формами

Після двох публікацій «Російська дилема» та «Між молотком і ковадлом», Івана Ричлова пропонує в книзі «Вони обирають свободу» ... ще сім особистостей, яких не вдалося викреслити з історії.

На сьогоднішній день останню третю частину циклу, яка відображає новітню історію, повну безглуздя, історіями творців російської культури 20 століття, яких утискують за суперечливе ставлення до радянського режиму казарменого комунізму, пропонує російська росіянка Івана Ричлова в книзі "Вони вибрали свободу" … Із підзаголовком «Через долі творців» (CDK, Брно). Після двох подібних задуманих публікацій - «Російська дилема» (2006) та «Між молотком і ковадлом» (2012) - із складної системи забуття минулого з усіма рисами оруелівсько-замятінської реальності виходять ще сім особистостей величезного значення. не викреслювати з історії.

Не допомогли і листи до Сталіна

Більш обширний вступ належить єдиній представниці прекрасної статі в цій книзі - поетесі Анні Ахматовій. Вона походила із забезпеченої родини і належала до покоління, яке пережило імперський режим. У художньому та соціальному плані її неодноразово реалізовували в Парижі, де їй вдалося, серед іншого, стати коханкою художника та скульптора Модільяні, який стилізував її в образі єгипетської королеви у своїх ескізах, і всієї літературної св. Біля її ніг лежав Петербург.

Тріумфальний вхід у світ поезії, під час якого вона також затьмарила пізнішого лауреата Нобелівської премії Бориса Пастернака або великого поетичного авангардиста Володимира Маяковського, не дуже сподобався цьому "російському Сапфо". Початок Великої Жовтневої соціалістичної революції не позначилося на її поезії. Хоча вона відмовилася емігрувати, її батьківщина, яку вона не хотіла залишати, була нагороджена забороною друкувати, переслідуванням та неодноразовим ув’язненням її єдиного сина.

Листи до Сталіна також не допомогли, хоча він високо оцінив її патріотичні вірші, і під час примусової евакуації до Ташкента та його госпіталізації там вона могла читати і працювати, хоча і в дуже скромних умовах. Після війни її авторитет і популярність зросли, а слава поширилася по Європі. Це було колючкою в очах радянських ідеологів культурної політики та НКВС (попередника КДБ), і тому після позначення як "прапороносця порожньої, беззідейної, аристократичної салонної поезії, яка абсолютно чужа радянській літературі" і виключення з лав радянських письменників впало в стан екзистенціальної потреби. Крім того, його в четвертий раз відправили до ГУЛАГу.

Це, як і інші великі літературні літератури (згадаймо Булгакова чи Мандельштама), призвело її до відчайдушного акту лояльності до влади - створення святкових віршів про Сталіна, які після приходу Хрущова знецінили в її колекціях ручним склеюванням. Її культовий вірш "Реквієм" видається за кордоном, який на той час почав циркулювати у самвидаві, завершив поїздку до Італії (премія Етна - Таорміна, 1964) та Англії (почесний доктор Оксфордського університету, 1965).

Це був фінал її жалюгідного життя, сповненого вічних блукань, нещасть, залежності від чоловіків та шанувальників. Вона вже не могла здійснювати будь-які інші плани, які були тендітними зовні, але вертикально і незвично міцними всередині. Повне знання книги про надзвичайно непорушну жінку творіння відбулося лише в період перебудови після її смерті.

Далі слідує секстет чоловіків із подібною сутністю особистої історії, як історія Ахматової, що відкриває історію поета та редактора Олександра Твардовського. Він придушив свої чималі творчі амбіції на користь пристрасного видання щомісяця літературно-мистецьких «Новий мир», що належав до журналів з великою кількістю сторінок, що дозволило продовжувати публікацію цілих літературних творів та романів. У постійній боротьбі, ризиках і балансуванні на тонкому льоду дозволу на друк йому вдалося опублікувати класичний нині твір Олександра Солженіцина «Один день» Івана Денисовича, поезії Марини Цвєтаєвої та Анни Ахматової, мемуари Іллі Еренбурга та інші твори «ідеологічно недосконалі "автори.

Однак після усунення Хрущова щупальця цензури повністю розвинулися. Брежнєв більше не допускав "анархії" у вигляді публікації інших творів Солженіцина, Сілявського чи Данила, а приниженого і знеславленого Твардовського "залишали". Його психічна смерть супроводжувалась фізичною.

Легенда про Таганку

Ще один персонаж книги, Юрій Любімов - театральна легенда та володар багатьох престижних міжнародних нагород - заснував легендарний Московський театр "На Таганке", яким керував з моменту його створення в 1964 році. Після закінчення режиму з журналом «Новий мир» його театр був єдиним простором, де не діяли радянсько-оруелівські закони і де він постійно провокував радянську владу своїми виступами. Серед його найвідоміших постановок - «Гамлет» з Володимиром Висоцьким та драма Пушкіна «Борис Годунов». Серія заборон на його вистави, а також сміливі громадянські настрої призвели до звільнення з театру та вигнання з батьківщини.

Потім він керував усім світом як громадянин Ізраїлю. Повернутися йому не дозволили до часу радянських реформ 1988 року, але він був колючкою в ідеології під час його подальшого перебування на посаді.

Автор пісень у форматі Володимира Висоцького

Менш відомий російський інтелектуал і автор пісень Володимир Висоцький - Олександр Галіч (спочатку Олександр Аронович Гінзбург) - записи якого циркулювали лише епізодично серед посвячених у сірій зоні в нашій країні, був мультиталантом, але також і "хамелеоном". Довгий час він звинувачувався в режимі на вигідних фінансових умовах і трохи без прямої спини, але він постраждав у 1950-х, коли, незважаючи на звільнення після культу Сталіна, особистості заборонили йому вистави і прізвище поступово стирати скрізь. Незважаючи на те, що певний час у нього була творча шизофренія (він також писав, що займається за ініціативою та наказом держави з економічних причин), він поступово захищався від влади з гітарою в руці та піснями про відомі, але невідомі лабіринти душа радянської людини.

На початку 1970-х років, після накопичення різних переслідувань, він залишився за кордоном і позбувся ярлика "успішної радянської п'ятірки". Деякий час він працював на Радіо "Вільна Європа", він жив у Парижі, де і помер - до того, як йому вдалося вільно дихати в еміграції - від удару струмом під час залучення концертного обладнання.

Письменник Юлій Даніель відомий за зразковим жахливим процесом над Сінявським - Даніелем (1966) за порушення неписаної заборони надсилати літературні тексти за кордон. Обидва художники розлютили комуністичний режим сатирами, контрабандою за кордон, де їх публікували під псевдонімами, і звинувачували в антирадянській пропаганді та агітації.

Це також започаткувало так званий другий радянський дисидент. Колишній академік, літературознавець і письменник Андрій Сігавський скористався можливістю виїхати за кордон після відбуття покарання і став професором Паризької Сорбони та шанованою особою російської еміграції в західному світі. Юлій Даніель залишався творити вдома - Москва була його долею, світом і міфом. Він провів у ньому все своє спокійне життя, за винятком війни, тюрми та заслання. Легендарними є його листи з табору із жартівливими штриховими малюнками, поширеними самвидавом.

Захоплення Воннегута

Спочатку робітник, а пізніше публіцист Анатолій Марченко зустрів Даніеля в таборі, а після звільнення почав відвідувати його квартиру, де дружина Данила Лариса Богоразова організовувала зустрічі невеликої групи інтелектуалів, які згодом стали його друзями, помічниками та колегами. Він пройшов через інші пекла ГУЛАГу, заслання та психіатричну лікарню, а також незворотну шкоду здоров’ю.

Він одружився з Богоразовим і намагався вести нормальне життя. Він не просив про доброту, поблажливість чи привілеї. Він лише прагнув стандартів людяності та законності. Режим не спав, тому його неодноразово саджали у в'язниці та катували, піддавали жорстоким госпіталізаціям, серіям голодування, а на другий рік перебудови виїхав на вічність. За ним пішла автобіографія «Живи як усі» та ключова праця табірної літератури «Мої свідчення». Реальність, яку ніхто навіть уявити не може.

Ленінградський письменник баскетбольної фігури та зовнішності Омар Шариф, боксер і один з найвидатніших діячів російської літератури фінального етапу радянського періоду, Сергій Довлатов став керівником радянської виправно-трудової колонії для рецидивістів після короткого перебування в університет в рамках обов'язкової військової служби. Вражений побаченим і пережитим, він перетворив свої спостереження на понад десяток окремих епізодів у вигляді щоденникових записів, які намагався опублікувати під заголовком «Зона». Він зазнав невдачі та отримав мовчазну заборону на екстрадицію.

Він не припиняв своїх зусиль, працював редактором, переїхав до Таллінна, де йому вдалося видати в редакціях необов'язкову збірку оповідань "Компроміс" про партії, флірти та нетрадиційну роботу. Але навіть там він став персоною нон-грата, виключений із Спілки радянських письменників, його переслідували та ув'язнили. Він скористався шансом емігрувати з родиною і після різних злетів і падінь оселився в США, де за рекомендацією Йосипа Бродського престижний The New Yorker розпочав публікацію своїх оповідань. Відомий Курт Воннегут-молодший також висловив своє захоплення ним. До передчасної смерті він видав 12 книг за кордоном - «Чемодан», «Зона», «Іноземець», «Меморіал», «Холодильник» та інші.

Автор писав історії про "сім відважних" дуже привабливо, педантично і з вичерпною порцією документальних посилань. Вона читає сенсаційно і відчуває, що цей вид "політичного трилера" - її власний. Це залучить не лише тих, хто цікавиться минулим, але викликатиме інтерес до паралелей із актуальними темами, пов’язаних з проблемами влади та політичного диктування мистецтва та культури. І це надзвичайно актуально.