Роберт Білік створив "сам монастир", коли він виходить із нього, він сам своїм зовнішнім виглядом і сяйвом є ключем до його живопису
26 жовтня 2012 р. О 10:35 Міла Хаугова
КНИГА ТИЖНЯ/РОБЕРТ БІЕЛІК
Роберт Білік створив "сам монастир", коли він виходить із нього, він сам своїм зовнішнім виглядом і сяйвом є ключем до його живопису
Коли Роберта Біліка охрестили монографією («Петрус» у співпраці з GMB), написаною Іваном Янчаром на відкритті його виставки в міській галереї Братислави, видавець Пітер Чалупа сказав, що радий, що книга вийшла, лише близько сотні інших картини відсутні.
Першим спонуканням до перегляду книги стала картина Ієроніма Босха. Дитина, що грається вітряними колесами - на обкладинці сидить хлопчик, майже спиною, дивлячись на панораму Братислави із Замком і Куполом, а навколо нього спокійно тигри з вівцями та баранами. У книзі кілька разів повторюється мотив дитини та тварин, найдивовижніший з дитячих мотивів - Ондрей, плесо та схил, де дитина стоїть над глибокою скельною стіною і опускає відвіс у долину, де "відкрита блакитне морське око "і гори, намальовані з точним відчуттям їх віку, тривалості, сили та твердості. Ніби гори - це суть життя. На перший погляд, це як ідилія, але потім холод: дитина може в будь-яку хвилину впасти в прірву, пальці ніг вже не торкаються землі, насправді снігу, напруги між спокоєм намальованого та небезпекою, що ховається.
Природа, тварини, люди
І приготуйте найбільш вражаючий образ Дві палаючі озера - крижана приваблива панорама скелястих засніжених вершин, можливо реалістичніша за справжній гірський масив, а внизу два темно-синіх озера з палаючими вогнями. Синьо-біла картина в чарівному контрасті із золотисто-червоним кольором полум’я на воді, просто схиліть голову, схиліться і подумайте.
Природа, тварини, люди. Собаки, які рятуються від берега моря, витягують з нас найглибше, найголовніше: марну людську мрію про час і рух. Однією з найважливіших моментів у творчості Біліка, безумовно, є цикл із п’яти картин Покинута бібліотека - люди присутні там лише як живописне оздоблення купола бібліотеки, дещо нагадують барокові церкви, а потім лише книги та змішане стадо вовків та овець, що входять величезна порожня бібліотека, що лежить у бібліотечному саду, стрибаючи на обвалені частини бібліотеки та з полиць впалих книг. Велика поетична метафора нашого часу.
Картини з величезними питаннями про майбутнє цивілізації, культури, але, безумовно, перспективні з точки зору майбутнього живопису як запису однієї епохи.
На цьому знімку не можна згадати жодної частини монографії Біліка. Це навіть не був намір, це привернути увагу до книги про одного з наших найкращих живих художників.
Включити картину Роберта Біліка (а також поетичні та прозові твори) непросто, ми обираємо з новаторського та вичерпного тексту Івана Янчара, який намагався поставити Біліка в контекст і вгадати його картини (Рембрандт, Ель Греко, Караваджо ): «Серед домашніх джерел натхнення можна назвати Меднянського, який підтримував контакти з французькими окультистами і не був недалеко від буддизму, або менш відомого художника Коштку Чонтварі».
Обличчям до моря
Можна додати, що недооцінений Петр Ондрейчка (1947 - 1990), з яким він, безперечно, мав одну спільну пристрасть - живопис навіть у ті роки, коли живопис, особливо фігуративне мистецтво, майже зникло з мистецтва. А також глибоке екзистенційне відчуття небезпеки, постійно б'ється об стіну трансцендентності та нікчемності.
Книга прекрасна, це все одно, що зайти в інший світ, який ти або приймаєш, чи ні, або знаходиш у ньому «свого Біліка». Вибір тем та ширина зображення є панорамними не лише образно. Це великі зображення, які втягують вас як щось, чим не можна керувати за волею, зображення раптом наступають на вас. Ви переходите від одного до іншого і дивуєтесь, як це можливо, на що здатна рука і око відлюдника словацького живопису. Це правда, що складні і великі твори створюються на самоті, на самоті студії, «майстерні», як це називає сам автор, на самоті з горами, на самоті з самим собою, на самоті з тваринами. Білік створив "сам монастир", коли виходить зі свого монастиря, наприклад, коли він представляє свою роботу, він сам своїм зовнішнім виглядом і сяйвом є ключем до його живопису: ключем, який вони, можливо, десь заховали, спочатку в гірська безодня дитячі дзен-усміхнені ангели.
В кінці книги, з короткою біографією, фотографується автоспуском: Бієлік стоїть там обличчям до моря, до нескінченності, море опромінює сходить (заходить?) Сонце, ми бачимо лише задню частину, контур голови.
Автор не дивиться на нас, він хоче змусити нас дивитись не на нього, а на його картини. Світи, таємниці, складні композиції або чисте і нескінченне море, нічого, крім пінистої води та зникаючих хвиль на акварелі Тихого океану, Перу I. II. Наче Перу знаходився тут перед нашими вікнами, а з нами була черниця-дзен, яка медитувала на снігу та льоду з трьома тиграми, приносячи трохи миру у світ.
Отримайте огляд найважливіших повідомлень електронною поштою
Обробка персональних даних регулюється Політикою конфіденційності та Правилами використання файлів cookie. Будь ласка, ознайомтесь із цими документами перед введенням електронної адреси.