Закінчив фотооптичну професійну середню школу. Як ви обрали саме цей напрямок?
Я був студентом коледжу, але звідти їх чудово звільнили, і разом із цим я також вийшов із середньої школи, примус батьків, а потім заочна вечірня середня школа. Це насправді теж нічого не стало, і вітчим сказав мені, що вони мене не підтримають, я вивчаю професію. Тож я став студентом-оптиком, я це зробив.
Як це стало фотографією?
Я почав працювати в різних магазинах оптики замість військових і не мусив жити вдома. Я замінив керівників магазинів у Шальготар'яні, Балассагярматі та Челдьомельку. Озираючись назад, це вже прекрасний спогад, але саме повсякденне життя було досить грубим. Потім одного літа в лікарні я зустрів когось, хто сказав, що везе мене на озеро Балатон як швейцара готелю. Це тривало протягом літа, тоді я підійшов до Пешта в замшевій куртці, схуд, і я чудово провів час - але я не влаштувався на роботу. Трохи перекусивши, мій друг Ласло Рат підійшов до нас, щоб спуститися до клубу метро на концерт Яноша Байтали. Ми змогли зайти, сказавши, що прийшли сфотографувати. Рат зрозумів, як я тримаю спалах, і тоді мене впустять. Я, як відбивач, підняв спалах, кинув світло здалеку - і фотографії були гарні, тоді я вперше відчув, що, можливо, маю це відчуття.
Наступної суботи ми знову пішли вниз, ми продали фотографії Яношу Байталі за двісті форинтів, і удача принесла Байталу перемогу в конкурсі джазу Угорського радіо. Коли йому сказали принести свою фотографію, він не дав, але він показав мені ті фотографії, які ми зробили. Тому до нашої квартири на вулиці Ваці прийшов телефон, щоб втомитися - той факт, що в той час когось запросили на Угорське радіо, був великою честю, фантастичною річчю. Вони сфотографували Байтала і відправили нас сфотографуватися на джазові вихідні. Ми сфотографували звукову обстановку, була якась гарна атмосфера - ми почувались як один з музикантів, ми також полюбили джаз. Концерти йшли один за одним, і через деякий час я фотографувався сам.
Тож він усьому навчився самостійно?
Так! Я став фрілансером. Увечері концерт, за яким слід дзвінок, збільште масштаб - коли хтось дізнається щось, що цього потребує, він швидко вчиться. За хвилину, дізнавшись, я пішов до редакції різних газет, де було 270 форинтів гонорару, що на той час становило десяту місячну зарплату. Звичайно, батьки розповідали мені, що це за родовід, але я жив у квартирі з 18 років, тому вони насправді не мали права відповісти. Я робив собі вдома лабораторію вдома, все пройшло гарно.
А з концертів був прямий шлях до обкладинок платівок?
До 74 року я вже був дуже солений - було чудово дружити з музикантами, робити портрети, але головним моїм бажанням було фотозйомка з обкладинкою. На той час Лекторат образотворчих та прикладних мистецтв навіть призначив того, хто міг зробити обкладинку платівки. Каролі Френрейш затягнув його на звукозапис і сказав, що обкладинку нашого наступного запису зробить Дінер. Я пішов до школи-інтернату і, нарешті, був номінований - а потім кожен кубик був розчавлений. Я пам’ятаю, як тітка Манчі завжди робила мої фотографії перед журі і шепотіла, що вони про них говорили. Це не завжди було однаково, наприклад, Тамаш Фенер одного разу сказав на обкладинці: темний, відкритий. Я впав собі в голову, звукозапис пообіцяв поставити його також наступного тижня. На той час Петр Корніс та Каролі Хемцо вже сиділи в журі, і вони хвалили їх. З тих пір я зробив більше 180 обкладинок платівок, моїми першими роботами були записи Калаки та Скорпіона.
Як зробити обкладинку платівки? Це схоже на портретну фотографію?
Фотограф у гарному випадку знає, чого очікувати. Я майже завжди знав, що хочу робити, але бували випадки, коли музиканти просили щось. Наприклад, Марта Піста втекла зі лікарні, щоб відвезти мене до Мішкольца, щоб сфотографувати знімальний майданчик Ромео та Джульєтти для свого першого альбому. Фабрика звукозаписів пристосувала голову Марти до цього - на обкладинці могли бути лише обличчя Ліста, Бартока та Кодалі. Бували такі випадки, але більшу частину часу мені дозволяли виконувати те, що я хочу. Я справді сумую, що великий рекорд вийшов з моди, оскільки футляр для компакт-диску вже занадто малий, він виглядає не так добре, як 30 × 30 дюймів. Але мені також вдалося отримати обкладинку компакт-диска на моїй останній виставці в Тіхані.
Які зображення ви експонуєте?
Портрети, обкладинки книг, обкладинки записів - одним словом, виставкові картинки. Це практично ті, які я можу пишно віднести до категорії мистецьких робіт, які, на мою думку, стоятимуть на стіні виставкового залу. Образи, які людина робить для себе, тому що через деякий час ти розвиваєш те, що хочеш. Мені дуже подобаються певні роздуми та дрібниці, і в реалізації я завжди прагнув бути на рівні образотворчого мистецтва, зробленого за допомогою фотографічного процесу. Фотографії виставки не можна малювати. Спеціальні вирізи життя, які може зробити лише фотограф.
На їх думку, можна сфотографувати безпосереднє виставкове зображення?
Звичайно. Кожна з моїх виставок має головну картину: це було чорне яйце десять років тому, крилатий ангел чотири роки тому, який насправді є канделябрами, відображеними в нікельованому задньому бампері двигуна. Основне зображення нинішньої виставки було зроблено в Парижі, в Сакре-Кер, де фотографування насправді не дозволялося. Цей один знімок був зроблений, тепер він став головним знімком виставки.
Що робить такий образ художнім?
Не треба думати про величезні речі, велич, потрібні дрібні дрібні деталі. Багато людей просто передають такі деталі, але ви також можете зробити красиві фотографії в Тіхані, наприклад. Я хочу бачити і демонструвати гармонію з людьми. Який образ хороший - відносний: коли я чую відгуки, кожен любить різний образ, вважає щось інше найкращим, і це одна з найбільших речей у світі.
Це можна спроектувати на портреті, на обкладинці альбому?
Так, ти можеш. Коли Пал Вашварі прийшов до нас, він відібрав добірку зображень, які хотів записати, і нарешті вибрав те, що, на мою думку, було виставковим.
Тоді сьогодні ми зайняті?
Домашня фотографія для журналу «Наш дім». Коли ми навіть орендували студію для обкладинки, Тітуш Панді, власник кімнати, завжди говорив, що нам слід фотографувати мою квартиру. Я ніколи не займався домашньою фотографією, це окрема професія, як фотожурналістика чи фотографія натури, лише всіх їх називають фотографами. Потім прийшов Тит, фотографуючи, і я практично виступив проти нього, як це робити. Зараз моя дружина пише статті, я фотографую квартири, і це працює.
У нього ще є план, який не здійснився?
Їх дуже багато, так. Фотографії будівель та інтер’єрів виховують давню манію. Є будівля - каплиця Роншамп у Франції, спроектована Ле Корбюзьє, яка є прекрасною. Я хотів сфотографуватися десять років, але я просто не можу туди потрапити.
Як взагалі можна красиво сфотографувати будівлю чи інтер’єр? Це приємно, навіть якщо на ньому немає людей?
Ну як справи? Такі фотографії були додані, навіть у Тіхані є фотографія будівлі, зроблена 30 років тому. А коли справа стосується домашньої фотографії, ми часто робимо це, виставляючи себе довгий час і когось, хто проходить через знімок. Якщо вона гарненька дама, вона добре виглядає, особливо тому, що чоловіки менш доступні для таких бешкетів. І результат - на ньому є люди, а таких немає.
Це також вчить - скільки ви можете передати все, що пережили?
Я “викладаю” на фотокурсах Photo Spectrum, навіть не знаю, як мене знайшли - я їздив, ми спілкувались, я екранізував, я давав все про свої 13 років у Жіночому Журналі, обкладинки альбомів, домашнє фото, і вони слухали. Скільки мене лежало на початку, справи йшли так добре. Наприклад, один з моїх учнів зміг сфотографувати будівлю, яку планував після моєї поради. Дуже праві діти, рідко трапляється, що я розповідаю про те, що цікавить 40-50 людей. У будь-якому випадку, навчання, навчання - це дуже важкий хліб, але в той же час це робить людей щасливими, і я також бачу, що робляться красиві фотографії.
Скільки ви формуєте малюнки згодом? Наскільки технічний фотограф?
Зовсім не. Раніше завжди говорили, що це важливо, але для мене це ніколи не було. Одного разу я сфотографував Зорана, і фахівець у студії помітив, що лічильник світла встановлений на 400 АСА, і я працював над сотнями фільмів. Я зробив ще один рулон із кровоточивим серцем, але коли ми підняли "зіпсовані" зображення, вони стали настільки захоплюючими, що ми в підсумку використали їх. Але ця постконверсія для мене не звична, я також використовую комп’ютер лише як тримач для ялинки. Проте було б добре знати про це більше, бо за допомогою цього можна досягти захоплюючих речей.
Тож він дивиться на все це з почуттям ностальгії?
Було дуже боляче, коли мій великий фільм «Маміям» став важчим на букву, але я не можу від нього позбутися. У той же час, вони зараз працюють з цифровими машинами скрізь - і тим, хто вчиться так, буде важче. Мені довелося навчитися, що робити при болю в горлі, бо якщо я її заріжу, я не зможу сфотографувати Рея Чарльза наступного дня. У наш час ви можете відразу зрозуміти, якщо щось зіпсуєте, я раніше боровся проти цього, але зараз я це приймаю.