Дон Кіхот, Санчо Панса та гастрономія

петер

Новий фільм Петера Бачо «Сестри Люмнітцер» переносить вас у пристрасний, абсурдний, гротескний світ ресторанів та ресторанних критиків. Дві сестри, Роберт Альфельді та Петер Рудольф, борються проти сучасних корчмарів в ім'я якості. Що готують проти них, покажуть у кінотеатрах пізніше цього року.

filmhu: Сестри Лумніцери мають щось спільне з ресторанними критиками Непсабадсага, хлопцями Вітмана?

Петр Бачо: Ідея була дана. Впіймані надзвичайною іронією своїх творів - харчова критика в певному сенсі є метафорою, твердженням правди, батогом контурів, дальтоніком, глухим, некомпетентним. Не випадково корчмарі так ненавиділи хлопців Вітмана. Був також випадок, коли на їх статті подавали позов. Це була справжня алілуя, коли один з них виїхав до Америки, і скринька зникла.

filmhu: На основі цього він вирішив, які ресторани включити у фільм?

У нього не було підпростору режисера
Роберт Альфельді
Б. П.: Я хотів, щоб у фільмі з’явився широкий вибір ресторанів - ми знімали в десяти-дванадцяти ресторанах. Всюди інша сцена - від маленького ресторану з картатою скатертиною до всіляких місць, у фільмі також є рибний ресторан, який спочатку не був рестораном, а величезний акваріум Кампони, повний акул, перед яким ми встановили в ресторані, де наші герої їдять чорні мідії соус. Звичайно, нам довелося переконати всіх власників дозволити зйомки. Також є місце, яке увійшло у фільм від свого імені, напр. ресторан Тома Джорджа, вхід якого також зіграв свою роль - ми не хотіли переробляти його заради зйомок.

Не секрет, що фільм має рекламну цінність, але я не міг мовчати перед власниками, що сестри Лумніцери стосуються ресторанних критиків, яким деякі корчмарі присягають на помсту. Оскільки це двигун фільму, знайдеться хтось, про кого вони будуть погано писати. Мої герої жертвують своїм життям і кров’ю заради гарної кухні, але в один прекрасний момент вони настільки розділилися, що йдуть до Макдональдса. Тут нам довелося переконати генерального директора та директора з маркетингу знімати в магазині West Square.

filmhu: Одного з критиків виконує Роберт Альфельді, якого вже давно немає на екрані. Чому він обрав саме його на роль Олівера?

B.P.: Тут його особа висунула ідею (ми сидимо в Ремізі, Буда - ред.). Пол Шандор приєднався до фільму як співпродюсер з різних причин. У мене в голові був гіпс, який я вже пробував, але Палі сказав, що, можливо, було б краще взяти фільм на покоління молодше, ніж я спочатку думав. Саме тоді у мене в голові промайнув Альфельді - для нього це перший фільм, але він побачить, що грає щось цілком фантастичне. Це також не викликало у мене тривоги, тим більше, що Робі був практикуючим режисером. Але він ідеально віддався мені як актору, під час зйомок у нього не було режисерських підтекстів. Ми працювали в абсолютній злагоді.

Між нами та Пітером Рудольфом було невелике напруження - він пообіцяв перейти до іншого фільму, що спричинило ускладнення. Він образився, я теж, але він розчинився на другий день зйомок. Ми провели довгу розмову, під час якої я вивчав уроки, переосмислював речі та писав більше сцен для сценарію. Рудольф не хотів бути Унтерманом з Альфельді, і завдяки надзвичайній акторській майстерності з часом він став рівноправним партнером. Гарячі суперечки між нами лише пішли на користь фільму. Добре працювати з розумними акторами, які знають, у що грають.

filmhu: Що змусило його відчути, що пара Альфельді-Рудольф може працювати?

Добре працювати з розумними акторами
Петер Рудольф та Естер Надь-Калозі
у кінчику сигарети Попелюшки
B.P.: Робі з Великої рівнини грає самотнього холостяка, який постійно мріє і переживає фантастичні еротичні пригоди під час своїх уявлень. Петі є більш стислою, реалістичною фігурою у фільмі - вона сидить вдома на GYES з п’ятьма дітьми і дуже хоче вирватися з упряжі. У фільмі є два дуже автономні, різні персонажі, протилежні один одному, але вони належать разом. Мої герої - паралелі Дон Кіхота та Санчо Панси.

фільмху: Що викликало найбільше неприємностей під час зйомок?

B.P.: Нестача часу. Ми знімали протягом двадцяти восьми днів, яких ми не могли продовжити, тому після обіду вже було трохи напруги - грайливу насолоду роботою захопила судомна поспішність, щоб ми не втекли. Я працював із багатьма новими людьми, і я був дуже задоволений ними, їхні душі були оголені. Наприклад, у фільмі є сцена мрії, в якій Робі прогулюється яблуневим садом. Яблука в цей час ще не вирощуються, а крім того, яблуні в яблуневих садах зараз дуже низькі для легкого збору врожаю. Однак моя сцена стосувалася того, як дівчата брали яблука, що стояли на драбинах, а Робі дивився під їхні спідниці. Ми дослідили, де є такий старомодний яблуневий сад, і, нарешті, ми знайшли його в Чемор, де, щоб створити атмосферу казкового яблуневого саду, співробітники повинні були прив’язати червоні яблука по одному до дерев .

filmhu: Про що фільм для вас?

B.P.: Він виступає за приємне життя, трохи мирного світу, де вони їдять добре. Я не відчуваю, що цей світ скінчився - у мене теж є діти, тому я бачу, що молоде покоління любить добре, а ненавидить погане. Цей фільм, крім того, що несе в собі якийсь ідеалізм, ще й кумедний. У ньому є гротескні, абсурдні ситуації, ви зможете з цього багато посміятися. я думаю так.

filmhu: Кому ви даєте свою думку?

Це дратує критиків
Ви обірвали життя!
B.P.:Я б брехав, якби сказав, що на це не впливає критика. З тих пір, як я зняв фільм, клянусь вам, я ще не отримав жодної справді хорошої рецензії. Якось дратую критиків. Єдиний хороший відгук я отримав від Ласло Б. Надя в 1969 році про свій фільм "Вистріл у голову". Також не було хороших відгуків про два найпопулярніші фільми «Свідок» та «Ваше розірване життя» (що виходить по телевізору майже щотижня, а їх DVD розбито за лічені секунди).

filmhu: Серед його фільмів є пасинки?

B.P.: Є щось, що вийшло не надто добре. У мене був фільм під назвою "Постріл тривоги" - історія була недостатньо вдалою. Бо історія та акторський склад вирішують, чи буде фільм хорошим. Акторський склад тут був хорошим, у фільмі зіграли Ержебет Кутвелджі та Петер Андорай, але історії недостатньо. Не завжди можна зробити хороший фільм. Це як у спорті. Ми не можемо постійно піднімати планку, бувають випадки, коли під неї просто ходять.

filmhu: Наскільки особисті історії, які ви розповідаєте?

B.P.: Це був повністю автобіографічний фільм, особиста історія під назвою «Вчора вчора». Я також був студентом народного коледжу, я пройшов цей період. Ви не можете пропустити себе в жодному зі своїх фільмів - у фігурі Олівера в сестрах Люмнітцер багато мене. Коли режисер дає вказівки акторові, він фільтрує себе.

PÉTER BACSÓ
Директор

Дата народження: 6 січня 1928 р.

Освіта, професійний досвід:

1975 - викладач Театрального і кінотехнічного коледжу: Предмети: сценарій, драматургія
1967-1989 Dialóg Filmstúdió Директор студії та продюсер співрежисерів
1950-1966 рр. Мафільм-Угорська кіностудія: Сценарист, експерт
1950 Театральний і кінотехнічний коледж: диплом режисера

ПУБЛІКАЦІЇ

1987 "Червоне світло" (театральний мюзикл)
1984 Весна приходить у понеділок (театральний мюзикл)
1980 Свідок (роман) Видавець насіння (три видання)
Вистріл голови 1978 року (роман) Видавець насіння
1975 Справжній (роман) Видавець художньої літератури

ФІЛЬМОГРАФІЯ

Два герої фільму - Олівер і Фіцко - віддані критики ресторанів, які захоплені боротьбою за честь і якість кулінарного мистецтва, збиваючи компроміси та куфари цієї професії в купоросі. Ображені ресторани присягають їм помститися. Міліці, відродженій молодій дівчині-менеджеру, доручено розкрити особи авторів, які опублікували свої статті під псевдонімом Сестри Люмнітцер, а потім зробити їх нешкідливими. Або просто купивши двох критиків, або спокусивши їх своїми принадами, або врешті-решт поставивши їх з ніг. Починається бійка між сестрами Люмнітцер та Міліцею, яка є особливою бойовою дією, яка створює безліч забавних ситуацій та коміксів.