Плакати Сабріни, Мадонни та Майкла Джексона висіли у його дитячій кімнаті, тоді він навіть не підозрював, що колись вважатиме ідеальною суміш тенорів Лучано Паваротті, Пласідо Домінго, Альфреда Крауса та Ніколая Гедди. Хоча сьогодні вони знають талановитого оперного співака Павла Бршліка більше у світі, ніж у себе вдома, він не зрадив Словаччині і радий повернутися сюди.

Коли ви виявили, що у вас у горлі щось особливе?

Будучи студентом, я, мабуть, висловлювався сильніше в цьому напрямку, бо навіть викладач німецької мови іноді пропонував мені співати цілому класу, замість того, щоб писати роботу. І тому в березні вони могли почути, наприклад, О Танненбаум, О Танненбаум! Мама мріяла навчитися грати на акордеоні і записала мене на "вухо", але я ненавидів цей інструмент. І коли ми якось чекали уроку з дітьми, поруч пройшов учитель, запросивши мене показати мені, як я вмію співати і який обсяг. Почувши мене, вона сказала моїй матері, що я буду співати з наступного дня.

спортсмен

Що з мамою?

Більше вона нічого не могла зробити, я сказав їй, що це закінчена угода. Також той факт, що я піду на фортепіано, бо до того часу я займався з сусідами, але врешті-решт вони склали мені фортепіано вдома. Більш серйозний інтерес до співу та музики як такої виник із вибором іншого дослідження. Я думав, що робити далі, і повинен сказати, що завдяки моїй мамі, швачці, мене дуже тягнув одяг. Єдиним вибором була консерваторія. Однак мене не взяли до школи одягу, я провалив вступні іспити з математики, тож нарешті почав вивчати співи. Однак довго я не усвідомлював, що спів також може бути моєю професією, що я можу повністю йому присвятитись ...

Отримати талант у вінку спочатку чудово, але для успіху цього недостатньо ...

Ви повинні додати щастя потрібним людям, дисциплінованість і працьовитість. Дару від природи недостатньо, ми повинні бути навчені добре співати, а головне - довгі роки. Правильний вчитель необхідний молодому співакові, тому знайти того, хто покаже вам шлях, надзвичайно пощастило. І тоді вам вирішувати шлях. Мій перший учитель, тенор Франтішек Лівора, показав мені шлях, яким я пройшов до сьогодні. Я ходив на різні курси, і досі контактую з професором Властою Гудецовою, викладачем вокалу. Ми, співаки, працюємо з власним тілом, носимо свій інструмент із собою, у нас немає фортепіано чи скрипки, щоб налаштувати їх і грати. Наш голос - це інструмент, для якого ми щодня шукаємо потрібних почуттів.

Чи можна досягти досконалості? Держава, в якій оперному співакові вже нема чого вчитися?

Іноді мене запитують, чи я «закінчений співак», але я ніколи не буду такою або коли перестану співати. Я все ще вчуся, завжди шукаю правильне відчуття, ідеальний звук. Співаки шукали цей ідеал для життя. Ми схожі на спортсменів, іноді нам вдається наздогнати час, інший час ні. Ми розтягуємо голосові зв’язки, як м’язи, перевіряємо свої межі та шукаємо, які варіанти у нас ще є. Однак ми повинні бути обережними, щоб не докладати до них занадто багато зусиль, ми повинні бути розумними і знати власні межі.

Ви звертаєте особливу увагу на голосові зв’язки?

Мовчання - найкращий спосіб захистити свій голос. Якщо у мене важкі виступи і вихідний - два вихідні, я взагалі не розмовляю. Пишу листи (сміється). Тож мої голосові зв’язки найкраще відпочивають.

Чи може голос вас зрадити? Або він вже достатньо навчений, щоб завжди давати стовідсоткову ефективність?

Це лише два-три дні на рік, коли ти прокидаєшся і співаєш, як бог. Інші дні або чудові, або хороші. А також бувають погані дні, коли я стомлююсь чи замерзаю, але я можу чудово виступити, але у випадку більш серйозного стану я віддаю перевагу, хоча це мені не дуже подобається, скасувати шоу. Я не хочу шокувати людей і нашкодити собі, бо коли голосові зв’язки навантажуються в такому стані, це може спричинити ще більше ускладнень. І це кошмар кожного співака.

Які найкрасивіші враження пов’язані з вашим співом?

Це різні ситуації та різні обставини. Зазвичай прекрасний момент неможливо вловити, але він залишається в людині: коли спектакль вдалий, коли зібралися хороші колеги, диригент, коли на сцені та в оркестрі хороша плеяда людей ... Однак ви бачите дві однакові вистави, інша не надихне вас. Це також залежить від настрою глядача ... Однак наше завдання - розважити його і дати йому можливість почути щось, чим він може захвилюватися. Оперний спів насправді - це образотворче мистецтво.

Ваш голос надзвичайно добре звучить в одній із світових залів чи театрів?

Кожен театр має різну акустику, технічну тематику та іншу атмосферу, яка залежить від багатьох факторів, таких як глядачі чи люди за лаштунками та в офісах. Глядачі в Берліні відрізняються від Мюнхена, Цюріха чи Відня, інші глядачі ходять на опери в Парижі та Лондоні ... Я дуже радий повернутися до театрів Мюнхена та Лондона. Можливо, це пов’язано з тим, що з певного «рівня» я частіше повертаюся до певних сцен як оперний співак, і я вже точно знаю, де стати, щоб мій голос звучав краще, щоб його можна було легше перенести в Аудиторія.

Ви можете здогадатися з самого початку, щоб перевірити, чи буде діяти хімія між вами та аудиторією?

Я відчуваю це відразу після перших хвилин на сцені, чи то люди приходили до театру лише тому, що у них є передплатники, чи тому, що вони хочуть "пережити" виставу. Десь, наприклад, у Швейцарії, люди, як правило, більш стримані, американці - це сердечна аудиторія, але іноді ми отримуємо людей відразу, а інколи - до першої перерви, коли ми кажемо, що вони, мабуть, сплять. Але тоді вони мають шампанське і відразу ж зігріваються (сміється).

Що ти робиш під час перерви?

Я лежу на землі і кладу ноги на стіну. Я відпочиваю, маю щось маленьке з’їсти і відганяю тремтіння, яке все ще є. А може, почуття відповідальності, яке я завжди відчуваю дуже напружено. Люди чекають від мене певного виступу, і це мене надзвичайно зобов’язує, протягом перших десяти-п’ятнадцяти хвилин виступу я, як правило, нервую з цього приводу, але потім я поступово розслабляюся. Я завжди кажу, що шоу схоже на живий організм: воно зігрівається, і його настрій закінчується, і невелика помилка може бути лише доказом того, що ми люди і можемо помилятися. Хто хоче досконалості, відпустіть компакт-диск.

Після вимогливого виступу ви відчуваєте втому або, навпаки, приплив енергії?

Завжди по-різному, але я ніколи не повертався додому з шоу з відчуттям, що мені чудово. Я думаю про те, що я там робив, що в іншому, аналізую, думаю про те, як покращитись. Я найбільший критик себе, і я добре знаю, де знаходяться мої резерви.

Однак оперний співак також повинен бути актором. Наскільки вам підходить гра?

Я люблю персонажів, де я можу зіграти та виконати персонажа персонажа, використовувати реквізит та свої рухи. Тільки уявіть собі закоханого принца, який просто стоїть і співає. Це нудно! Акторська робота також допомагає приховати дрібні сліди, які, мабуть, трапляться з кожним, але на щастя зі мною ще не сталося нічого серйозного, для чого мені довелося б залізти в нору, як миша (сміється). А голосова недостатність? Старі італійські майстри говорили, що тенор, який ніколи не "руйнується", не є хорошим тенором. Якщо ваш голос стрибає, це знак його міцного здоров’я та свободи.

На початку своєї кар’єри ви переживали занадто багато страху за те, що здається вам таким легким, як сьогоднішня кнопка.?

Парадоксально, але спочатку я навіть не усвідомлював, що таке оперний спів. Я отримав пропозицію, він прийшов і заспівав. Однак у міру дорослішання почуття відповідальності в мені зростає. Я не можу дозволити собі прорватися всю ніч, а потім піти на шоу, я навіть повинен довести, чому я там, де мав бути. Я ніколи не думав, що такий хлопець із Кісуче, як я, буде співати в Лос-Анджелесі чи Парижі, і що я побачу таку частину світу. Я практично просто взяв із життя те, що він мені дав ...

Як ви думаєте, якби ви залишились у Словаччині і не поїхали до Марселя, ваша кар’єра виглядала б інакше?

Не знаю, мабуть, так. Той факт, що вони не провели мене до Національного театру, означав, що я шукав щастя в іншому місці. Але це було найкраще, що могло зі мною статися. Мені було неприємно, що в Братиславі це не вийшло, але сьогодні я знаю, що все погане для чогось добре. Мої батьки були злякані мого від'їзду більше, ніж я, але я не боявся, хоч у мене в кишені було ледве двадцять євро і я не говорив мовою. Мені не було чого втрачати. Я сказав собі, що якщо в моєму співі це не вийде, я буду робити щось інше.

Через два тижні я хотів повернутися додому (сміється). Я пропустив двадцять євро, мова була складною, але я звик, і з тих пір я люблю Францію, хоча зараз я живу в Швейцарії. Оскільки я родом з Кісуце, я завжди шукав місця, де є прекрасна природа, яку я знайшов у Цюріху. Я не проти, що мене більше знають за межами Словаччини, ніж у себе вдома, мабуть, я не єдина, у кого це так. Головне, що я граю багато шоу, концертів і відчуваю, що все як слід.

Що ви вважаєте найважливішою віхою у своєму житті?

Кажуть - те, що не вбиває, зміцнить вас. Ми вчимось на власному досвіді, і вони формують нас усе наше життя. Яким було моє щастя? Те, що вони не водили мене до театру вдома, і я поїхав до Франції. Більше того, що кондуктор почув мене у Франції, і я влаштувався на роботу, що агентство відправило мене працювати в Берлін, що я всюди зустрічав потрібних людей, що поступово мені відкривалися одна за одною двері, поки я не опинився там, де я сьогодні сьогодні.

Як ви ставитесь до повернення до Словаччини?

Я завжди з нетерпінням очікую чорногорський стейк, який вони мені більше ніде не приготують, а також смажений сир (сміється). Я дуже щасливий вдома, і кожного разу, коли приходжу, люблю відпочити, випити з друзями і просто насолодитися відчуттям дому. Незважаючи на те, що я подорожував частиною світу, мені потрібно одне місце, одна точка відліку, де я почуваюся в безпеці та звідки можу виїхати. Але щоразу, коли я повертаюся. Я завжди з нетерпінням чекаю прогулянки по шосе і огляду Братиславського замку здалеку ...

Без життя не обійтися?

Я багато отримав від життя, і мушу багато дати, щоб утримати рівновагу. З одного боку - мені ніколи не доводиться культивувати стосунки, бо театр забирає багато часу, з іншого боку - це прекрасно, що я переживаю завдяки оперному співу, бо я зустрічаю багато людей і подорожую, що було б дуже складно з власною родиною. Однак сім’я важлива, мені потрібно кудись повернутися, і крім здоров’я, сили та бажання працювати, мені взагалі нічого не потрібно. Як тільки спів перестає мене розважати, я йду, бо звикаю говорити - тільки щаслива пташка вміє гарно співати.

Ви думали про те, що будете робити далі?

Краще запитай мене про це пізніше, я не планую так далеко вперед. Однак я іноді граюся з ідеями того, чим я потрапляю, коли я старший, адже оперний спів також має свої вікові межі, і все, що ти робиш у своєму житті, написано на голосових зв’язках. Хтось закінчується раніше, а хтось пізніше. Я сподіваюся, що я витримаю якомога довше, але я не хочу співати після шістдесяти люблячих принців та облітати молодого, двадцятирічного колегу на сцені. Я люблю готувати, і тоді я хотів би відкрити невелике бістро, де б я не співав, я б просто готував страви для людей, яких люблю. Я також хотів би приємний пансіонат десь у Провансі для співаків-пенсіонерів, які хочуть забути, що вони співаки.

Забути? Що ви маєте на увазі?

Поки ти не перестаєш співати, ти щодня перевіряєш свій голос, перевіряєш, чи нічого страшного, думаєш, що за три дні ти маєш виставу, щоб ти не міг застудитися, не міг засмагати, випити пива, постійно платить увага до чогось, ви вивчаєте нову фігуру, ви спите, намагаєтесь, і, крім кількох вихідних у році, не можете розслабитися. Я дуже чекаю дня, коли взимку мені не доведеться надягати шапку на голову і намотувати шарф на шию (сміється).

Схоже, оперні співаки - це ніжні квіти ...

Можливо, так, але це не так. В основному, мова йде про розумність і не сприйняття речей легковажно. Раніше я зосереджувався на йозі досить інтенсивно, і хотів би повернутися до неї ще раз, бо виявив, що це допомагає мені не тільки підтримувати внутрішню рівновагу, але й фізичну витривалість та фізичну форму. Я сказав, що насправді ми співаємо спортсменів ...

Деякі навіть з великим животом ... Однак часи змінюються, і оперні співаки з розмірами XXL з’являються все рідше.

Часи співу мішків з картоплею закінчились. Люди хочуть побачити в театрі щось приємне, і коли вони дізнаються, що Трістан та Ізольда навіть не можуть обійнятись через свої великі розміри, вони воліють залишатися вдома. Сьогодні режисери також роблять великий акцент на фізичному стані, адже, наприклад, у спектаклі «Напій кохання» я все-таки кудись стрибаю, біжу і навіть співаю одну арію, що висить на п’ятиметровій лампі. Я не уявляю, щоб туди піднявся зі 120 фунтів. Великий сундук не означає автоматично великий голос, і хоча для жінок це перевага мати прекрасний «декольте», я думаю, що навіть хороший голос можна знайти у струнких співаків.

Сьогодні для багатьох опера здається застарілою, застарілою. Як залучити людей до театрів?

Ми також намагаємось наблизити оперу до молодої аудиторії, яка зазвичай знеохочується якимось шкільним "обов'язковим водінням" та старими запиленими постановками. (Але це також не повинно бути погано, я сам бачив Бога Зефіреллі в Метрополітен-опері, який прекрасний, і ви справді відчуваєте, що опинилися в Парижі! Тут представлені живі коні, живі собаки та все інше, але це, на жаль, виняток.) ​​Після першого розчарування молода людина не хоче йти в театр вдруге, і тому виникла тенденція так званого Regietheater, де режисери роблять великий наголос на тому, як співак грає і чи правдоподібний він для глядачів. Однак знайти правильний баланс і не знизити якість музичного сайту за рахунок естетичного враження часом може бути складним завданням.

Ви відчули тіньові сторінки популярності з перших вуст?

Мене не знають як Джастіна Бібера, за мною не переслідують вболівальники, і мені не потрібно від них ховатися (сміється). Досить приємно зустрітися зі мною, наприклад, у трамваї та попросити підпис на проїзному квитку ... Але зі мною траплялося, що одна дама в соцмережі писала мені повідомлення про те, що я ночував у неї і що вона була вагітна від мене. Це було незручно, і я трохи обережний у цьому напрямку - я не обіймаю всіх після виступу, навіть якщо ніколи не відмовляю від автографа чи спільної фотографії. Дивно, але чим більше ти в свідомості людей, тим більше вони відчувають, що можуть взяти тебе, і ти належить лише їм.

Як повідомляється, ви відхилили кілька символів на тій підставі, що ваш голос ще не переріс у них. Це не ознака зайвої скромності?

Я так не думаю. З кожним має статися, що він відмовляється від персонажа, який ще не для нього. Співак зробить кар’єру лише тоді, коли знає також слово «ні». Однак у мене є багато мрійних ролей, до яких я справді хочу перерости, і я хотів би дочекатися їх: Вертер від Жуля Массне, можливо, іноді Дон Карлос (в італійській версії Дон Карло) ... Я хотів би співати багато персонажів, але природа і розум все ще є у мене, вони їх не відпустить.

Як давно ви вивчаєте нову роль?

Іноді дуже швидко. Найкраще мати принаймні кілька місяців, щоб підготуватися: технічно вивчити своє завдання, запам’ятати, вивчити партитуру… і тоді воно повинно лягти і закінчити. Така теорія. Практика різна. Чому, на вашу думку, було так багато старих добрих співаків? Бо встигли! Вони подорожували до Америки на човні, який плавав місяць, а співак півроку залишався спокійним в Америці. Ми подорожували на машині, поїзді, сьогодні літаємо туди-сюди на літаку, швидко пересуваємось між континентами і співаємо один день там, а інший - деінде. Це впливає на наше здоров’я, і ми швидше зношуємось. Наше тіло навіть не встигає акліматизуватися і мусить співати. Але ми майже робимо це так, ми, починаючі співаки ...

Думаю, ви не хочете сказати, що вважаєте себе початківцем у співі?!

Ну, ми не серед «динозаврів», які керують співочим Олімпом і встановлюють правила. Багато таких, як я, і багато хороших із нас. На щастя, у мене особисто є вибір, але сьогодні молодий співак зазвичай повинен брати все, що з’являється. Якщо він відхилить пропозицію, її прийме інший. І що я б їм порекомендував? Нехай вони намагаються не втратити обличчя і дотримуватися своїх принципів. Їм необов’язково їхати за кордон, вони також можуть тут знайти потрібного педагога та потрібних людей, важливо не втратити контакт із "іншими вухами", які чують нас інакше, ніж ми самі. Хороший співак не скаже, що він ідеальний, і він співав ідеальний виступ.

На приватному рівні ви настільки ж емоційні, як і на сцені?

Кожен художник дарує людям власні емоції. Я в захваті, коли співак технічно не досконалий, але він підкорив мене своєю промовою, і я виходжу з дому з гарним почуттям чи сльозами на очах. Тоді я скажу, що це було красиво. Я, мабуть, емоційний, бо якби не був, мені б не з чого черпати. Я б не знав, як це - сумувати, як - шкодувати чи ревнувати і грати про це в театрі.

Візитна картка: Тенор Павол Бршлік навчався оперному співу в Академії театральних мистецтв у Братиславі, пізніше в Марселі, а також проходив курси оперного співу у Петра Дворського, Івонн Мінтон, Мади Меспеле та Вільяма Маттеуцці. У 2005 році престижним журналом Opernwelt йому було присвоєно звання «Співочий талант року», сьогодні він є одним з найвидатніших представників молодого співацького покоління на міжнародній оперній сцені.

Як соліст він завершив заручини в Берлінській державній опері (наприклад, як Феррандо в "Cosi fan tutte", "Таміно" в "Чарівній флейті", "Дон Оттавіо" в "Дон Джованні", "Неморіно" в "Напої любові" Доніцетті, Штурман у "Блукаючому голландці" Вагнера і Кудрі в Кабаті Яначека. Виступав на кількох найбільших світових оперних сценах (Королівська опера в Брюсселі, Театр дю Шатле в Парижі, Королівська опера в Лондоні, Метрополітен-опера в Нью-Йорку ...) та концертних сценах. На сцені опери "SND" у Братиславі він виступав у образі Неморіни ("Напій любові") або як Оттавіо (Дон Джованні). В даний час він живе у Швейцарії.