Слухаючи альбоми, такі як Emotional Creatures - Частина перша, я пам'ятаю причини, за якими я тоді стверджував, що Marbles by Marillion, робота, яку багато хто проклав через дах, має композиції, які були більш м'якими, ніж мелодійними, створюючи певний бар'єр, який розділяє їх все, що Марліон містив у своїй творчій утробі за перші п’ять років існування. І це те, що Стів Торн знає, як триматися найближчої частини того, що було відоме у 80-х як неопрогресивне, без необхідності йти на поступки найдосвідченішій галереї. Ось чому я проводжу ту товсту межу між несмаком "мармурів" Хогарта та ароматністю "істот" Торна.

торн

Емоційні істоти - Частина перша, опублікована в 2005 році, - це робота, яка знає правильний шлях і знає, як харчуватися крихтою, залишеною корифеями 80-х років, такими як IQ, Паллада або самі Marillion de Fish. Насправді, і щоб полегшити травлення для майбутнього слухача, можна сказати, що Стів добре вивчив це згублене дитинство. І я не кажу це через пошук кліше, про що цей композитор справедливо забуває; оскільки правильніше, ми говоримо про боротьбу за досягнення стану балансу між прогресивними експериментами та мелодіями еволюціонованого арт-рок-попу.

Торн розпочинає свою звукову подорож композицією "Бог благословить Америку", якій передує привидний інструментальний вступ "Here They Come!", Тандем, який служить для створення такого уряду, як уряд США. Але вокаліст робить це із стриманої люті, з розслабленими уривками, які показують жало на кожному куточку тодішньої імперії Буша. Потім корабель підтримує свій шлях у пошуках пісень на кшталт "Останній раз", захоплюючої прогресивної вправи і виходить за рамки будь-якої помпезної демонстрації, в якій беруть участь такі "невідомі" музиканти, як Нік Д'Віргіліо або Джефф Даунз. Звідти до вишень, що стікають алкоголем, як мінімалістська «Джулія» чи енергійне «Кожні секунди на рахунку» - з десяти. І виїзд на передостанню зупинку подорожі, що "Пропала", яка стане повсякденною у вашому житті, коли ви почуєте її вперше.

У 2007 році Торн продовжує свою першу частину "Емоційних істот", де зупинився. Цей прогресивний любитель арт-року підтримує тверде бажання заглибитися в ті аспекти, які роблять людське життя складною головоломкою. У цій другій частині його стиль, можливо, більш впізнаваний за параметрами, встановленими видатними записами, такими як проект Блекфілда, залишаючи його фольклорну або традиціоналістичну каденцію дещо загнаною в кут.

Слухач знаходить багато зв’язків, крім простих наративних досягнень, які пропонує Частина друга: Емоційні істоти. Обидві роботи були випущені одночасно, хоча з темнішим і затяжнішим баченням другого кроку. Стів Торн зумів збільшити свій початок наступним компакт-диском, який прославляє те, що вже було виділено в першій частині. Тут є твори різних слухачів, пісні, які потрібно постійно вивчати, щоб вони показали нам їхнє справжнє значення.

І хоча запис набуває абсолютно чіткого атмосферного характеру, він не блідне основну масу всередині соснової коробки. Аналітичній мові Стіва вдається розпочати роздуми знову, пропонуючи свої міркування, щоб поширювати їх серед покупців у таких композиціях, як "Crossfire", "All The Wisemen" або "Sandheads".

Коротше кажучи, і не бажаючи нашкодити тим, хто лише наосліп чіпляється за найвизнаніших серед широкої публіки митців - хороший приклад - дискримінаційне ставлення до Саги у 90-х роках - Стів Торн набагато вище середнього. Можливо, саме тому інструменталісти зросту Тоні Левіна, Мартіна Орфорда чи Пола Кука не вагаючись допомогли йому розставити звуковий намет.