Одна з найважливіших подій поп-музики 1999 року Брітні Спірс і Крістіна Агілера була його поява. Величезні амплітуди, початок кар’єри, схожий на людину, слизький бунт та воскресіння як фенікс: ось як двоє підлітків для ляльок Барбі стали двома важливими виконавцями 2000-х. Ця стаття вперше опублікована в Журнал «Рекордер» No 77 з'явився.
Коли хлопчикові колективи дев'яностих років почали помітно тонути, гуру музичної індустрії придумали чудову ідею, що тепер вони будуть охоплювати ринок жінками-виконавцями. Це могло бути навіть похвально - якби влада не уявляла співаків, як оголених ляльок Барбі, яких можна одягати та складати на свій смак у найрізноманітніших лялькових будиночках. Але ніхто не очікував, що немовлята повстануть.
Надмірна компенсація символів
Хоча вони є двома співаками з абсолютно різними характеристиками, одним із головних хрестів Брітні та Крістіни було просто те, що вони були замкнені в одній коробці через своє світле волосся та дівочий вигляд. Що, крім того, ні на хвилину не було комфортним для жодного з них.
У Агілері, яка народилася в Нью-Йорку, основна увага приділялася співу: критикам Уітні Х'юстон і Мерія Кері його покликали до свого наступника, і він, можливо, саме завдяки його виступу, а не через зовнішній вигляд, висунутий видавцем, витіснив це за межі цього. THE 4 не блондинки після пишного продюсера-композитора, який будував кар’єру Лінда Перрі наприклад, в інтерв'ю він нагадав, що a Гарний Записуючи пісню, Агілера просто не зміг відпустити вигини та прикраси. Врешті-решт, вона була настільки підкреслена, що не могла співати «просто», що перший запис став фінальним - і співачка важко потрапила.
Тим часом Брітні вголос крутила сексуальний фактор до крайнощів: у багатьох місцях її спів більше схожий на задишку, а в її навмисно неоднозначних текстах це так, ніби лише дівчина-підліток шепче нам на вуха всілякі пустощі. Це відповідало образу, який керівництво хотіло підказати про неї: неслухняна незаймана приваблива як для підлітків, так і, скажімо, для жінок.
Коли він з’явився на обкладинці журналу Rolling Stone у квітні 1999 року, блимаючи бюстгальтером Брітні, лежачи в ліжку, Американська асоціація батьків зняла з нього хрест, заявивши, що зображення є гнітючим поєднанням дитячої невинуватості та сексуальності дорослих. Співачка захистила фотографії, але додала: вона сама природно вона залишається незайманою до дня свого весілля. Що ще могла зробити дівчина з консервативного півдня?
Хліб та естрадний цирк
Слухові капелюхи прогнозували жорстке суперництво навколо постатей двох співаків: вони були підкріплені заявами про те, що вони ненавидять один одного. І музична індустрія, орієнтована на чоловіків, була з ним, якщо котяча бійка зобов’язує шанувальників, вони збираються продавати з нею записи. Це з цим шкідливим стереотипом було подано мільйонам маленьких дівчаток як той факт, що жінки ненавидять одна одну і бурмотять, а "справжньою" жінкою може бути лише одна людина, яка піклується. Поки Брітні потрапила в Книгу рекордів Гіннеса як найпроданіша зірка рекордів усіх часів, Агілера виграла нагороду за найкращого нового виконавця на гала-концерті Греммі 2000 року. Публіка та професія, здавалося, зайняли позицію.
| Брітні та Крістіна на врученні премії "Греммі" у 2000 році |
Проте дві дівчини почали з одного місця: Діснея Клуб Міккі Мауса з якого - з Джастін Тімберлейк і Райан Гослінг є. Брітні і Тімберлейк були разом одночасно, що спочатку послужило чудовою темою для преси, але пізніше, коли журналісти вже шукали на півдорозі, щоб з'ясувати, чи звикала пара ласки, стосунки розпалися. Тоді як Тімберлейк (з яким він гастролював разом з Агілерою в 2003 році) сам бився з цим ‘N Sync-Брітні та Крістіна заробляють собі на життя вже давно, коли його демони вийшли з історії та стали одним з рідкісних винятків для побудови значної сольної кар’єри після його кар’єри хлопчикової групи. Однак повстання не обов'язково мало успіх у повному обсязі.
Повстаньте лише розумно, красиво
Цілі і тут були загальними: обидва виконавці намагалися боротися проти чоловічих шовіністичних скриньок та музичної індустрії, використовуючи їх за бажанням, відкритою сексуальністю. Однак, поки Брітні подала позов до свого менеджера і створила саморефлексивний альбом для гідних сигналів Брітні у 2001 році, до тих пір, повстання в Xtina (яка називала себе на той час) завершилося згаданою стихійною катастрофою з тих пір.
За словами Фами, він хотів все артистично контролювати, але, на жаль, це не вдало. Йому хотілося відразу всього: бути крутим, міським, виглядати безсовісно і сексуально. THE Метод Людинанел (!) загальний Дірті Відео на пісню - це вбивство проти доброго смаку, і вбрання співачки того часу все ще можуть залякувати сьогодні: стрази, подрібнена шкіра, міцний макіяж, строкате волосся, підроблені ковбойські речі, блимаючі стрінги та майже гола верхня частина тіла - як якби це не було Брітні. -Я називаю його, що він насправді вимитий член білого сміття. Тим часом Спірс зібрав одну з найяскравіших пісень у своїй кар'єрі, Токсикоз, і з супровідним кліпом він став геєм.
Колапс і відродження
Тоді, звичайно, кістки обернулися: таблоїд розірвав кожен рух Брітні, зіпсував її шлюб та проблему залежності. Колапс, який скорочується волоссям поп-принцеси 2007 року, підкреслив, що те, що не вдалося хлопчиським колективам, ще менше для сольних виконавців - лише у їхньому випадку вигаданий персонаж губить душу в геометричній прогресії.
Тим часом Агілера принесла свою найкращу форму: Назад Озеро Основи У своєму альбомі 2006 року він повернувся до своїх музичних коренів: джазового та соул-звучання двадцятих, тридцятих і сорокових років. Завдяки репертуару, який ідеально відповідав її голосу та стилю, а також її пін-ап образу вона була нарешті сексуальною та елегантною, професійно бездоганною та привабливою. (Оригінальність - інша справа - справа в тому, що цей запис відновив втрачений баланс.)
Що було б, якби?
Звичайно, ми ніколи не дізнаємось, що було б, якби музична індустрія та ЗМІ не захотіли використовувати цих двох співаків так безсовісно. Їхня кар'єра (і життя), схожа на американські гірки, швидше за все, буде набагато рівномірнішою - можливо, за рахунок піків. Однак у той факт, що жінки-поп-виконавці настільки сильно вийшли на перший план з 2010 року, початок кар’єри Брітні та Крістіни, повстання та багаторазові відродження так само присутні, як і феміністична самосвідомість наступного покоління. Бо це, безумовно, розвиватиметься не так сильно, якщо бунт немовлят відбуватиметься не на наших очах.