Естетичні реакції, пов’язані з мистецтвом, активізують ту саму схему винагороди мозку, яка пов’язана з основними задоволеннями, їжею, коли ми голодні, питтям, коли ми спрагнені, статевим відчуттям або відчуттям, яке виробляють різні наркотики. Вони є загальними відповідями, але також у цьому вони схожі не у всіх людей, і, очевидно, деякі люди мають більш високий ризик залежності, оскільки їх реакція на наркотики є потужнішою, або вони мають менший ризик ожиріння, оскільки відчуття задоволення, пов'язане з їжею, нижче.

прослуховуванні

Цікаво, що розряд дофаміну досягає свого піку за кілька секунд до того конкретного проходу, який створює це відчуття. Вважається, що це тому, що мозок передбачає, що має відбутися, він передбачає задоволення, але це трапляється не тільки з мелодіями, які ми вже знаємо, але і з іншою, яку ми чуємо вперше. Однак музика, якщо ми її раніше не чули, непередбачувана і може на деякий час тримати нас у певній емоційній напрузі. Якщо нарешті з’являється той акорд, передбачений нашими нейронними ланцюгами, смугастий позначає цей сигнал задоволення, і ми відчуваємо цей холод. Тобто, композитор хоче цього почуття і знає, як нас до нього привести.

Існує кілька теорій щодо цього процесу. Наприклад, Яак Панксепп виявив, що сумна музика породжує більше ознобу, ніж музика з оптимістичним, позитивним, щасливим профілем. Аргумент Панксеппа полягає в тому, що меланхолічна мелодія активує примітивний механізм, ознака стресу, коли один з наших предків був відокремлений від сім'ї. Отже, коли балада змушує нас відчувати ностальгію, цей механізм запускається, ми відчуваємо відсутність і відчуваємо смуток, а наша емоційна реакція посилюється.

Сакс та його колеги вивчали мозок, коли ми маємо одне з цих приємних вражень, пов’язаних з музикою, щоб спробувати з’ясувати, де лежать індивідуальні відмінності.Чому деякі люди відчувають це відчуття, озноб, а інші ні? Провівши масштабну розгортку, щоб оцінити емоційні реакції кожного на музику, оцінку особистості та ретроспективу їхніх стосунків до музики, вони обрали дві крайні групи: 10 учасників, які постійно ознобу чули, і 10 інших, які ніколи або дуже рідко мав такий досвід. Обидві групи були підібрані за віком, датою початку музичного навчання, коефіцієнтом інтелекту та рисами особистості. В обох групах було 4 чоловіки та 6 жінок, 1 лівша та 9 правша. Усі учасники були здорові, не мали проблем зі слухом, неврологічних та психічних розладів.

Аналіз даних дозволив виділити дві групи людей серед тих, хто мав сильну емоційну реакцію, у деяких відповіді були більш вісцеральними (вони описували це такими виразами, як "моє серце стрибає", "Я помічаю метеликів у животі" "), тоді як в інших вони були більш абстрактними, більш пізнавальними (" почуття трепету "," втрата уявлення про час "). Відчуття ознобу та мурашок було спільним для обох груп і було постійно чинником у людей з емоційною реакцією на музику.

Найбільш вражаючий результат полягає в тому, що у людей, які реагують на музику, зв'язки між сенсорними зонами верхньої скроневої звивини, слуховою корою та зонами обробки емоцій в острові та медіальній передньо-лобовій корі були більш потужними, вони мали більше сполучних аксонів, ніж люди, які не мали чутливості до музики, які не відчували посилення мозкової винагороди при прослуховуванні мелодії. Логічно, ми не знаємо, чи потужна емоційна реакція та винагорода збільшили кількість зв’язків, чи це було навпаки, і щільні та багаті шляхи дозволяли виражати емоції та задоволення.

Ці результати показують, що існує нейробіологічний субстрат, заснований на зв’язках мозку, які дозволяють отримати доступ до сенсорної інформації, звуків, що складають музику, до системи винагород, яка в кінцевому підсумку генерує реакцію мозку на це естетичне відчуття.