пропонуємо можливість придбати спільний доступ для .týždeň та Denník N.