Тейлор Шерідан, сценарист "Comanchería y Sicario", представляє тут свою другу режисерську роботу після Vile, дебют якої відбувся в 2011 році. За традицією Comanchería, хоча сухим тоном, що більше нагадує Sicario, Sheridan представляє нам трилер, ніж Цей фонд служить для розмови про ситуацію абсолютної покинутості, яку переживають громадяни Північної Америки у сільській місцевості, і, в даному конкретному випадку, про ще більш криваву ситуацію корінних американців, які живуть в індійських заповідниках майже без ресурсів та можливостей.

години

Річка Вітер відноситься до регіону, в якому відбувається фільм, холодного регіону штату Вайомінг, в якому молода індійська жінка здається мертвою від обмороження. Хлопець, який її знайде, ветеран армії, який зараз полює на хижаків, які загрожують худобі в цьому районі, буде залучений до розслідування на підтримку індійської поліції резервації та агента ФБР, направленого для з'ясування фактів. На випадок, якщо це вбивство . Причини смерті здаються природними, обставини - ні.

Ця недостатня конкретність у фактах служить для того, щоб встановити з самого початку проблему, яку ми вже бачили в серіалах, таких як "Вбивство", складне зіткнення юрисдикцій, встановлене в індійських заповідниках, наділене власною поліцією, хоча майже не має жодного персоналу або ФБР, повноваження якого обмежені дуже конкретними обставинами та територіями. Отже, без доброї волі з обох сторін немає жодного слідчого розслідування.

Звідси починається проста історія у своїх лози, але дуже добре озброєна на емоційному рівні, яка ніколи не залишає осторонь того, про що йдеться, і в той же час постійно прагне зробити дослідження тією віссю, яка підтримує історію і, отже, найбільш вісцеральним залученням глядача та його потреби виявити, що насправді сталося, крім того, що він завжди підтримує скрупульозну постановку, щоб напруга історії та відчуття замкнутості, холоду та покинутості були постійною.

Нічого не потрошуючи, це підкреслює рішення Шерідан, за мить до кульмінації, відкрити дужки, щоб повернутися до того моменту, коли все відбулося, і просунути глядача як ретроспекцію того, що її герої починають інтуїрувати. Можливо, складне рішення, але таке, яке не залишає осторонь іншого важливого питання, яке торкається фільм, і яке є лихом, яке зачіпає всю планету і яке постійно присутнє в публічних дебатах. На мою думку, він не має стільки пояснювальної функції для глядача, скільки детально вказувати на жах, що стоїть за багатьма смертьми, які залишаються непоміченими або що закінчуються, щонайбільше, як ще одна новина в новинах.

Потім Шерідан завершує кінофільм зразковим результатом, сценою дії, де всі соціальні аспекти, на які звертається фільм, все ще присутні, і яка, саме через цей спалах, має катартичний ефект на емоційному та соціальному рівні. Спосіб виправдати десятки невирішених смертей та зникнень у різних заповідниках в країні. Особисто один із найкращих кульмінаційних моментів, який я бачив давно, і який, виходячи з рук режисера, який представляє тут свій другий фільм, заслуговує на все визнання.

Мабуть, найцікавішим у фільмі є те, що, оскільки основною темою є та, яку я прокоментував на початку, головний герой падає майже виключно на єдину ціль, яка живе в заповіднику (Реннер) і, в меншій мірі, на Агент ФБР у виконанні Елізабет Олсен. Білий чоловік, який на території Індії єдиний присвячує себе майже виключно полюванню і має особливу здатність слідувати стежками в природі. Однак це не виглядає, принаймні в цілому, комерційним чи егоїстичним рішенням, як зазначено в цій статті "Нью-Йорк Таймс" про фільм та його скрупульозний процес кастингу для індійських персонажів. За словами самого режисера, навіть той факт, що головний герой корінних американців не поміщений у фільм режисера того, хто не є, хоча він може бути дискусійним і відкритим для дискусій, враховуючи реальність, на яку він звертається, відповідає на абсолютну стурбованість пропозицією історії і максимально справедливе представлення персонажів, що не мало і що призвело до участі у виробництві кількох корінних громад.

Я хочу окремо згадати про те, як цей фільм потрапив до нашої країни. Це не перший і не єдиний, кому цього року не пощастило з розповсюдженням, але це ще один приклад симптомів виставкової системи, яка змінилася майже остаточно і без ознак повернення назад. Всього через 5 місяців після прем’єри у США, у якій знялися два Месники (Джеремі Реннер та Елізабет Олсен) та отримав нагороду за найкращу режисуру у секції «Не визначено» на Каннському кінофестивалі, вона лише знайшла місце в платіжній мережі, як Calle 13 (мережа, що належить Universal Studios Networks Іспанія), щоб дістатися до нашої країни. У ньому навіть не було випуску BluRay та DVD. Зовсім просто, здається, настав час, коли він ледь компенсує потрапляння фільмів такого типу в кінотеатр - простір, відведений майже виключно для великих кінематографічних подій. Все це надає ще більшої цінності титанічним завданням дрібних дистриб’юторів, які все ще роблять ставку на подібні фільми та ще більш ризиковані, прагнучи знайти та побалувати свою дедалі зменшену нішу глядачів.