Наука

Можливо, найвідоміший у світі фотожурналіст Роберт Капа має приголомшливу авантюрну історію про свою легендарну серію зображень висадки в Нормандії, сотні нещасних перегрітих та зруйнованих зображень та 11 фотографій про щасливі втечі "Чудова одинадцять" . Принаймні це те, що зараз підняв історик фотографії А. Д. Коулман, який п'ять років досліджував цю тему разом з іншим істориком та військовим експертом-аматором.

була

Давайте розглянемо сам міф,

що, безсумнівно, є одним із найвідоміших та найбільш цитованих моментів в історії фотожурналістики.

За дорученням LIFE Капа прибуває на пляж Омаха о 6:30 ранку 6 червня 1944 року з першою хвилею союзних військ. Ви проводите там 90 хвилин, а потім з якихось причин у вас або закінчується плівка, або камера стає непридатною для використання. Потрібно від 72 до 144 чорно-білих зображень на 35-мм плівці Kodak Super XX за півтори години.

Наступного дня він доставляє сувої до редактора зображень LIFE у Лондоні. В редакції розробка надзвичайних чотирьох рулонів незрозуміла, чому недосвідченому 15-річному Денису Бенксу доручають успішну обробку негативів, але Бенкс так поспішає помилитися і випадково закриває темну кімнату двері сушарки, яку вони звикли залишати. Ніхто цього не помічає, тож за кілька хвилин зображення у закритому просторі перегріються і будуть знищені. Редактор Джон Морріс в паніці поспішає до кімнати, а потім виявляє, що в цілому залишилося 11 негативів, зберігає їх і складає кадри репортажу, який складається з п’яти фотографій.

Історія займає чільне місце в популярній культурі, згадується скрізь, з більшими чи меншими відмінностями, і про неї йдеться у спогадах Інгрід Бергман та режисера Сема Фуллера. Історія була засвідчена самим Капою у його мемуарах 1947 року, але також кілька разів була переказана редактором LIFE Моррісом, самим журналом TIME та фотоагентством Magnum, заснованим Капою у 2014 році, за словами Морріса.

в історії є досить великі діри,

проте ніхто не ставив під сумнів її узгодженість протягом десятиліть. Фахівець зробив саме це в 2014 році, і незабаром незабаром дійшов висновку, що те, що Морріс стверджує як очевидець знищення викликаних зображень 7 червня, не може бути правдивим у цій формі.

Перш за все, є технічні дивацтва: двері сушарок, як правило, в першу чергу закриті, і сушарки не виробляють стільки тепла за такий короткий час. Таке можна собі уявити лише людині, яка не розуміє хімічної та технічної сторони фотографії, і Морріс, мабуть, був такою людиною.

За словами Коулмена, сам Капа знав, що цей елемент історії не міг бути правдивим, коли він описав це у своїх мемуарах.

Тож виникає запитання: що сталося із зображеннями, які Капа вважав загубленими? Чому так багато людей брехало з цього приводу? Безсумнівно, що міф про себе був недалеко від Капи, оскільки його брат, Корнелл Капа, був в інтересах підтримати міф, оскільки він обробляв маєток і надавав або відмовляв у доступі до нього.

Тут почалося розслідування Коулмена, і давайте подивимось, що вони отримали за п’ять років.

Капа не прибув на пляж Омаха першими хвилями: він був серед перших команд, але приземлився в 13-й хвилі о 20:15. Всупереч заяві Капи та коментарям LIFE, в районі не було пожеж, боїв, трупів, що плавали у воді, не летіли кулі, жоден солдат на зображенні не ховався перед кулями.

У Капи фільм не закінчився, а його літак не зіпсувався. Одного разу Капа у своїх мемуарах каже, що вистрілив два рулони, це 72 кубики, а в інших місцях - 126. Як повідомляється, Морріс отримав 4 рулони від Капи. Однак дослідники кажуть, що немає підстав вважати, що Капа зробив більше знімків, ніж одинадцять 35-міліметрових знімків, які ми знаємо і маємо речові докази.

Капа зміг провести максимум 30 хвилин на пляжі, виходячи з нової інформації, яку він шукав, але також могло бути лише 15, а потім заїхав у транспортний засіб, який виїхав з пляжу о 21:00. Іншими словами, Капа не уникнув місця події, але прийняв усвідомлене рішення: уперше, коли йому довелося починати, йому довелося вчасно надіслати в редакцію кілька знімків, зроблених ним, не особисто, а поштою. .

Пакет не надійшов вчасно,

Тому Морріс перейшов на кризовий режим.

Оскільки в пакет входили не лише фотографії, зроблені на пляжі Омаха, але також фотографії, зроблені до і після, ми можемо говорити про 5 рулонах плівки, можливо, 6. Дослідники виявили котушки, зроблені на різних кораблях до посадки під час плавання.

Кожна котушка була відкликана в LIFE без проблем. Відповідно негативи в архіві Капи не містять слідів збитків. Тобто в темній кімнаті не було випадковості. Отже, жодне із знімків, зроблених при посадці, не було знищено. І ніхто не мусив нікого рятувати.

У своїх мемуарах Капа може описати, для порівняння, що солдат оголосив його мертвим і також бачив його труп. Немає жодних ознак того, щоб солдат стверджував це.

Як і брехня, яку LIFE пояснив на додаток до розмитих зображень, що камери змочені, але дивом, Капа зміг зробити ще кілька зображень. Це можна пояснити тим, що на малюнках ніде немає рукописних коментарів Капи - їх, можливо, придумав Морріс в останню хвилину.

Тоді швидкі втручання та неправдиві коментарі Морріса базувалися на самій легенді про зображення, які були знищені та дивом збережені.

Легенда одразу розпадається на порівняння з фактами військової історії та наявними речовими доказами, стверджують дослідники. І також здається, що легенду знову і знову розповідають ті, кому вона добре зрозуміла, в багатьох випадках у їхніх матеріальних інтересах. Кілька незалежних науковців та журналістів, які наблизились до цієї історії, виявили прогалини, а не докази.

Фото: Роберт Капа/Міжнародний центр фотографії

У липні 2017 року Морріс у своєму щоденнику в New York Times зізнався, що ніколи не бачив зруйнованих негативів на власні очі, і не можна виключати, що було зроблено лише 11 оприлюднених зображень.

Востаннє Архів Capa підтвердив легенду у Facebook у 2016 році реченням про зображення, які, на жаль, були знищені під час пошуку. У той же час вони почали пускати дослідників в архіви, що, за словами Коулмена, також пов’язано з їхніми слідчими роботами.

Коулман каже, що 70-річний фальшивий історичний розповідь рухне не за тиждень, не за рік і не за десятиліття. Є ще багато робіт для дослідників, щоб висвітлити цей міф з історії фотожурналістики та замінити його реальністю, пише він.

Вищезазначений текст є значною мірою перекладом та конденсацією творів А. Д. Коулмена на поверхні «Медіум», опублікованих у журналі фотографа «Експозиція». В оригінальному тексті Коулман надає додаткові подробиці на підтвердження своєї позиції.