Елізабет: «Чекай! Ти повинен вивезти мене на берег. Відповідно до кодексу ... "

карибського

Барбосса: “По-перше, ваше повернення на землю не було частиною угоди, тому я ні до чого не зобов’язаний. По-друге, ви повинні бути піратом, щоб код застосовувався до вас, а ви - ні. І по-третє, код - більше настанов, ніж справжні стандарти ... Ласкаво просимо на борт Чорної перлини, міс Тернер! "

Так само, як і прагнення до якості, яке не дозволяє допитувати священних корів, таких як "2001, космічна одісея" ("2001, A Space Odyssey", Стенлі Кубрік, 1968) або "Blade Runner" (id, Рідлі Скотт, 1982), через біль розп'яття, мені також здається туга прокляття, яка заважає нам розміщувати деякі фільми в належній мірі, тому що забобони вже тягнуть їх з моменту їх театрального випустити, у бруді відверто комерційної, коли не плачевний чи посередній. З моєї точки зору, частково і суб'єктивно, як і будь-яка інша, щось із цього сталося з такими казковими творіннями, як "Робокоп" Верховена (id, 1987), і хоча фільм, який стосується нас зараз, зовсім не в тій самій естетичній лізі як цей, це фільм, який я завжди переглядаю знову з великим задоволенням, і це, безумовно, не безглузде отелення, яке тоді привітали деякі критики, а надзвичайна пригода, з блискучим сценарієм та чудовим складом, набагато міцнішим ніж деякі хотіли або могли побачити в той час.

Починаючи з механічного атракціону Діснейленду, який точно називали «Карибськими піратами», та інших неминучих піктограм, таких як відеоігра «Секрет острова мавп» Завжди в спальні пам'яті цей проект народився, ніхто не обдурив, як блокбастер, якому судилося заробити мільйони доларів з літньої каси. Дісней продовжив проект завдяки наполяганню кмітливого Джеррі Брукгеймера, який займався виробництвом та квазікреативними роботами, тоді як керівник взяв на себе майстер з досвіду Гор Вербінські. Решта історії відома всім: жахливі відгуки більшості пуристів, котрі в порівнянні з класиками люблять 'Грізний насмішник' ("Багряний пірат", Роберт Сьодмак, 1952) розкриває по-дитячому і дурному фільм, насолоджується менш вибагливим, великим касовим успіхом у всьому світі, двома продовженнями (і ще одним на наступний рік). Але крім усього цього, у цьому першому фільмі є багато дуже цікавих і навіть захоплюючих деталей. Дамо їм огляд.

Піратські міфи та легенди

Перша третина фільму, безперечно, найслабша. Потрібно деякий час, щоб запуститись і зупинитися на деталях, які дещо громіздкі. Однак вони мають важливе значення для розуміння складних перекручених доль, якими буде сюжет фільму. Те, що Елізабет, ще дитина, знаходить загиблого Вільяма Тернера і зберігає його ацтекську золоту монету, є очевидним сценарієм, так що через вісім років історія має сенс, якого хочуть письменники. Звичайно, Елізабет - дочка губернатора, і вона збирається вийти заміж за комодора Норрінгтона, як тільки досягне повноліття, хоча закохана у Вільяма, який зараз коваль і не хоче нічого спільного з піратами. Це все найменш цікаве, безумовно, кіно, але з’являється Джек Горобець, і все починає оживати, а незабаром з’являється Барбоссса, і починається справжній фільм. До тих пір поєдинок меча між Джеком та Вільямом - це єдиний момент дії, який трохи нудний і довгий, але все покращується, на щастя.

Вражаюча пластична краса б’є у фільмі Вербінського. Що й казати, звук і дизайн постановки бездоганні, як і мистецькі напрямки та костюми. Завданням, звичайно, було побудувати справжню піратську міфологію, але крім цього є зображення грізного аудіовізуального удару, такого як підводні човни або нічні, які здаються готичною історією великої концептуальної щільності, завдяки також чудовій роботі фотографія Даріуш воски. До цього додається, що після того, як Елізабет потрапляє до Чорної перлини, хороший діалог є нормою, оповитий атмосферою дуже досконалої убогості. Таємниця навколо всієї історії Білла "Ель Ботаса", його зради групі та його вирішальної ролі у проклятті ацтекського золота дуже добре побудована. Все це буде поступово розгортатися у таких чудових послідовностях, як приліт Елізабет на кораблі, подальша розмова з Барбосою (в якому вона відкриє прокляття, якому вони піддаються), пояснення Джека Вільяму.

Але є більше речей. У цьому фільмі об'єкти набувають рангу дуже важливих тотемів. Меч Норрінгтона, вироблений Вільямом, пістолет Джека (одним пострілом, спрямований у Барбоссу), компас, який не вказує на північ (основний у другій частині), Яблуко Барбоси, румові ящики безлюдного острова, дерев’яне око одноокого пірата, парасолька, Чорна перлина ... Такі об’єкти, як драматичні столичні фігури, як інструменти для досягнення завжди чогось більшого, майже недосяжного, з грубою назвою Лібертад. Але сам Барбосса та його екіпаж, втомившись бути живими мерцями, що їжа та напої нічого не смакують і що добра компанія не задовольняє їхньої похоті, також бажає свободи. Кожен хоче чогось у цій історії, і є такі грізні послідовності, як морський бій між Чорною перлиною та перехоплювачем, з тим звіриним поворотом на якорі або ритмом бою на палубі. Це правда, що фініш трохи довгий, і що фехтування між Барбосою і Горобцем, дуже вражаюче, теж занадто довге, але є досить багато помітних аспектів, які піднімають його значно вище середнього.

Для головного героя, невимовного, п’яного, балакучого, трохи жалюгідного, Джека Горобця, була неоціненна присутність Джонні Депп у стані благодаті, який не завжди отримував похвалу за цього персонажа, далеко не так. Але є щось прекрасне і харизматичне в його анархії, у прагненні до абсолютної свободи, у його незграбних ходах на суші та в мозку, галюцинованих карибською спекою. Депп, за його власними словами, базується на частині характеристики Кіт Річардс, яким він так захоплюється. Для порівняння, робота Орландо Блума дуже погана. Мені незрозуміло, що цей надзвичайно обмежений актор, який дебютував із трилогією 'Володар кілець', бути таким успішним актором, а також визнаним привабливим для певного сектору громадськості. У послідовних піратських продовженнях він трохи вдосконалювався, але тут він дуже вимушений, ніколи не заслуговує довіри, зловживає жестами і тиками перекладача третього ряду і без найменшої харизми. Щось подібне трапляється і з Кіра Найтлі, дуже фотогенічна дівчина (і все більше і більше), але з невеликою силою на екрані.

На щастя, вони розумно зіграли Барбоссу і найняли одного з найкращих акторів свого покоління, блискучого австралійського виконавця. Джеффрі пік, що без явних зусиль забиває дорогоцінний і жалюгідний характер капітана пірата, лютого і хитрого індивіда, який для порівняння надає більше сили Джоні Деппу і який, на мій погляд, краде фільм у кожній послідовності, в якій він з'являється. Чудово охарактеризований, з іншого боку, із зажуреним обличчям, вигорілою на сонці шкірою та жовтими очима від позбавлення свіжих фруктів та овочів на борту (як, звичайно, решта піратської бригади). Використання його голосу особливо блискуче, як у випадку Деппа, оскільки обидва маскують його справжній звуковий тембр, з неймовірно багатими варіаціями відтінків, що вказує на суворість життя в морі. Концепція використання голосу як розповідного та психологічного інструменту, що, на жаль, є проблемою для більшості іспанських акторів. Завдяки захоплюючому голосу Раша його легенда про ацтекське золото переповнює і зачаровує ще більше, і саме тому ми ходимо в кіно, щоб переглянути такі фільми.

Набридати неможливо

Прекрасно розроблений блокбастер, вірно. Але також дуже добре побудована історія та солідне та розумне шоу, приємне для будь-кого з будь-якої точки планети, я думаю, і найголовніше: у будь-якому віці. Це, звичайно, не авторське кіно, не мистецьке кіно, або щось подібне. Само собою зрозуміло. Але це дуже приємний і дуже гідний фільм, продовжений двома продовженнями (третій не заздалегідь), можливо, гірший, але також дуже приємний, і з дійсно чудовими та геніальними ізольованими аспектами, і з багатьма акторами з перша частина., які продовжують робити велику роботу, наприклад Джек Девенпорт, Лі Аренберг або Крук Маккензі. Одного разу великий успіх у публіки має багато естетичних якостей.