У зв’язку з романом Ванди Розенберг Людина з ями та діти любові Я міг би повторити характеристики авторського твору Зори Прушкової, спочатку спрямованого на новелу “Свобода Фазанів” - тексти Розенберга є “цивільним застереженням проти втрати людської чуйності, емпатії та належності. Їх катарзична, стримано подана опозиція полягає у прихованій пристосованості автора до краси та цілісності життя (часто з посиланням на світ тварин, маленьких дітей, людей похилого віку та соціальних аутсайдерів) ". І мені не довелося б нічого поставляти. Бо так воно і є Людина з ями та діти любові, у таку несентиментальну (і ще більш тендітну) атмосферу письменник веде читачів історії про братів та сестер з вулиці Азалкова, а точніше - з Усранца.

сестра

Компанікова прийде мені на думку під час читання. Або інші з подібним дискурсом, налаштованим на світ дітей. Коротше кажучи, не виключено, що ви відчуєте відгомін авторів, які обрали незрілого героя з периферії головними героями та оповідачами своєї прози і тим самим досягли надзвичайно сильних емоцій та ефекту на емпатичного читача, приховано налаштованого на професіонала. -соціальний відтінок.

Однак правда залишається такою: 1. Ванда Розенбергова - помітно оригінальна, безпомилкова, а завдяки своїй особливій мові та світогляду також ідентифікується явище на сучасній словацькій літературній сцені; 2. головний герой Людина з ями та діти з любові насправді, він не така дитина - у нього є двадцять п’ять і мужество перевизначити параметри життя для себе та своїх братів і сестер, за що він відчуває відповідальність, порівнянну з важким тягарем на його плечах. Будь обережний, не скаржись, не скигли. Зовні не дуже помітний, він живе в активному режимі підготовки до змін, сповнений рішучості скинути шаблони, що тримають його та його оточення і затягнути вниз, у проміжну зону невизначеного зневаги в непридатній реальності, без очевидних перспектив для себе, сестра і брат, з відчуттям втечі і чи дорівнює це відсутнім значенням того, що відбувається. Він, сестра Кабрери та молодший брат.

Розенбергова сказала у зв'язку з дебютним побічним ефектом розведення дрібних гризунів у 2011 році, що вона часто пише чоловічу стать, вона насолоджується чоловічим світом, його "маленькими відтінками, а також" справжнім хлоп'яцтвом ". Те, чим вони захоплюються, від героїв війни до морських кораблів. Мені подобається знати, що їх хвилює у цьому агресивному, жорстокому чи злому, і що вони бачать у цьому позитивно ". Танкер Беземег з його військовою пристрастю не є людиною у справжньому розумінні цього слова - він навіть не просто дорослий. Ситуація висуває ще більші вимоги до старшого сина Петра з датським даром довіри, про який він взагалі не дбав. У нього немає власного життя, за невеликим винятком (інтерв'ю з розумним старшим колегою, рідкісні контакти з однолітками), який живе виключно життям своїх близьких - він ніде не був, щонайбільше в Гайнбурзі з матір'ю та сестрою - своє емоційне життя зводиться до значення модельної ситуації: "іноді ввечері, якщо він не їсть хрумтить і не дивиться датського серіалу, він спостерігає за годинником", щоб побачити силует невідомого.

Навіть з романом Людина з ями та діти любові До точки стосується твердження Катаріни Кукбелової про те, що персонажі Розенберга є сурогатними і складають драматичну дугу історії. Мабуть, і тут застосовували авторську методологію створення персонажів на основі жесту людини, з якою вона познайомилася, і уявляючи, що відбувається, коли вона буває вдома, де «персонажі - це поєднання кількох людей». Для літературної якості прози велике значення має її переказ за межами лінійної реалістичної історії. Він не забезпечує його кількома вимірами та шарами за допомогою авторських відбивних уривків, достатньо лише геніальної композиції, що переплітає кілька наративних перспектив. Хоча Пітер Беземег отримує найбільше місця в ролі оповідача, Розенбергова навмисно не застосовує перспективу окремого домінуючого суб'єкта. Володимир Барборік назвав це "мультиперспективністю, враховуючи різноманітність світу". Що стосується структури роману, я додаю, що це також вміла побудова більш широкого контексту історії, розказаної з доданою вартістю поступового розкриття походження сімейних перипетій. Природно, відповідно до авторської натури, все без оціночного ставлення чи навіть розшифровуваних моралізаторських доповнень.

Роман передає вразливості як концепцію і працює з темою фатальної приреченості долі. Якщо до нього тягнеться читач, який цінує сильний голос і чітку ясність новел успішної книги «Фазан» «Свобода», він може опинитися у виставковій зоні. Людина з ями та діти з любові невпевнений у ритмі та стратегії оповідача. Однак у певний момент сумніви, швидше за все, зникнуть, і "двозначний план поверху, що нагадує предмет", набуває більш розбірливих контурів. Він переважає насолоду від розгадування історії чи непідробну симпатію до автора почуттям правильної дози трагедії, гумору та оригінальних спостережень на межі повсякденної боротьби. У провокаційному світі Розенберга боротьба за вихід з непривабливого тупика відбувається в разюче пошарпаних сценах, вони мають банальний реквізит та спеціальних акторів з дюжиною мікросюжетів та мотивацій. Однак вони переконливі і в кінцевому підсумку надають читачеві гуманістичну надію на те, що навіть слабкі та непостійні колись можуть пережити свій момент, мобілізувати себе та своїх близьких, змінити, здавалося б, незмінних та викинути незадовільну парадигму. Можливо, навіть із відображенням полярного сяйва на його обличчі.