п'ятниця, 29 лютого 2008 р
Блокнот Ферматти (II)
Написання або життя (або Написання і життя)
Якби ти міг писати одночасно з тим, як живеш. Але це неможливо: або ти живеш, або пишеш. Якщо це пишеться відразу після проживання, фіксується момент, пам’ять про те, що було прожито, і так воно і залишиться: скам’яніле. Але якщо ви не пишете, якщо покладаєтесь лише на пам’ять, пам’ять розбавляється, ухиляється, випаровується, втрачається, і залишається дуже мало, майже нічого. Що тоді робити? Ви живете, але читаєте менше, ніж хотіли б, і пишете набагато менше, ніж слід.
Втрата ваги змусила мене знову жити. Маючи стільки зайвих кілограмів, я відчував знеболення, як наркотик, відчуження, все для мене не мало значення або мені було байдуже. Йшлося про те, щоб не відчувати, не страждати, що світ не псується зі мною, бо світ може лише нашкодити, напасти, пошкодити. Зараз мені нічого не залишається, як жити. Наркотик йде, хоча в будь-який момент він може повернутися. Але я мушу йти далі, дійти до кінця. Інакше нічого не можна зробити. Якщо ні, то вічне відкладання завжди відбуватиметься зі мною, це ніколи не дійти до кінця, це зрештою нічого не робити.
Я прочитав у "Швидкості світла" Хав'єра Серкаса, що один із його героїв цитує Оскара Уайльда: "У житті є дві трагедії. Один не отримує того, що ти хочеш. Інший - отримати ”. І закінчує: "Ніхто не вмирає за те, що зазнав невдачі, але неможливо гідно пережити успіх ... Якщо ви наполягаєте на тому, щоб бути письменником, відкладайте успіх, поки зможете".
Знову ж таки: це Бартлбі з Віла-Матас, це Палінуро Коннолі. Зрештою, це сумнів у всіх зусиллях, невідомості напевно, чи буде це мати якийсь сенс, чи не буде краще присвятити себе чимось іншим, або ще краще: мати вищу мужність, щоб присвятити себе нічого.
Все відбувається дуже швидко, і я ледве можу це зареєструвати, чим живу, що відчуваю, що переживаю, що думаю. Але література не тільки фіксує життя, а перетворює його, створює щось нове із того, що існує. Простий реєстр дуже мало корисний, якщо він не прагне перейти і стати мистецтвом. Я думаю про щоденники Анаїс Нін або про зошити Поля Валері.
Ще зовсім недавно я ні в чому не сумнівався, або дуже мало. Він був упевнений у тому, чого хоче і що знає. Сьогодні я відчуваю себе в сумнівах, помилках, суперечках, сумнівах. Зараз я навіть не дуже добре знаю, що я думав, що знаю. Це свого роду розчинення самого себе, я зникаю, точніше: я виглядаю таким, яким я є насправді: вразливим, тендітним, страшним, невпевненим у собі. Як ніколи раніше, я був здивований навіть на межі сліз, коли розповідаю про тему, яка мене торкається особисто і глибоко, наприклад, про смерть моєї матері, стосунки з братами чи відмову від любові.
Але мені нікуди не дітися. Пишу, бо не розумію. Пишу, щоб зрозуміти. Я засуджений до цього. Що б я не робив, я не можу перестати намагатися зрозуміти життя (вибачте за інфінітив), а тому не можу припинити писати. Питання полягає не в тому, щоб не зупинятися, не піддаватися ні перед ким і ні перед ким, продовжувати писати, незважаючи на себе, незважаючи на невдачі, але перш за все, незважаючи на успіх.
середа, 27 лютого 2008 р
Віллоро про блог
Взято з El Periódico de Cataluyna
Є ті, хто так думає блоги Вони є електронним варіантом септика, куди люди відправляють сміття, яке вони не наважуються відправити в редакцію, де їм доведеться підкорятися чужому рішенню. Це узагальнення несправедливе, але є частиною реальної передумови: ми стикаємось із ресурсом, який вимагає певних доз - часто здорових - самоствердження та нахабства.
Блог Він працює з критеріями настільного видавництва. Автора можна звільнити та прийняти на роботу відповідно до його бажання викрити.
Ця форма письма приваблює тих, хто роками хоче щось сказати, і тих, хто виявив його красномовство, відкриваючи його Блог. Рейнальдо Ладагга, автор Реаліті шоу, визначає явище наступним чином: "Ми живемо у світі гіперекспресивних людей, які говорять про себе в кабінетах консультацій. Вони фіксують свої дії за допомогою камер і надсилають ці записи своїм рідним або друзям або передають їх у відкрите надбання, в просторах таких як YouTube. Напевно, ще ніколи не було такої ситуації, коли всіх регулярно змушували активізувати ". Що відбувається, коли всі актори? Чи залишиться хтось із громадськості? блоги їх буде стільки, що кожна людина зможе читати лише своє, здійснюючи новий варіант внутрішнього монологу?
Це соліпсистське пророцтво не повинно прийти. блоги вони представляють щось більше, ніж тріумф дезінфінації. Серед іншого, вони виражають тенденції, які опитування не фіксують. Телевізійні продюсери та політики починають розуміти, що - якщо вони виключають надмірність наклепів - у стихійній спільноті існує "те, що думає народ". блоги вони представляють більш відверту версію громадської думки, ту даму, яка надягає зайвий макіяж. Це також новий полігон літератури.
Раніше письменник завуальовував свою зброю в журналах, які вважалися легендарними, якщо дійшли до третього випуску. Сьогодні ця вирішальна пригода в Росії блоги.
Коли всі виходять на сцену, важко зрозуміти, хто діє краще, але ця переважна істина виявляється. У епоху Безглуздого допитливого буде надзвичайно дізнатись, чи він там Сервантес.
понеділок, 25 лютого 2008 р
Презентація книги КОРОТКІ ІСТОРІЇ на гірському ярмарку
Наступної суботи, 1 березня, о 18:00 на Міжнародному книжковому ярмарку Палаціо де Мінерія (FILPM) у Мехіко відбудеться офіційна презентація книги «Короткі історії». Антологія "оповідань-аргументів", зроблена за ініціативою "підтримка кіно з насіння", з метою розповсюдження та пропаганди творчості та творчості мексиканських кіномитців.
Книга містить двадцять сюжетів, які вважаються історіями, які мають на меті стати короткометражними або повнометражними фільмами. Серед його авторів Гільєрмо Арріага, Херардо Де ла Торре, Вісенте Леньєро, Ісса Лопес та Енріке Рентерія.
У презентації беруть участь актриса Ванесса Бауче, мексиканський живописець Антоніо Грітон, чиї роботи ілюструють обкладинку та заслінку, Фернандо Макотела, директор FILPM, актор Сільверіо Паласіос, творець антології Хосе Антоніо Ело та більшість авторів.
Ось прес-реліз, надісланий ЗМІ:
У рамках Міжнародної книжкової ярмарки Палаціо де Мінерія (FILPM),
в Мехіко відбудеться офіційна презентація книги Cuentos de Corto
Відеоматеріали. Антологія "історії-аргументів", які претендують стати
короткометражні або художні фільми.
Книга є однією з акцій ініціативи "підтримка кінематографа з
насіння », який протягом трьох років намагався виправдати, сприяти та поширювати роботу
і роботи тих, хто пише фільми в Мексиці.
Двадцять текстів, з яких складається книга, були обрані відповідно до двох
основні характеристики, якість розповіді та кінематографічна життєздатність. З
така удача, «Оповідання», складає особливий том,
приємний для будь-якого читача, формуючи при цьому безліч аргументів за
режисер.
П'ять історій були отримані за запрошенням відомих письменників,
тоді як решта п’ятнадцять були отримані за допомогою дзвінка
національний. Відбір здійснив комітет, до складу якого входив письменник Херардо Дела
Торре, продюсер Густаво Монтіель та режисер Алехандро Спрінгел,
котрий мав обирати з понад сотні отриманих текстів.
Як результат, творчість письменників Гільєрмо Арріаги, Девіда
Барраса, Іван Де ла Ланца Гаміз, Херардо Де ла Торре, Хуан Франциско
Ернандес Родрігес, Уго Альфредо Хінохоса, Еріка Джузеппе, Вісенте Леньєро,
Ісса Лопес, Норма Мачіас Давалос, Рафаель Мендоса Торрес, Емілія Негрете
Філіпп, Мірея Олаве, Даніела Пааш Адаме, Енріке Рентерія, Патрісія
Родрігес Саравія, Сантьяго Рохас Вальдівія, Джильда Салінас, Гільєрмо Вега
Сарагоса та Алехандро Зуно Алькантара.
Ілюстрації на обкладинці та заслінці є роботами мексиканського художника пластики,
Антоніо Грітон, який вдруге підтримує, альтруїстично, а
публікація на користь насіння кіно.
Оформленням, переглядом та формуванням книги займався письменник Росіо Ноблецілла,
печаткою CODISE. Виправлення внесли письменники Івонна Рейес та Росіо Ноблецілла.
Видання книги «Оповідання» - це некомерційна діяльність,
це можна було зробити завдяки підтримці кінокомпаній
Artecinema, Paramount Pictures México, Quality Films та Warner Bros. Pictures
Мексика під егідою Мексиканської асоціації виробників
Незалежний (AMPI).
Створення книги - ініціатива Хосе Антоніо Ело. Пролог - з його
авторство. Загальна реалізація - це робота Cinérgica (Sinergia para la Cinematografía Mexicana, A.C.).
Офіційна презентація книги «Оповідання» відбудеться в
наступної суботи, 1 березня, о 18:00. в глядацькій залі палацу ім
Видобуток корисних копалин, в рамках FILPM.
У презентації візьме участь актриса Ванесса Бауче, мексиканська художниця
Антоніо Грітон, Фернандо Макотела, режисер FILPM, актор Сільверіо
Паласіос, творець антології, Хосе Антоніо Ело та більшість
авторів.
Захід безкоштовний, а вхід безкоштовний. Учасникам потрібно лише придбати
вхідний квиток на ярмарок вартістю п’ятнадцять песо на людину. Буде
продаж копій за спеціальною ціною вісімдесят песо та підписів
авторів.
Доповіді та преса: Хосе Антоніо Ело. Cinérgica: (55) 8995-800/(04455) 3001-2277 [email protected] "Підтримаємо кіно з насіння"
неділя, 24 лютого 2008 р
Вони розтріскують Велу
Так чи більше брудний?
Заголовки першої сторінки в трьох газетах сьогодні в неділю:
Як сказали б теоретики війни: перший раз може бути через помилку, другий, можливо, це випадковість, але третій, без сумніву, є ворожою атакою.
Легітимацій, боротьби та розгрому *
Фернандо Рейєс
Ми всі прагнемо легітимізувати себе: неправдиві чи неправдиві президенти, повії, які створюють профспілки, вуличні торговці, які стають депутатами, або письменники, які шукають маленьку дірку в історії мексиканської літератури. Ось чому ми знаходимось тут, на історичному, науковому та науковому майданчику, на ярмарку, який публікується у всіх письмових та електронних ЗМІ, схвалюється та легітимізується усіма культурними та літературними установами.
Останніми днями ми стали свідками цирку із двох доріжок, який так звана літературна критика нашої країни давала постійно розвиваються способи. Крістофер Домінгес винайшов власний словник письменників і назвав його "критичним". Крик піднявся в небо, можливо, з поважної причини, тому що Крісто не включав усіх, хто мав би бути, і приділяв більше місця комусь, ніж іншим. Це спадає на думку, адже двоє письменників, які рішуче критикували Домінгеса, є авторами, включеними до антології, яка нас сьогодні об’єднує. Я маю на увазі Гільєрмо Самперіо та Єву Гіл, авторку та авторку, яким властиво мати перо, а також бути талановитими і плідними, бойовими та непокірними. У Самперіо (1948), понад 20 виданих книг, що охоплюють різні жанри, Єва Гіл (1968), авторка кількох книг, володарка різних премій і невтомна студентка літератури, написана жінками, мають щось спільне: вони пишуть дико і з любов’ю, і вони борються чорнилом, папером та фантазією. Де був постулат Сартра "уява до влади"?
У Фантазіофренії. В антології пошкодженої історії, на щастя редактора, брали участь також автори калібру Гонсало Матре (1928) та Херардо де ла Торре (1938), два з письменників з найсильнішим характером та бойовим ставленням, соціальні та літературні. Герої студентських та профспілкових рухів, Гонсало та Херардо ніколи не погоджувались на канонічні або опортуністичні угоди. Обидва автори, звикли до інституціональної та академічної кирпатості, навчилися витягувати мед із сарказму, іронії та безжальної критики літературного істеблішменту.
Однак часи змінюються, і нас вчать знати, як домовлятися. Цьому навчились інші сюжетні френічні письменники. Завдяки фантазії, яка не перестає мати свій соціальний тягар, та міському реалізму, наділеному завуальованою еротизмом, Альберто Чімал (1970) та Ернесто Мургія (1972), обидва лауреати національних нагород, висловлюють свою молоду примирильну позицію не через інституційну домовленості, але через щоденну роботу, в різних засобах масової інформації та як викладачі Школи письменників SOGEM, де він ділиться своїми методами розповіді з молодими та початківцями письменниками, такими як ті, хто також співпрацював з його пошкодженими історіями.
Перш ніж звернутися до цих новітніх авторів, я прокоментую кілька слів про інших доброзичливих письменників, з якими я вів літературні та етичні битви. Артуро Трехо Віллафуерте (1953), який, маючи понад 30 виданих книг, продовжує слухати та заохочувати своїх старшокласників з найбільш забутих класів на периферії. Маурісіо Каррера (1959), який, незважаючи на те, що виграв п’ять національних нагород та взяв інтерв’ю та вивчив усіх письменників свого покоління, є оповідачем та журналістом культури, виключеним із офіційних словників, антологій та журналів. Ігнасіо Трехо Фуентес (1953) зумів поєднати журналістську та академічну критику зі свіжим, розумним та відверто людським оповіданням. Марсіал Фернандес (1965), один з найкращих літописців биків, мікрорелятор, є одним з небагатьох видавців у країні, який робить ставку на нові та невідомі таланти в офіційній сфері. Всім їм здоров’я.
Мені залишається згадати двох казкарів, які виявили свою пристрасть до письменницької діяльності завдяки спеціалізації в мексиканській літературі, яку викладали в UAM Azcapotzalco, де я поділяю професію викладача з Вісенте Франциско Торресом, Франциско Конде Ортегою та Сандро Коеном, серед інших: Адольфо Вергара Трухільо та Кешава Квінтанар, які почали вивчати економіку та адміністрацію відповідно у зазначеному університеті, і через свою долю чи нещастя опинились у світі листів.
Останній автор, на якого я посилаюся, і не менш важливий - а навпаки - це Еспартако Росалес, студент Коена та редактор «Колібрі», з яким я складаю змову змусити студентів CCH Vallejo читати ці збочені казки, якими вони зачаровують опушених канефор і підлітків, для якого, до речі, я вже кілька років займаюся цією роботою як антолог. Зрештою, вони є майбутніми читачами, письменниками та критиками того, що пишеться сьогодні.
Мені достатньо сказати співробітникам цієї антології, що я бачив, як мої студенти тремтіли, сміялися та лютували, коли вони читали свої тексти. Вони зізналися мені у своїх філіях та фобіях, виявлених з історії. Я чув, як вони драматизували якусь історію, яка розбиває череп і серце. Вони сказали мені, розчаровані своїм оточенням та своїм суспільством, що вони теж хочуть бути письменниками та потрясти світ. Я бачив, як вони писали і читали вірш своїм подругам. Я бачив, як вони полюбили одного з вас.
Ще одне, що я хочу сказати тобі: зі мною ти ніколи не знайдеш жодної легітимації, тож краще, це просто пропозиція, подружися з Крістофером Домінгесом.
Текст прочитано 22 лютого 2008 року на XXIX Міжнародній книжковій виставці Палаціо де Мінерія під час презентації Фантазіофренії. Антологія пошкодженої історії, укладена Фернандо Рейесом, Едіціонес Лібера, Мексика, 2007. 126 с.