В рамках елементів фотографічної мови ми зараз розглядаємо Фокус, і як поняття чіткості, і як об’єкт інтересу стосовно об’єкту фотографії.


* Оскар Колорадо Нейтс

фотографіях

Важлива приміткаХоча ця стаття може бути використана фотографами в процесі створення, ці концепції більше зосереджені на читанні та інтерпретації. Якщо є якийсь термін, який читач не розуміє правильно, пропонуємо відвідати наш фотографічний словник, доступний за адресою www.diccionariofoto.com

Усередині таблиці фотоелементів зараз черга Фокус. Це поняття можна мислити лише з точки зору різкості, що є правильним, однак, також необхідно враховувати фокус як зорова концентрація, форма, яка найбільше виділяється на зображенні. Іншими словами, ви повинні враховувати фокус фотографії, а також цікавий об’єкт.

У цьому тексті ми будемо розуміти, як мозок працює, щоб вибирати та абстрагувати те, що його цікавить, і чому центр інтересів має значення, як око розрізнює складність за допомогою руху акомодації, концепцію глибини різкості та коннотації, зосереджені на фотографії.

Як ми бачимо: око розуму

Хоча можна вважати, що в зоровій системі людини найважливішим є око, це правда лише частково: мозок відіграє вирішальну роль. Зіткнувшись із, здавалося б, хаотичною сценою, мозок може ізолювати Y реферат лише те, що для вас важливо. Ця здатність до "розумового спрощення" заборонена камері: якщо фотограф не знає, як вирішити важливе у сцені за допомогою фотографічної мови, це може закінчитися хаосом.

Насправді це одна з перших і найпоширеніших помилок під час фотографування. Оператор звертає увагу на один елемент складної сцени, але повинен переконатись, що лише захоплює те, що його цікавило. Важливо також зазначити, що ця спрощення/абстракція також є культурний акт, тобто спостерігач бачить те, що він може бачити, він бачить те, що хоче бачити, але також бачить те, що має навчився Подивимось. Просимо читача поглянути на ці фотографії з деякими деталями:

В кінці цього тексту ми подамо декілька запитань, і ці самі фотографії запропонують дуже різні відповіді. Зрозуміло, що читач навчиться бачити певні елементи фотографії.

Точка інтересу

Натисніть на інфографіку, щоб збільшити.
Натисніть на інфографіку, щоб збільшити.

Людський зір і фокус

Існує кілька факторів, які впливають на фігуру, щоб привернути увагу спостерігача: розмір фігур, їх колір або контраст. Зараз ця абстракція, з якою ми мали справу - те, що цікавить читача - не є виключно розумовою. Це також суто фізіологічне питання і пов’язане зі здатністю людського ока фокус.

Як фокусується око?

Наші очі мають своєрідну двоопуклу кришталик, яка називається кристалічною, яка звернена до сітківки, шару рецепторів та нервових клітин, розташованих в задній частині ока. [2] Завдяки лінзі можливо, що з усіх світлових променів, які досягають ока, промені на певній відстані сходяться безпосередньо на сітківці, створюючи чітке зображення. Лінза - це прозоре сферичне тіло, розташоване позаду зіниці, функція якої полягає у фокусуванні світлових хвиль на фоторецепторах. [3]

Натисніть на інфографіку, щоб збільшити.

Це означає, що людське око здатне сфокусувати, тобто зробити деякі частини сцен, які йому представлені, виглядати точними, різкими, а інші заплутатися чи розмитися. Кришталик спирається на циліарний м’яз для фокусування. Якщо м’яз скорочується, кришталик потовщується і може сфокусуватися на сусідніх предметах. Коли цей м’яз розслабляється, кришталик стає тонким і може сфокусуватися на віддалених предметах. Цей рух циліарного м’яза називається акомодацією і займає в середньому 0,4 секунди.[4]

Зроби це сам

Але мистецтво не завжди бачило таке ...

Хоча наша людська зорова система здатна сфокусувати та розмити зображення, на живописі до появи фотографії переважають відбитки, на яких все абсолютно чітко. Давайте подивимось на приклад Лас-Менінаса Веласкеса. На цій класичній картині все виглядає гостро. Однак давайте спостерігатимемо за вправою Джона Хагана, який пояснює: Коли Дієго де Веласкес писав «Лас-Менінас», він, як і багато художників до фотографії, малював все чітко, цілеспрямовано. Це було частиною магії картини, тому що сприйняття спостерігача розширилося ... »[8]

Натисніть на інфографіку, щоб збільшити.

Після фотографії імпресіоністи, постімпресіоністи та символісти - серед інших - почали застосовувати фотографічні абстракції. У таких митців, як Ежен Каррієр, чітко простежується зростаючий вплив фотографічної мови на живопис наприкінці 19 - початку 20 століть: